Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Spiru Haret
Specializarea: Psihologie
Anul II, grupa IV
Raport psihologic
Instrumentele utilizate:
Interviul – Un instrument prin care se poate stabili o relație terapeutică, dar și
înțelegearea funcționării psihologice a unui subiect, punând accent pe focalizarea asupra trăirilor
acestuia. Interviul aplicat a urmărit o serie de întrebări împărțite în mai multe categorii și după o
secvență tematică, după cum urmează:
Întrebări legate de cadrele de activitate: școală, familie, anturaj;
Întrebări legate de simptome dispoziționale;
Întrebări legate de simptome depresive: fiziologice, comportamentale, sociale, cognitive;
Întrebări legate de simptome de îngrijorare-anxietate;
Întrebări legate de simptome de comportament obsesiv-compulsiv;
Întrebări legate de tulburări de comportament disruptiv: ADHD neatenție, ADHD
impulsivitate, ADHD hiperactivitate;
Întrebări legate de simptome de tulburări ale gândirii;
Întrebări legate de simptome de abuz;
Întrebări legate de simptome ale tulburărilor de comporament.
Rezultate obținute
Grila de observație comportamentală în relație cu psihologul
În urma sesiunilor avute, subiectul s-a prezentat din ce în ce mai doritor de interacțiune.
Răspunde la toate întrebările sincer, după ce își ia timp să se gândească la ele. La început era
puțin rezervat. Își mișcă constant gura și de obicei roade un pai sau un șiret de la bluză. Consider
această manifestare un indiciu al rămânerii în faza orală, care se manifestă atunci când se simte
plictisit și există o doză de energie cu care ar prefera să facă altceva.
Acordă importanță regulilor și promisiunilor, așa cum am mai menționat, dar este un
comportament care a devenit din ce în ce mai evident. Consider că simte o nevoie de control a
mediului și celorlalți, iar dacă ceilalți încalcă o convenție prin care acest control se stabilise,
subiectul se simte foarte dezamăgit sau contrariat. A povestit și despre cât de importante sunt
regulile în jocurile cu vărul său. Par niște proiecte de film.
Este foarte curios pe toate planurile. Cercetează atât mediul, cât și subiectele pe care le
aduc în discuție și caută să le înțeleagă cât mai bine. Este deosebit de răbdător pentru un copil de
vârsta lui atunci în ceea ce privește dialogul. Se asigură că mi-am terminat ideea înainte de a veni
cu un răspuns. În cazul aplicațiilor, rămâne în sarcină până este satisfăcut cu rezultatul.
Pe lângă nevoia de control, constat o gândire catastrofală, ce-l ține în alertă. A menționat
o dată că viitorul lui se arată plictisitor pentru că este plin doar cu activități școlare. Câteodată
pare lipsit de energie, dacă știe că după ce terminăm sesiunea urmează să-și facă temele și nu o
sesiune de joacă.
Testul proiectiv
Desenul pare să fie făcut din linii scurte și gesturi puțin ample, ceea ar trăda o relativă
atitudine inhibitorie. Spun relativ pentru că, în raport cu spațiul rămas liber, partea desenată
ocupă un spațiu mediu și este foarte proporțional dozată, lucru care ar traduce un echilibru
interior între excitație și inhibiție. Chiar și așa, liniile scurte scurte din care sunt compuse
corpurile personajelor și scheletul bradului, alături de conturul colorat, care se adaugă peste
aceste linii ca o îmbrăcăminte ce umple, par să sugereze o forță vitală atent cheltuită dintr-o
resursă limitată. Nimic nu este prea expansiv și niciun element nu pare mai important decât altul,
dar niciunul nu este mai deosebit.
Desenul pare în întregime făcut din creioane colorate tip grafit (fără mină), care au
tendința de a ocupa ușor pagina dacă sunt apăsate. Aici, în schimb, aceste creioane sunt folosite
cu atenție și delicatețe pentru a trasa dungi subțiri, ceea ce denotă timiditate sau inhibiție a
instinctelor. Faptul că liniile simple se află în interiorul personajelor și rămân vizibile poate
sugera o viață interioară nu foarte colorată sau variată.
Tendința spre clișeu se păstrează atât în structura corpurilor, cât și în conturul lor. Toate
personajele au același tip de corp, iar membrele sunt desenate la fel. Pare că optica autorului nu
intuiește originalitatea colorată a vieții interioare a fiecăruia dintre membrii familiei, inclusiv a
lui. Această regularizare a corpurilor, organizarea lor în spațiu, ca o familie, dar pe perechi de
vârstă, este întărită de dunga neagră din fața membrilor familiei, care nu se extinde până sub
brad. Această dungă pare să situeze familia în spatele unei limite, dreaptă și unilaterală pentru
toți. Pare că autorul desenului trăiește sub dominația unor reguli și a pierdut din spontaneitatea
sa. Cea mai mare grijă pare acordată regulilor care fac personajele să arate cât mai normal, să
reprezinte cât mai fidel realitatea vizibilă, prin asemănarea dintre corpuri și înălțimea lor. Poate fi
vorba despre un efort de a produce desenul în contextul unui conflict interior dintre libertatea sa
interioară instinctivă și regulile pe le-a internalizat și care îi interzic această libertate.
Structura corpurilor personajelor ne vorbește de asemenea despre viziunea internă a
copilului asupra propriului corp. Desenul are o reprezentare de bază a corpurilor, fără detalii
semnificative. Un lucru important totuși de observat este proporționalitatea corpurilor și
înălțimea lor corect reprezentată.
Și bradul pare atent construit. Frunzele urmează tiparul natural al bradului, iar
decorațiunile comportă o strictă varietate admisă, lumânări și globuri, ambele categorii roșii. De
asemenea, cadourile par plasate pentru că lângă brad ar trebui să fie locul lor, însă ele nu se află
chiar sub acesta, ci sunt puține la număr și situate la o oarecare distanță, lucru care ar putea
sugera o reținere în dărnicie, sau o inconștientă distanță pe care copilul o simte față de sursa
afecțiunii, bradul din familie, care sunt părinții. Cu toate acestea, bradul este cel mai înalt
element din imagine, ceea ce înseamnă că are o importanță deosebită, și ar putea avea pentru că
este simbolul care aduce familia împreună. În schimb, conturul sau carnea cu care este umplut
scheletul bradului pare de o consistență subțire, iar, în ansamblu, pomul pare și el vlăguit,
anemic, ceea ce ar putea oglindi lipsa de resurse vitale resimțită de copil.
La nivelul culorilor este interesant de observat că tatăl și fiul sunt umpluți cu aceleași
două culori, doar că în ordine inversă, ceea ce poate sugera că, în percepția copilului, cei doi au o
legătură mai profundă sau seamănă la un nivel evident.
Este de remarcat și faptul că cei doi copii au mâinile unite, ceea ce sugerează o mai mare
apropiere între ei decât între părinți, care sunt puțin mai depărtați unul de celălalt în pereche
adulților.
Faptul că întreaga familie este situată în stânga bradului ar putea sugera o orientare spre
trecut și un atașament față de familie în defavoarea inițiativei în descoperirea viitorului. Bradul
poate apărea aici și ca o posibilă barieră ce îl izolează pe copil de viitor, de partea dreaptă a
desenului, anunțând o ulterioară regresie. Deși spațiul pare bine echilibrat între umplere și a fi
lăsat liber, interesul deosebit acordat imitării realului, prin situarea elementelor desenului în josul
paginii, ca și cum ar fi vorba de o podea, poate aici să ne ducă cu gândul la o limitare a
imaginației. Tragem această din urmă conlcuzie doar pentru că sunt mai multe elemente care
indică în această direcție.
În ciuda tuturor indiciilor că autorul desenului are o vitalitate suprimată de un mod atent
reglat de a vedea viața, așezarea în pagină, raportul dintre spațiul gol și cel umplut, și atenția la
felul în care regulile de reprezentare sunt aplicate în construcția personajelor, scot în evidență o
meticulozitate a copilului și un ochi pentru proporții, ceea ce poate sugera că deține o bună
metodă de autoreglare în raport cu resursele vitale pe care le are. Cu toate acestea, optica întărită
de reguli și suprimarea instinctelor poate rapid conduce la nevroză. Desenul încearcă să redea
realitatea cât mai fidel și aproape niciun strop de imaginație spontană nu reușește să transpară,
lucru care poate însemna predarea în fața realității care se impune în locul negocierii dintre
realitate și pulsiunile interioare autentice.
Recomandări
Date fiind condițiile redate mai sus, recomandarea mea este mai întâi acceptarea
situației de regresie a copilului și tratarea ei cu blândețe, nu încercarea forțată de creștere,
cum s-a mai întâmplat cu începerea școlii. În aceste condiții, mediul familal trebuie reorganizat
pentru a da exemplu despre cum nou poate fi integrat. Aș recomanda vacanțe și excursii cu
părinții în locuri noi, alături de activități diverse. Includerea surorii este foarte importantă în
aceste activități, pentru că și ea este un element nou de a cărei viață diferită de a lui nu este
interesat.
Recomanda înscrierea la o activitatea extrașcolară, de natură fizică, și care să implice un
colectiv de copii și activități de lucru în echip: teatru, karate, fotbal, baschet.
Foarte important mi se pare, de asemenea, monitorizarea și restrângerea din ce în ce
mai mult a stimulilor vizuali, mai puține desene animate și jocuri video. Acestea ar trebui
înlocuite la început cu activități în exterior (chiar dacă înseamnă și doar statul pe iarbă), ca
ulterior să se instaureze plictiseala și să fie oferite, ca alternativă, texte scurte. Gândirea liniară,
narativă, adusă de text crește puterea de concentrare prin reducerea stresului cauzat de
suprastimulare. Acest tip de activități pot fi legate și de proiecte creative care să se bazeze pe
ceea copilul face deja, desenul, dar părinții să dea exerciții în care să ceară copilului scrierea unor
legende pentru desene, descrierea lor, iar ulterior, crearea unei bande desenate și scrierea unor
povestiri scurte, pe alocuri ilustrate de desene.
Recomand, dacă se poate, meditația și yoga.