Pentru literatura romn, perioada interbelic nseamn modernizarea prozei i a
poeziei, att la nivelul viziunii artistice, ct i la cel al limbajului. Propunnd teoria sincronismului, Eugen Lovinescu enun o serie de principii moderniste, care se refer la intelectualizarea literaturii, la subiectivizarea poeziei, la gsirea unor noi forme ale lirismului, prin valorificarea forei de sugestie a metaforei. Unul dintre curentele literare care a avut rol important n modernizarea liricii romneti este simbolismul (n etapa sa decadent), al crui exponent principal este George Bacovia, singurul poet romn care a cobort n infern (Nicolae Manolescu). Lirica bacovian este expresia unei stri de spirit o astenie general, un sentiment cosmic de singurtate, senzaia claustrrii ntr-un mediu ostil, o deplin dezorganizare sufleteasc prin gndul morii i al neantului. Aceste caracteristici sunt sintetizate i n poezia Plumb, care deschide volumul de poezii cu acelai nume, publicat n 1916. Analiznd-o la un nivel superficial, tema poeziei este dezndejdea eului, stare resimit att spiritual, in interior, ct i n mediul exterior. ns, innd cont de legtura pe care muli critici o stabilesc ntre opera bacovian i viaa poetului, pus sub semnul bolii, nsingurrii i acoolismului, se poate afirma c tema poeziei este condiia creatorului ntr-o societate care nu l nelege i care i ngrdete aspiraiile. De aceea, eul liric este un nsingurat, sufocat permanent de mediul ostil i claustrant (Stam singur n cavou), i nici mcar dragostea nu mai reprezent o cale a salvrii psihice (Dormea ntors amorul meu de plumb). Exprimarea atmosferei apstoare, angoasante sugerat de tema textului se realizeaz i prin principiul simbolist al corespondenelor, n poezie existnd o legtur strns ntre elementele naturii i strile sufleteti ale eului liric. Astfel, n cadrul exterior se observ aceeai ncremenire pe care o resmite eul (precum amorul ntors, sicriele dormeau adnc), iar disperarea i starea lui de nevroz sunt parc i mai mult strnite de scritul deranjant al coroanelor de plumb i de sunetul vntului (era vnt). Tot de natur simbolist este i muzicalitatea poeziei, care se realizeaz prin repetiiile simetrice (dormeau sicriele dormea amorul, i flori de plumb pe flori de plumb, i scriau coroanele de plumb i-i atrnau aripile de plumb), prin rima masculin (plumb/vestmnt/vnt/plumb), prin cuvintele cu sonoritate strident, onomatopeic (scriau, vnt, strig), dar i prin pauzele dese, marcate de linii de pauz sau puncte de suspensie, sugernd oboseala psihic i monotonia. Laitmotivul poeziei, titlul textului poetic, Plumb simbol recurent, repetat de ase ore simetric, exprim corespondena dintre un element al naturii i strile sufleteti exprimate liric, accentund starea deprimant a eului: greutatea plumbului semnific apsarea sufleteasc, culoarea sa gri-albstruie se identific cenuiului existenial, toxicitatea metalului exprim moartea, iar sonoritatea cuvntului plumb (format preponderent din consoane dure: p,m,b i coninnd o vocal nchis) sugereaz nchiderea, stridena, universul claustrat. La crearea strii generale de apsare sufleteasc i presimire a morii contribuie i motivele literare: singurtatea (eul liric este izolat i captiv n universul nchis al morii: Stam singur n cavou...i era vnt...), somnul prevestitor morii, care a cuprins ntregul univers (Dormeau adnc sicriele de plumb, Dormea ntors amorul meu de plumb), moartea (sicriele de plumb, funerar vestmnt, coroanele de plumb), frigul i vntul (i era frig...)(i era vnt...)- sugestii ale pustiului i ale morii. Aceeai senzaie copleitoare, dezolant o exprim i majoritatea figurilor de stil folosite. n prima strof se pune accentul pe metafora-simbol cavou, care poate reprezenta fie universul nchis al trgului de provincie, incapabil de a discerne valoarea de nonvaloare, fie propriul trup perisabil, uman, o temni din care sufletul nu poate evada, simboliznd astfel neputina depirii propriei condiii (surs de suferin a eului). Totodat, construciile oximoronice flori de plumb,coroanele de plumb, amorul meu de plumb creeaz, prin artificialitatea lor, impresia unei existene fr sens i fr posibilitatea nlrii, a salvrii. Amorul este ntors, sugernd prin poziia sa nefireasc o stare premergtoare morii (ntoarcera cu faa spre apus) De asemenea, aripele de plumb atribuite amorului nu conduc ctre un zbor, ci ctre o iminent prbuire n moarte. La nivel morfologic, se observ preponderena substantivelor i a construciilor nomniale n favoarea verbelor, fapt care arat staticul fiinei, claustrarea. Imperfectul verbelor (dormeau, scriau, stam, atrnau) are valoare durativ, etern, crendu-se astfel sfritul continuu despre care vorbea Ion Caraion. Verbul la perfect compus am nceput mpreun cu conjunctivul s strig marcheaz contientizarea dramatic a eului liric i imposibilitatea acestuia de a se salva n vreun fel. n opinia mea, poezia Plumb se remarc prin fora sa de sugestie; Bacovia se folosete de figuri de stil inedite (de exemplu, construciile oximoronice), de motive literare simboliste, de corespondene ntre interior i exterior pentru a construi un univers fr scpare, sufocant, pus sub semnele morii, univers din care mi este dificil s m desprind fr a rmne cu o senzaie de necciune. Totodat, deosebit mi se pare i muzicalitatea interioar a textului, care confer poeziei o tonalitate grav, sumbr, contribuind astfel la conturarea unei viziuni ntunecate asupra lumii. n concluzie, Bacovia valorific n poezia Plumb tema condiiei dezndjduite a poetului ntr-o societate meschin, care nu-l nelege. Universul bacovian este rece, mort, static, eul liric avnd o viziune sumbr asupra lumii, unde totul pare a prevesti moartea: plou cu plumb, pocnesc sicrie de plumb, penele sunt de plumb totul e apstor la Bacovia: o senzaie de strivire universal (Marin Sorescu).