www.cimec.

ro

U M

A Pag.

t e a t r u l
N r . 1 (anul X I I I ) i a n u a r i e 1968

SPTMNA
Ipotez

PATIMILOR

Revist lunar e d i t a t d e Comitetul de Stat p e n t r u Cultur i A r t i d e U n i u n e a S c r i i t o r i l o r d i n R e p u b l i c a Socialist Romnia R E D A C T A "jl ADMINISTRAIA Str. (onstnntin Miile nr. 5-1-9 Bucureti Telefon H.3".:S Abonamentele se far prin tartorii potali i prin oficiile potale din ntreaga {ura. Preul unui abonament: : i lei petrei luni, 4't lei pe ase luni, k-4 lei pe un an

dramatic de veac eroic moldav de Paul Anghel . . . .

DUP

FESTIVAL

Ileana Popoviii ACEST SURZTOR I CRUD A M U R G (..Livada cu viini" de A. P. Cehov, la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") . Ana Mria Nari U N DANS A L AUTODISTRUGERII (Tango" de SI. Mrozek, la Teatrul Mic) Mira losif C A P T I V A COPILRIE A FERICIRII (..Romeo i Julieta" de Shakespeare. la Teatrul National I. L. Caragiale") Vale ria Dueea CULORI FOLCLORICE (Mioria" de V. Anania '^..Barbu Delavrancea")

47

la

Teatrul

ION F I N T E T E A N U 50 DE A N I PE SCENA 'Interviu realizat de Al. Popovici

7

PRIN TEATRELE D I N AR Semneaz: Mihai Nadin, C. Parasthivesctt

COPERTA: Clodj Bertola (Ranevskaia) iu eu viini" de A. P. Cehov Lucia Sturdza B . i h n d r a "

ANTRACTE Semneaz: Florin Tornea. llie Rusu. Dinu Kivu

..Livada Teatrul

***
Mihai Crian SPECTATORUL T E A T R U L U I DE A M A TORI Dumitru Soo?non TEATRUL LA TELEVIZIUNE
Dana ('rival

REFLECTAREA REALITII CONTEM PORANE N REPERTORIUL CLASIC Carucha Camejo ARTA PPUILOR N CUBA . . .

SUCCESE ROMNETI PESTE HOTARE CARTEA www.cimec.ro DE T E A T R U

Ilustra) ia : MARCELA C O R D E S t T Foto: I . N A I M E S I T

p t \ ,

584

saptamina patimilor
ipotez d r a m a t i c a d e veac eroic m o l d a v
OOL PAULANGHEL

www.cimec.ro

PREDOSLOVIA CRONICARULUI

...1476, sau 1574, sau 1718... pentru un popor mic, strns ntre trufiile unor puternice imperii. Dar n cronologia nefast intervine accidentul unei clipe favorabile sau al unei personaliti. Aceasta preia, n seama s, necesitatea istoric i ncearc s in cerul pe umeri, ca i Atlas. n Moldova secolului al XV-lea, aceast personalitate s-a numit tefan; era un om nu mare de stat i plin de omeneti cusururi. In mai 1476, el se afla la Dunre, ateptnd oastea, de o nemsurat putere, a viteazului Mahomed al II-lea, militar strlucit, organizator admirabil, diplo mat nu mai puin abil, cuceritorul Bizanului. nfruntarea a fost tragic de amndou prile. Ce se va petrece n cursul ei, se va vedea...

Capitolul I : POARTA OCCIDENTULUI

tefan la D u n r e , diplomat i strateg, n t r - u n fast de curte bizantin, s t r m u tat d u p cderea Constantinopolului, la nord, n Moldavia. Dar d i p l o m a i a vecinilor sau prietenilor l las singur...

Capitolul I I : A R A S L B A T I C
n miezul rii cotropite de turci, tefan i ai si snt n piei de oaie i se retrag d i n . faa invaziei, cu viclenie, ca la nceputul veacurilor. A i c i , tefan e omul p m n t u l u i , voievod-pstor, n contradicie cu curtea, cu sine i, ade sea, cu a r a .

Capitolul III: R S R I T U L NEGRU

n miezul aceluiai p m n t cotropit, tefan pune a r a s se apere singur d n d u - i foc. E l folosete totui, a l t u r i de mijloacele t r a d i i o n a l e , i t i i n a m i l i t a r a timpului, dovedindu-se un nelept i un vizionar.

Capitolul IV: VALEA ALB

L a g r u l de l u p t sau incinta sacr a purificrii. A i c i , tefan care mbrac, a l t u r i de ceilali ai si, cmaa morii. e simplu ostai

Capitolul V: KESARION sau SCAUNUL TIMPULUI

O peter, n t r - u n munte care e Cronos, unde urc tefan ca un simplu www.cimec.ro tor... muri

Iaccoppo Andrea Falconeri Mihail

PERSONAJELE (n ordinea apariiei l o r )

negutor fr apartenen de gint aventurier veneian, personaj bizar notabil moldav, logoft al peccilor i crilor domneti monsenior, sol al Papei Sixtus IV Honorius solul polon al regelui Cazimir Ian de Waprowski solul maghiar al regelui Matei G s p r de Otwan Veneia Giraldo-Gianbatista Doro solul Republicii Cpitanul Arbure Vornicul Isaia pietrar, clugr, arhitect al rii Toma domnul Moldovei tefan Doamna sa, M r i a o iubire a domnului Euxinia C p i t a n u l Boldur un iobag devenit pentru o clip rze arlung un copil de cas Ciocrlie un anahoret Kesarion Curteni, r a n i , clerici, vestitori, oteni

C A P I T O L U L

POARTA OCCIDENTULUI
n faa taberei militare a principelui Moldaviei. Doi slujitori aduc i fixeaz la ramp cele dou simbouri n bronz : capul de bour, cu luna i soarele, i Sf. Gheorghe in chip de cavaler, rpunnd balaurul. Oteni care trec purtnd steaguri de lupt. Negutorul Iac coppo, cluzindu-l pe seniorul veneian Andrea Falconeri, intr n scen.

Scena

IACCOPPO : Ceea ce nu neleg, ilustrissime domn, dei mi port n e g u t o ria n inuturile acestea pontice, ceea ce nu pricep n ruptul capului, i m penetrabile cossi !, este ambiia mari lor principi pentru aceast bucat de p m n t n care ne aflm. Riga Polo niei, prea strlucitul Cazimir, i t r i mite regulat solii, de douzeci de ani ncheiai, invitndu-1 cu a m e n i n r i pe acest principe moldav s-i presteze j u r m n t u l promis. Acest zimbru liber l scoate din mini pe r i g ; vrea s-1 p r i n d i s-1 aduc n arcul leesc. L a fel, dei cu p r u d e n , magnificul rege Matei. (Fiindc Falconeri con sult o hart.) N u , nu-i nevoie s cer cetai harta, locurile acestea mi-au scos peri albi, ilustrissime. F A L C O N E R I : Observ cu plcere, Iac coppo, c eti magister n trebile p r i n cipilor rsriteni.

I A C C O P P O : N u snt, preuite domn, de ct un biet n e g u t o r aruncat de taiav. zuri pe r m u l acesta scit sau trac, cum vrei s-1 numii. Dar s tii c afa cerile noastre merg din ce n ce mai prost ; sntem n scdere... De ce oare drumurile militare trebuie s fie totuna cu drumurile negutoreti ? V rog s m credei, ilustrissime senior, c de cnd rzboaiele au ncins aria Pontului ctigm mai nimic. Factoriile noastre de la Chilia i Cetatea A l b au slbit, n schimb, Sfntul Scaun ne cere bani, republica i celelalte o r a e - m a t e r nc-au mrit impozitele ; toi ne cer bani i nimeni nu vrea s tie c fiecare ducat sau fiorin e smuls aici de sub sabie. F A L C O N E R I : Faci ru, Iaccoppo, c te vicreti. N - a m venit s strng i m pozite i nu-1 reprezint pe Sfntul P r i n t e . Totui, trieti, d u p cte n eleg, p r i n g r a i a unor principi dar nici. E o i m p r u d e n s-i crteti. I A C C O P P O : Dar nu-i crtesc, ilustris sime, vai de sufletul meu. Blestem nur

www.cimec.ro

mai viaa nenorociilor de negutori, care e prea crud legat de v i a a prin cipilor. Ce te faci dac sultanul sau acest aprig voievod moldav i dato reaz niscaiva ducai ? Cum i execui? Aezai-v n locul meu. F A L C O N E R I i N e g u t o r i a ta e cu p r i mejdie. Iaccoppo. Dar tu ai vrut-o ! I A C C O P P O : N u m plng, seniore, am avut ani buni de pace i cheag. Snt cretin i dau slav Domnului. Totui, n-ar f i mai nelept ca principii s-i mute rzboaiele n alt parte i s ne lase slobode drumurile negutoreti ? n e l e g prea bine c slvitul sultan n zuiete s-i rup cale spre bogatele trguri germane. Dar de ce pe aici ? N - a vea loc destul p r i n rsrit, spre Camen i a , sau p r i n miazzi, peste despoii srbi, care oricum nu mai au zile multe? Dc ce furia de a sfrma aceast poart ? F A L C O N E R I : Este poarta Occidentului, Iaccoppo. I A C C O P P O : Dar e o p o a r t de lemn, m r i a ta. F A L C O N E R I : De lemn ? ! Sntern n ta b r a principelui, Iaccoppo ! C n t r e te-i cuvintele ! I A C C O P P O : Tocmai. E o p o a r t pe care acest viteaz principe moldav se nevoiete s-o ntreasc, an de an, cu t r u puri. (Readus la interese.) Chiar, l m u r i i - m , cnd credei c se termin rzboiul ? (Sunet de trmbie, prima cortin se ri dic ; tabra lui tefan, dominat de cor tul voievodal, cu simbolurile pe brocar turi scumpe. Mihail, tnr notabil mol dav, mare logoft al peceilor i crilor domneti, supravegheaz protocolul citirii unei celebre cri ctre soli , care as cult ntr-o rigid reculegere.)
l

C R A I N I C U L I : . C t r e Coroana Unga riei i ctre toate rile n care va ajunge aceast a noastr scrisoare, s n t a t e ! N o i , tef an Voievod, din mila l u i Dumnezeu domn al r i i Moldovei, m nchin cu prietenie vou, la toi p r i n c i p i i lumii i v doresc tot binele. i v vestesc domniilor-voastre c ne credinciosul m p r a t al turcilor a fosl de mult vreme i este nc pierzto r u l ntregii cretinti. i trimind n a r a noastr Moldova o mare i puter nic oaste, anno domini 1475, v ves tesc vou c am nvins-o i am clcat-o Este vorba despre scrisoarea lui te fan din 1475, ianuarie 25, ctre principii cretini, pe care o redm prescurtat, n romnete i italiana Renaterii, dup do cumente. 4
1

n picioare i am trecut-o sub ascuiul sbiei noastre, la locul ce se cheam Podul nalt." C R A I N I C U L I I (citete acelai text n slavon). C R A I N I C U L I I I : Alia Corona de U n garia et a tutte le terre, a chi vegnera presente questa lettera. salutem ! N o i , Stefano Vojvoda, per Dio gratia duca de terra Moldaviense, con hu mana salutatione et desiderio a tucti boni per l i beni delle persone alle vestre dignita commesse. L'infidele imperatore turco a molti tempi e stato et e distrugitore della christianita, et ogni di pensa, per qual forma el possa subjugarla... Et noi audeno se armaino tucti ct andamo, con l'ajute de Dio om nipotente, noi verso delii inimici della christianita, anno domini 1475, vencemo loro, et sotte l i notri piedi l i mettemo, et tucti l i mettemo a taglio della spada..." H O N O R I U S (solul papal, ridiendu-se i inclinndu-se n acelai timp): Lumi nate seniore, toat cretintatea a p r z nuit aceast m r e a biruin, iar Sanctissimul Pater a rspuns scrisorii princi pelui vostru, gratificndu-1 cu strluci tul t i t l u de A t l e t al l u i Hristos. I A N D E W A P R O W S K I (solul polon, repetnd genuflexiunea): N o i nine am depus la picioarele augustului Cazimir, suveran al Poloniei i Lituaniei, rvaul palatinului tefan, mpreun cu stea gurile victoriei. G I R A L D O - G I A N B A T 1 S T A DORO (solul veneian): Vestea biruinei, ilustre ca valer, a umplut de bucurie senatul ve n e i a n i tot poporul republicii care 1-a celebrat pe marele tefan prin rug ciuni i serbri. G S P R D E O T W A N (solul maghiar): Da, cunoatem vestea, onorate cavaler, i de aceea ne n t r e b m cu mirare ce rost are s ni se citeasc, o d a t i nc o dat, aceast sublim scrisoare ? i ce rost are s fim chemai d i n Su ceava aici ! I A N D E W A P R O W S K I {iritat) : Fiindc este o nesocotin din parte-ne s p rsim Suceava, capitala oricum for tificat a ncercatei voastre ri i s venim aici, n t a b r a principelui, sub primejdia iminentei debarcri tur ceti... H O N O R I U S (pacient, slbit de insistene): nelepte senior, situaia noastr aici este cel puin ingrat. Ca un umil clu gr, dac cerul va voi aceasta, voi p r i mi cum se cuvine martiriul, m r t u r i s i n du-1 pe Crist. GIRALDO - GIANBATISTA (speriat) : Cum adic, s murim, s murim aici ? !

www.cimec.ro

I A N D E W A P R O W S K I (solemn i hotrt) : V r u g m s comunicai nc o dat luminatului palatin tefan, calita tea noastr de soli. G I R A L D O - G I A N B A T I S T A : V i n dintr-o ar n d e p r t a t , nelepte seniore, vre mea la rmul nostru e cu grab. G S P R DE O T W A N : Iar dac nu... I A N D E W A P R O W S K I : Iar dac nu... MIHAIL (care a contemplat bizantin scena, dominnd-o cu un zmbet indesci frabil) : Iar dac nu, v vestesc, ilustrissimi cavaleri, c nu vei putea pleca de aici. Drumurile rii snt, la acest ceas, nesigure i cu primejdie. D i n rs rit sosesc cu v p a i e ttarii. D i n miazzi, oamenii l u i L a i o t - V o d au i clcat hotarul, oblonind cu copaci i bolovani psurile ctre muni... H O N O R I U S : Sfnt fecioar, dar atunci sntem prizonieri... G I R A L D O - G I A N B A T I S T A (umil): Vi teze senior, slobozii-m mcar pe mine! I A N D E W A P R O W S K I : V previn, cavalere moldav, c voi i principele vostru nclcai cu bun-tiin sttu tul ginilor. M I H A I L : A u cine v-a lipsit de ocro tire ? Ilustrissimi cavaleri, dar sntei oaspeii voievodului tefan. La scaunul voievodului nostru, oricare sol, de la prieteni i de la neprieteni, a aflat as cultare i cas... G I R A L D O - G I A N B A T I S T A : V i n turcii peste noi, ilustrissime ! N d j d u i e s c c principele vostru nu vrea s ne v a d ucii de pgni sau vndui ca robi in trgurile Asiei. (ntr-un fel de delir dl spaimei.) A m auzit, domnii mei, istorii nspimnttoare. Pgnii nu cru n i mic, nici rang, nici calitate, nici no blee. Nite trimii ai notri n Trapezunt, seniori importani, doi dintre ei patricieni ai cetii, au fost prini anul trecut i literalmente cspii odios, dei purtau asupru-le scrisori diplomatice. H O N O R I U S : Ave Mria... M I H A I L : Prealuminate p r i n t e Honorius. sol al Sanctissimului in Christo pater et domine, Sixtus quatro (Plecciune solemn), prea strlucii cavaleri i soli ai crailor cretini ce snt frai voievodului nostru (Plecciuni), am porunc s v linitesc. Vei mprti fiind aici, prin graia voievodului nos tru, soarta sa i a otenilor si. GASPR DE O T W A N (cxplodnd)Dar e odios ! Dar ne silii atunci s punem mna pe arme i s ne a p r m viaa singuri. I A N DE W A P R O W S K I : Ne silii s schimbm statutul de soli cu acela de

ostai ai voievodului vostru... (Mndru.) Ne vom a p r a capul cum se cuvine ! M I H A I L : Dar nimeni, prea viteji cava leri, nu v va si'i s ridicai sabia pentru coroana Moldovei. Vom ruga pe cucernicul printe Honorius s r i dice pentru noi crucea ! (Plecciune.} Iar voi, dac domnul Hristos ne va certa cu aceast ncercare grea, vei ridica spada doar pentru fala p r i n c i pilor votri i pentru cretintate. Vr se a c o r d o ans, domnilor ! G S P R D E O T W A N : Cerem s f i m primii, fr zbav, la Voievodul tefan ! I A N DE W A P R O W S K I : n numele strlucitului i puternicului Cazimir, rege al Poloniei i Lituaniei, n t r i m solemn aceast rugare !... H O N O R I U S : Sfntul Scaun se roag numai domnului nostru Isus... M I H A I L (cu acelai zmbet subire) : A m porunc, prea grabnici cavaleri, nici s v dau intrare, nici s v slobozesc. Domnul tefan ajuneaz. i nimic nu-1 poate clinti din veghea sa. N i c i chiar preafericitul K i r i e Teoctist, mitropolitul Moldovei i Sucevei. (Cucernic, recules.) Domnul ajuneaz... (Solii se nclin cu ceremonie.)

M I H A I L (cu acelai zmbet de curtean hrit) : Iar ca semn al suveranei b u n voine, strlucitul nostru voievod ne-a poruncit s v citim nc o d a t scri soarea sa d a t la Suceava, anno do mini 1475, prin care cere ajutor p r i n cipilor cretini. (Ctre cei trei crainici i secretari.) Dima, Pricopie, Teodosie, u r m a i cetania, dai glas crii domneti pentru urechile preacinstiilor notri soli ! (Cei trei desfac sulurile de per gament. Solii recad n poziia proto colar.) CRAINICUL III : Alia Corona de Ungaria et a tutte le terre, a cht vegnera presenta questa lettera, salutem... N o i , Stefano Vojvoda, per D i o gratia duca de la terra Moldaviense, con humana salutatione et desiderio a tucti boni per l i beni delle persone alic vestre dignita conimesse..." (Lectura urmeaz n surdin.) (Mihail se relrage, l oprete ns vor nicul Isaia, un brbat crunt i puternic, ce se aga de marele logoft cu dez ndejde.) I S A I A : Mihaile, sa. Te rugm logoft ! d - n e slobod la m r i a n genunchi, cinstite

www.cimec.ro

M I H A I L : Domnul i-a poruncit, vornice Isaia, s stai n preajma sa i s f i i treaz la chemarea sa care va s vin... I S A I A (exasperat i cutremurat): Dar stau de ani ncheiai, luminate boier, i v i a a noastr am pus-o n palmele domnului cu toat credina. M I H A I L (dsclete i perfid): S stai, cinstite vornice, s stai. i cnd ochii domnului nostru vor pofti s te mustre, s te nfiezi. Acesta este rostul tu... C R A I N I C U L I I I (urmnd lectura, care devine mai clar): Impertanto notifichiamo alle vestre dignita, come cirea la ferta della Epiphania proxima passata mise i l nominato turco sopra de noi un suo grande exercito de quantita de cento ventri millia..." M I H A I L (descoperindu-i pe Iaccoppo i pe omul su) : A i sosit la vreme, j u p n e Iaccoppo. IACCOPPO : i sper c vremea e grab nic, luminate cavaler. N d j d u i e s c s nu fim silii s facem canossa cu acest biet vornic al vostru. M I H A I L : Toate trebile domniei Mol dovei snt cu g r a b la acest ceas, j u p n e Iaccoppo, dar i cu chibzuial : a d a s t deci !... I A C C O P P O : Luminate cavaler, sntem obinuii cu istoriile de curte, dar vine turcul ! A m adus omul nostru, dup porunc. D a i - m i ducaii i plec. M I H A I L (care ia act de Andrea Falco neri, se nclin): Sntei ateptat, strine. L a noi n Moldova, strinilor de neamul vostru l i se spune venetici. N u e vorb de ocar, sntei recunoscut ca cetean al strlucitei ceti a Veneziei. A N D R E A F A L C O N E R I (nclinndu-se) : Snt un obscur cetean, seniore. N u mele meu e Andrea Falconeri. N u snt nobil i nu am merite ilustre, dar toate priceperile i tiinele mele, adunate cu modestie, vor f i depuse ca un omagiu la tronul principelui vostru. V o i res pecta nvoiala, punct cu punct. N d j duiesc c i voi. A m n sn pecetea principelui. (Se nclin.) IACCOPPO (trgnd discuia de partea lui): S-a convenit s-1 aduc, seniore, pe drumuri ncurcate, s-i acopr po pasurile i s-1 scot la lumin, la scau nul l u i vod, fr s-1 simt nimeni. M I H A I L : N u v-au simit iscoadele t t rti sau leeti ? IACCOPPO : N i c i pasrea. Dar asta a ncurcat, cavalere, socotelile noastre. Ocolind, am risipit fiorini ; risipind fiorini, am fost nevoii a scoate alii din pung, iar punga l u i Iaccoppo e acum o crp... i aceasta fr a mai

a d u g a veghea de la hanuri, de la locante, de la osterii. Cum s acoperi ochii iscoditori sau urechile ciulite ? Cu fiorini sau ducai ! M I H A I L : Aceasta va spori din p l i n dobnda domniei-tale, Iaccoppo... IACCOPPO: ...La care se adaug, cinstite cavaler, i datoria veche de 303 ducai, fr mruni, j u r u i i a-i p r i m i la soroc. Sorocul era sosirea acestui iscusit senior. L-am adus ntreg, dup cum se vede. D a i - m i banii ! MIHAIL (ncruntndu-se): Iaccoppo, crteti ? M i l a domnului nostru ine tefere cetile de la mare i tot negoul tu n t r e Caffa i Levant... I A C C O P P O : tiu, nobile cavaler, d m l a u d pentru aceasta principelui ; e soarele meu i m nchin l u i : domnia-sa cu sabia, noi cu b a l a n a . Tocmai vroiam s adaug c n b a l a n a l u i Iaccoppo a mai picat ceva. A m adus cu noi, n corabie, i trei meteri pie trari greci, din Creta. I-a tocmit p r i n cipele pentru ctitoria sa nou. N u so cotesc pentru plutire dect doi ducai pe cap de pietrar. E scump ? M I H A I L : Unde snt meterii ? I A C C O P P O : Snt pitii i cu spaim mare, m r i a ta. E drept, au czut la ceas ru. Cine-i de vin c pgnul a pornit cu oastea tocmai acum ? Dar pietrarii snt oameni proti i netiutori n trebi politiceti. Plng, cavalere, i se roag la scaunul domnesc cu lacrimi grele s-i slobozii napoi, s se n toarc n a r a lor. i plutesc spre Creta tot eu. Deci, ase ducai dus i cu ase ntors fac taman doisprezece ducai... M I H A I L : i cine vrei s-i dea aceti doisprezece ducai, Iaccoppo, la un ceas ca acesta ? I A C C O P P O : Cum doisprezece, iubite ca valer ? !... Dar cei 303, fr mruni, pe care curtea m i - i datora nc nainte? M I H A I L : F i i fericit, Iaccoppo, c un principe asemeni viteazului i strluci tului nostru tefan este dator pungii tale cu 303 ducai. I A C C O P P O : Fericirea asta n-o doresc nimnui, cavalere. 303 i cu 12 i cu... (Rugtor.) D - n c slobod la m r i a sa. MIHAIL: Nici pasrea, Iaccoppo ! Domnul ajuneaz.

Scena

Cortul lui tefan. Voievodul e mbrcat de ceremonie, ca un prin al Renaterii. La picioarele lui, o tnr, Euxinia, i acoper faa.

www.cimec.ro

 T E F A N : Cum ai intrat la noi ? Cum ai intrat la noi, muiere, i pe unde ? ! (Mnios.) Ciocrlie ! E U X I N I A : N u striga, m r i a ta, nu striga, nu ne da la iveal fa cu toi. M aflu n t a b r a ta i snt aici numai oteni. T E F A N (scrnind): Cine i-a ngduit s i n t r i la noi n t a b r i pe unde ai intrat ? Mrturisete cine te-a adus au te-a trimis aici ? E U X I N I A : Duhul Sfnt, m r i a ta. T E F A N (uimit, apoi trezit) : Cum ? !... A u socoteti cu mintea ta p u i n c i noi credem n eresuri ca cei proti ? (Btnd din picior.) Spune, muiere, eti turc au eti papista ? E U X I N I A : Snt speriat, m r i a ta. tiu bine c la voi, n strlucitul vostru cort, la acest ceas amarnic nu are intrare dect Sfntul Duh... T E F A N (scos din mini): Ciocrlieee ! E U X I N I A (mbrindu-i picioarele pn la glezne): N u , nu, nu striga, doamne al nostru. N u striga i nu m certa ; pe Ciocrlie l-am adormit cu buruieni ca pe un cine ru... Ct st el lng cort, nu te poate atinge nici umbra. T E F A N (infcnd-o strluminat de des coperire) : Atunci eti v r j i t o a r e ! (O vede i se edific.) T u , Euxinia ? (n muiat i nvluit de o amintire.) Am pus m n a pe tine, scorpie de balt, care dai trcol somnului nostru i ni-1 otrveti i ne trimii vise znatice i tulburi apa cugetului nostru treaz, i ne aduci pe perina de veghe miasme strine. (Hotrt.) Pleac de aici ! (Pen tru sine, devenind pentru o clip ha botnic i comic n acelai timp.] Vom * da iari la sfinit cortul i armele i perina, i aceast carte sfnt (arat evangheliarul), iar pe tine te vom smulge de plete naintea otilor i te vom arunca n sbii... EUXINIA (prosternndu-se): Doamne ! TEFAN : Arat-i ochii ! (Ea i-i acoper.) Eti trimis aici de diavol ca c ne ncerce... Dar la H r l u , cnd te-a adus Boldur pe crupa calului, te-ai ferit de noi. i l-ai ameit i pe acel tnr necopt la minte. (Smulgnd-o iari.) Ce i-ai dat s bea? E U X I N I A : Boldur n-a but nimic, doamne, a stat treaz i m-a ocrotit de ceasul primejdiei. T E F A N (furios) : A b u t din duhul tu. (Suspicios.) Care primejdie ? E U X I N I A : Erai ca o furtun tulbure, erai negru i dezlnuit, i capul tu era ameit de butur. Ne-a fost spaim de tine...

T E F A N : i atunci l-ai adormit cu far mece pe bicisnicul acela... (Furios.) V cunoatem noi pe aceti oameni de balt, i brbai, i muieri. Sntei ne statornici i vicleni i inei hotarul nostru acolo, la mare, cu primejdie pentru noi. E U X I N I A : N u - i cunoti, doamne, pe-ai mei. Numele meu este Euxinia i snt curat. A m ochii ca marea la Cetatea Alb, i ochii notri cat la tine cu credin. T E F A N (cu pic) : A i ochii tulburi Aceti ochi l-au ameit pe Boldur, i otrvindu-1 pe el, ne-ai smintit pe unul dintre cei mai vrednici oteni. (Sumbru.) l vom judeca. E U X I N I A : N-are nici o vin, doamne, iar ca dovad, am sosit aici la tine s-i aduc la picioare o tain a mea. tainelor a trecut, T E F A N : Ceasul copil, de la Hrlu... Piei de aici ! (Strig.) Ciocrlie ! (Scandalizat, strig iar.) M i h a i l ! (Intr Mihail.) M I H A I L : Porunc, m r i a ta ! T E F A N : Aducei-1 din p m n t pe Cio crlie ! Vreau s-1 v d n ce stare este, mieii'! ! (Mihail pocnete din palme. Este adus, ntre doi oteni, flciandrul Ciocrlie, copil de cas, ameit i cu ochii lipii.) T E F A N : El este, nu ? (Spre Mihail.) Legai-1 de aceast copil i scoatei-i afar din t a b r a noastr, pe amndoi. (Sever.) Cu straj ! (Otenii execut po runca. tefan se plimb agitat.) M i h a i l , au nu tii c la noi n t a b r nu e n gduit s calce picior de muiere ? ! A u cum lsai voievodul vostru fr a p rare, netrebnicilor ! (Hotrt.) S ne vegheze cpitanul Arbure !... (Mihail d s ias, domnul l reine.) Stai, M i h a i l ! Spune-ne cum r s p u n d solii, d-ne veste clip de clip... (Chibzuind i ndoindu-se.) D a c crezi c nu dobndim nimic de la ei... (Prevenitor.) Fii ns cu veghe ! M I H A I L (diplomat priceput): tiu, m r i a ta, nici ei de la noi, nimic. T E F A N (nverunat i abil n acelai timp): Le-ai vrt n cpn spaima sfnt despre primejdia care a m e n i n aceast p o a r t a cretintii ? M I H A I L : N u prea cred, doamne, n ea ; par a spune c veghea ei ne privete... (Scuzndu-i perfid.) Snt prea nglodai pn n gt n fel de fel de tocmeli cu pgnii... T E F A N : i Papa ? 7

www.cimec.ro

MIHAIL (filozofic) : Ideea cruciadei este. doamne, prea neputincioas ca s mai mite n Europa pe cineva, oricte clopote ar bate. Cine s-o mai cread ? Sfntul mormnt e de mult sub turci. Bizanul a czut i mai de mult, iar negutoria cu pgnii prinde s mearg bine... T E F A N : Sntem vindui ? (Aspru.) Ce voieti a spune, M i h a i l ? M I H A I L (pacient): Doamne, voiesc a spune c lumea se linitete, mulumit au ba, i sub cruce i sub cornul lunii... Plugurile ar la fel, dup cum se vede, i sub ali stpni ; b a l a n a cntrete, iar oamenii se nva, ca i puiul de urs pe jeratic, cu gndul supunerii... T E F A N (mormind) : N o i nc nu ne-am nvat. (Aspru.) i nici nu voiesc a-i nva pe ai mei cu un asemenea gnd... M I H A I L : ...Fiindc sntem prea aproape de primejdie, doamne. Vrem, nu vrem, primejdia ne inva a plti cu snge. (Cu voce alb.) Cu ajutorul apusului i rsritului ne vom obinui ns a plti i altfel... T E F A N (cutremurat o clip): E gndul tu ? M I H A I L (cu voce alb): Fiind lng tine, doamne, ne-ai nvat a ne spune gndul deplin. (Citndu-l.) Crile d i plomaticeti s ascund gndul, d a r nu s-1 tearg... TEFAN (bnuitor) : Am spus noi aceasta ? M I H A I L : ...i ne-ai mai spus, la ceas de tain, c dintre toi prietenii numai pe v r j m a i , . n cea din u r m clip, ne vom putea bizui... (Cu voce metalic.} Ei vor fi fr cruare... apoi T E F A N (nelegndu-l i cugetnd, din drumul cel fr ntoarcere) : Sortii snt aruncai, M i h a i l . (Concediindu-l.) Du-te la solii ti ! (Mihail iese, tefan strig.) Arbure ! '

S c na 3
Aceiai, cu solii czui n reculegere, ascultnd textul voievodal. Trmbie, tobe vestesc solemn intrarea lui tefan. T E F A N : Unde eti, Arbure, cum lai s ne cerceteze toi rii i oamenii f r socotin ? (Lund act de soli.) i voi, domnii mei ? ! (Solii se prosterneaz.) N u voiesc a v strica ascultarea. U r mai ! (Se retrage n cort.) C R A I N I C U L I I I (urmnd lectura): Et anco lo signor de la Montagnea con tutta sua possanza. Et noi audendo se armano tucti et andamo contra di loro,

con l'ajuto de Dio omnipotente, noi verso delii inimici della christianita..." T E F A N (din cort) : N u aa, Teodosie, nu aa ! (Iese.) Cine a scornit aceste vorbe i cine a nmnat solilor aceast carte a n o a s t r ? M i h a i l ! (Apare Mi hail.) Cine a pus n cartea noastr aceste vorbe ? M I H A I L (se pleac): M r i a ta, dar snt vorbe ieite din cugetul tu, m n a noastr numai le-a zgriat cu peana. T E F A N (fr s-l asculte): S se scrie aa : i noi auzind i vznd, i fiind singuri, ne-am nevoit noi nine a le iei mpotriv, i lund sabia n mn i-am biruit i i-am clcat n picioare i pre toi i-am trecut sub ascuiul sbiei noastre. (Soletnn i trist.) i iari acum stm singuri, cu piepturile noastre, la poarta cretintii. (Solii i pleac frunile.) S se scrie ! (Pisarii i-au scos climrile i penele de gsc. tefan reia cuvintele lui Ioan *amblac ctre Senatul Veneiei, din alocuiunea sa de peste un an.) N u vreau s spui ct de folositoare este pentru trebile cretintii aceast rioar a mea... M I H A I L (relundu-i rolul, repet pen tru soli): N e voglio dir quanto sia commodo questo mio dominio ale cossi christiane..." T E F A N (continund solemn, dar cu tan dree de tat): Ea e pridvorul nflorit al criei ungureti i leeti, i este straj i p o a r t acestor dou craii, iar dac aceast p o a r t va cdea, atunci toat cretintatea va fi n primejdie... (Cu alt ton, cu o grij care vine din fundul fiinei lui.) i de aceea v-am rugat s ne trimitei fr zbav sfntul vostru ajutor, i s grbii spre noi pe cei mai viteji ai votri cpitani, pn mai este vremea... (Obosit.) Vre mea a sosit, domnii mei. (Se aaz.) M I H A I L (reia textul): J u d i c a n d o esser superfluo, per esser cossa manifestissinia, per esser serajo die Hungaria et Poiana, et quello che varda quei do regni... T E F A N (obosit): Oprete, M i h a i l . Sntem acum prea strmtorai i prea nevolnici, iar vorbele snt dearte. (Spre jrisari.) ncuiai climrile, am vrsat deajuns ruri dc cerneal... (Cercelnd cu ochii.) Unde se afl Iaccoppo ? I A C C O P P O : Sntem aici, m r i a ta. T E F A N : I n t r n cort cu omul tu i adast. (Lund act de soli i ridiendu-se la ndatoririle diplomatice.) V-am poftit, nobili cavaleri, aici la D u n r e , ca s dai seama de ajutoarele giuruite nou de principii votri. (Spre solul maghiar.) Griete-ne, nobile ca valer, G s p r de Otwan, dorim veti

www.cimec.ro

de la fratele i suveranul nostru, riga Matei... (Solul tace ntr-un fel, umilit, ntr-un fel, arogant.) Cum se simete, este pe deplin sntos ?... N d j d u i m s nu ne poarte bnat oentru cele trei sgei pe care le-am slobozit noi nine la Baia, n augustul su trup. tim c a d a s t domni de neam ales i curtea sa se gtete de nunt. (Spre solul polon.) i strlucitul nostru su veran i rege Cazimir ? Se afl teafr ? Avem tire c doamna i regina sa i-a adus dar, chiar de z p a d a mieilor, un biat, cel de-al unsprezecelea prunc. Ne bucur. Vcstii-1 ns c singurul nostru prunc n aceast clip a m a r n i c este durerea. (Iritat.) N u vom putea s trecem Nistrul nici n acest an s-i prestm omagiul promis. (Cu umor tragic i usturtor.) S n t e m prini n aceste blestemate rzboaie i nu ne putem veseli ndestul c ia Buda se va prznui n u n t , iar la Cracovia botez. D a c din a noastr Suceava va mai r m n e piatr pe p i a t r , vom trimite soli. (Spre Gianbatista Doro.) i voi, netrebnici negutori ! G I A N B A T I S T A : Ilustrissime ! T E F A N (cntindu-i numele i mrindu-l) : Gianbatista Doro ! P n i nu mele tu sticlete viclean, ca aurul. (Furios.) O corabie a noastr, cu vred nici negutori moldoveni, ai poprit-o lng Ragusa, p r d n d u - i sculele, pen tru o datorie a unor boieri ai mei. P n i spada noastr, tocmit la voi din bun oel, d u p a noastr voie, ai v n d u t - o pentru un pre mai scump unui principe n e a m sau sued care n-a vzut niciodat cu ai si ochi cum arat pgnul. G I A N B A T I S T A : Doamne... T E F A N (glgind) : Dar mai avem o spad teafr i pentru capete de frai. (Se ntoarce spre toi solii.) Unde este ajutorul giuruit ? GASPAR D E O T W A N (pleendu-se) : Ilustrissime domn... I A N D E W A P R O W S K I (idem): Strlu cite principe... H O N O R I U S (solemn): Praeclarum duce, ajutorul Romei a sosit. Snt nvrednicit a va vesti c Sfntul Scaun, al crui mesagiu i l aduc. a colectat din toat cretintatea suma de 200.000 de fiorini pentru marea cruciad care v are in frunte. Snt fericit !... T E F A N (nerbdtor, dar prevenit) : i unde snt aceti fiorini ? H O N O R I U S : Ilustrissime duce, Sfntul Scaun n-a putut terge din cugetul su, cu adnc mhnire, c strlucirea

voastr, dei principe cretin, inei totui de schismatica biseric a rs ritului. (Se pleac mhnit.) i vrei s-mi T E F A N (mirat, scrbit): leapd c r e d i n a pentru aceti 200.000 de fiorini ? (Disperat.) Unde snt banii ? H O N O R I U S : Sfntul Scaun, chibzuind s ajute fapta voastr cretin, a n d r u m a t aceti 200.000 de fiorini spre regele i suveranul vostru Matei... T E F A N (cxplodnd) : Pentru palatele sale din Buda, pentru nunta sa strlucit, de care se gtete cu mai mare g r i j dect Moldova pentru acest rzboi. (Slrig$.) Mihail ! M I H A I L : Porunc, doamne... TEFAN (precipitat, plimbndu-se i dictnd cuvintele n cascad): S se scrie n al nostru letopise de la Putna, spre tirea urmailor, c la anul domnu lui 6984, iar de la Hristos 1476, am primit drept i din inim ajutor de la fraii notri principi cretini n lupta noastr pentru cretintate, un n u m r de trei sbii (Le arat), cum i o sfnt cruce adus nou de monse niorul Honorius, sol al Sanctissimului in Christo, pater Sixtus quatro. (Se oprete i se pleac.) S O L I I : M r i a ta... TEFAN (continuhul) : Dar c acest ajutor l-am n d e p r t a t de la noi. C am dat porunc fiului nostru bun Alexandru (se nfieaz Alexandru, care ngenuncheaz la mina tatlui su; s scoa aceti soli d n a r a noastr Moldova fr primejdie pentru fiina lor. i c nou nu ne-a rmas n acea st clip...
;

C R A I N I C U L (sunet de trmbi(e): Solul slvitului Sultan Mahomed al I I - L a , stpnitorul desvrit al lumii, al tu turor noroadelor mictoare i stt toare i al rurilor i al munilor i mrilor preste care strlucete luna lui Alah... T E F A N : S pofteasc... (Spre soli.) Solii s r m n ; vor trebui s v a d la fa, n acest ceas mcar, pe omul lor de mine. (Strig.) Arbure, s-1 primeasc pe sol strjerii notri ! (La semnul btrnului cpitan Arbure, garda se aliniaz. n sunet de trmbie i instrumente ciudate, defileaz prin faa cortului voievodal nsemnele marelui Sultan Mahomed al ll-lea, purtate de vitejii si spahii. Parada impune : repreprezint culmea gloriei otomane, o t'urcime. aspr i atletic. Intr i solul, militar 'nalt si sanguinard, om al pustiu lui i al civilizaiei n acelai timp.)

www.cimec.ro

S O L U L (aspru): C t r e tefan, Voievod al rii Moldovei, de la strlucitul Sultan Mahomed ! (tefan rmne demn. Solii se ntorc i se nclin protocolar ctre omul noii pu teri.) T E F A N : A t e p t m cuvntul, puternice trimis ! S O L U L (obraznic): M a i nti primete napoi cuvntul tu spurcat, ctre slv i t u l i prealuminatul nostru Sultan. (Arunc un sul de pergament cu pe cete la picioarele lui tefan; Arbure tresare i pune mina pe spad.) A R B U R E (spre sol): Ridic-1 ! T E F A N (linitit); Las-1, Arbure. Solii la curtea n o a s t r snt cinstii cum se cuvine ; iar cuvntul nostru, d u p cte n d j d u i m , oricare dintre voi l poate ridica din tin... (Se apleac i culege pergamentul. Apoi spre sol.) Ce alt cuvnt ne mai aducei, puternice trimis ? S O L U L : Cuvntul nostru va fulgera curnd. Solul de pace al regelui vostru prieten, Cazimir, a fost respins nc din M u n i i Rodopi. T E F A N : S se citeasc atunci acest al nostru cuvnt ! (i trece sulul lui Mihail, acesta unuia dintre crainici.) C R A I N I C U L I (solemn): Ctre prealu minatul i preaviteazul m p r a t Maho med al II-lea, stpnitor al r i i Anadol i al Trapezuntului armenesc i al Bizanului, de la tefan al Moldovei veste..." T E F A N (spre solii prieteni, scuzndu-se parc) : Domnilor, este o form a ace leiai a noastre scrisori, ctre viteazul Mahomed. N u v silesc s-o ascultai ! (Solii se pleac, tefan face semn s se urmeze.) C R A I N I C U L I : i ne plngem ie, slvite sultan, c nite tlhari, nite surghiunii, nite izgonii din puterea ta ca ri i ca lotri, fr tirea i fr voia ta, au nvlit asupra pmntului nostru cu mare vrjmie." (Pauz.) C R A I N I C U L I I (cu alt ton): D a r cu aju torul domnului nostru LIristos, care nu mai fapta cea d r e a p t o ajut, prici nuindu-ni-se nou mare s u p r a r e i pagub, ne-am sculat noi. tefan Voie vod, ridicnd sabia, i pe aceti tlhari, pe aceti surghiunii i izgonii din voia ta, n n u m r de 120.000, i-am tiat i i-am clcat n picioare i pre toi i-am trecut sub ascuiul sbiei noastre."

C R A I N I C U L I (preluind): i te r u g m pe tine, viteze, dac i-au mai r m a s din aceti tlhari. pustiii p r i n niscai locuri, p r i n Anatolia, p r i n Libia, prin Tracia, au prin Levant, s n i - i dai nou pre mn a-i judeca i a le da pe deapsa..." S O L U L (cu furie): Aceti hulii de tine au sosit ! i i conduce mpotriva ta nsui luminatul i puternicul Sultan Mahomed al II-lea. (Moment de groaz i fast, solii se nclin cutremurai.) T E F A N (se nclin la rndu-i): Dm cinste stpnului t u . Ne m i r i ne mhnete ns c fulgerul mprtesc a czut iari pe noi... l vom p r i m i . i nu-i vom putea opune slvitului sultan vitejia ; fiindc lupta nu va f i d r e a p t . Vom iei cu toat dezndejdea i cu fiina n o a s t r toat. S O L U L (aruncndu-i insulta): Sultanul nu te vrea domn vasal. (ipat.) Vrea capul tu !... Pe cele cinci poduri arun cate peste D u n r e , la Oblucia, trec n aceast clip spre tine 200.000 de o teni. T E F A N (cu admiraie trist): Prea mare micare de oameni pentru acest biet cap sur al nostru... S O L U L (obraznic): Taie-i pe cei 200.000 ! T E F A N (n care se trezete zimbrul): Vom ncepe de la tine ! (Nprasnic.) Luai-i ! Lsai-1 v i u numai pe unul, pe acela ! (l arat pe ultimul.) Dar n t r - u n ochi, ct s vaz drumul napoi la Oblucia, ca s p o a t duce rspuns stpnului su ! (Iaccoppo, lng stem, face nite bizare socoteli.) I A C C O P P O (pentru sine): Cincisprezece, d i n dou sute de mii... Ceea ce n seamn c mai r m n de tiat, seniore Falconeri, o sut nouzeci i nou de m i i nousute optzeci i cinci de p gni... (Fluier.) T E F A N (spre solii strini): D r u m bun, cinstii cavaleri !...
2

(Solii se pleac ntr-un tefan i pleac la rndu-i n piept.)

adio solemn. fruntea, dar

T E F A N Cde dincolo de el) : Domnul s ne ierte pentru cele ce vor urma. Text puin cunoscut i nefolosit de istoriografia noastr, provenit din Historia Polonica" a lui Ian Dlugosz, contem poran cu evenimentul. Ed. Lipsea, 1712, p. 225.
2

10

www.cimec.ro

C A P I T O L U L

II

TARA SLBATICA
Tara voievodului e slbatic i trist. Sntem popas n care occidentul nu mai are ca soli dect ciudat, Andrea Falconeri. Oamenii lui tefan snt pare acum un simplu prin pstor. Acest crmpei clip de strlucirea de curte a doamnei Asanina cu tabra n retragere, ntr-un al doilea un negutor Iaccoppo i un aventurier n blni de oaie, ca i voievodul lor. care de lume, care e tabra, va fi dominat o Mria Paleolog.

S c e n a

(Frece Mihail spre cort, urmat de vor nicul Isaia, care vine dup el, umil.) I A C C O P P O (spre Mihail): Nobile cavaler, ce veti avem, bune sau proaste ? ...(Rmas fr rspuns.) Snt foarte enigmatici. (Falconeri nu-l ia n seam, Iaccoppo trncnete.) tii, domnul meu, ce afacere i m p o r t a n t a arunca totui pe grl, dac a pleca ?... D u p cderea Caffei, negutorii notri venei au ieit cu un ctig splendid. Da, chiar anul trecut ! A u m b a r c a t pe corbii ase sute de tineri, efebi su perbi, pentru trgul de la Alexandria, i i-au vndut cu un pre grozav. Aceasta a fost ns afacerea necredin cioilor cu negutorii notri ! Dar ar putea f i i o afacere cretin !... (Cutndu-i argumentele.) De ce s nu cred n victoria principelui, cnd doar acum numai cteva l u n i 1-a but pe Soliman, spulh^rnd o oaste de 120.000 de oameni ! ("Trist, cu jind.) Ce pcat ns c i-a tras pe toi prinii n eap, iar pe cei nevolnici i-a trecut sub sabie. A m vzut eu nsumi movilele de oase lng Brlad. O r i b i l . (Ca vulpea la struguri.) N-a fost un gest creti nesc... F A L C O N E R I : i ce-oi fi vrut s fac cu ei ? I A C C O P P O : Era mult mai cretinete s-i vnd... (Prinznd ideea.) Legat de aceasta, chiar m ntreb, dac n-am pu tea s salvm cretinete prinii, v n zndu-5 d u p l u p t pe ducai buni... (Mihail trece napoi, urmat ca de un cine de vornicul Isaia. Iaccoppo d s ias n calea lui Mihail, cruia i se adreseaz.) Nobile cavaler, o clip ! (Mihail a ieit, negutorul e nedume rit.) Snt din ce n ce mai enigmatici.

I A C C O P P O (Ung ramp, deertndu-i o pung cu mruni) : Iscusite seniore, cutez s te ntreb nc o d a t , cnd crezi c se termin rzboiul ?... Observ c ne retragem, ne tot retragem mereu pe marginea acestei ape pe care nici nu tiu cum s-o numesc. N u e trecut n geografia l u i Ptolomeu. (Preocupat.) Credei c pierdem sau ctigm ? (Fal coneri, care lustruiete i meterete un tun, tace i lucreaz. Aceasta l irit pe Iaccoppo). tiu, sntei militar, con diia voastr de angajat al principelui nu-i ns totuna cu condiia mea. Eu nu pot prsi t a b r a , fr s-mi iau napoi ce m i se cuvine. F A L C O N E R I (scos din rbdri): Dar is prvete o d a t , Iaccoppo. Pleac dac vrei i ntoarce-te cnd pofteti !... I A C C O P P O : N i c i o d a t n vremurile aces tea, seniore, un n e g u t o r nu tie dac se mai poate ntoarce a doua o a r n acelai loc... i mai ales nu tie dac, ntorcndu-se, mai are cui s p r e t i n d datoria... F A L C O N E R I : Cobe afurisit... I A C C O P P O : Partea militar a acestei afaceri v privete, seniore. ...De asta v i ntreb mereu, cnd isprvim ? F A L C O N E R I : Eti un acal, Iacconpo, un acal, cum ar spune pgnii, p r i p it aici n pustiul acesta de la captul pmntului... I A C C O P P O : Eu ? !... A ndrzni s v ntreb, seniore, ce v-a adus aici, la ca ptul pmntului, dac nu tot un ct i g ?... F A L C O N E R I (lucrnd la tun i privind pe eav) : 0 enigm... I A C C O P P O : i negoul meu, seniore, este, dup cura se vede, tot o enigm... Ctig sau p i e r d ? I n t r e b a i - m ! (Arun cat n vrtejul socotelilor.) D a c plec, nu mai ctig nimic. Dar dac stau i pierde principele? (In neputin de a gsi soluia.) Pot pleca oare ct vreme mi datoreaz 303 ducai, fr m r u n i, i ct vreme nu snt sigur dac urmaii si vor f i la fel de iubitori de lux i petrecere ?

S c e n a

2
de doi r

Arbure intr n cort. urmat zei cu arcuri.

A R B U R E : A u sosit prinii de la L a i o t Vod. doamne. Rzeii acetia din V r a n cea i-au n h a t cu arcanele i i-au adus legai fedele, ca pe nite berbeci.

www.cimec.ro

11

(Doi vod.)

curteni

tineri

l dezbrac

pe

Voie

R Z E U L I : Snt brileni, m r i a ta. R Z E U L I I : Trei boieri din Brila, i unul dintre ei, unul Nasture, vroia sa se sujrume cu frnghia ca s nu a j u n g viu la tine. T E F A N : Brocarturile acestea a d u n p duchi. D a i - m i straiele de cpitan de rzei sau de staroste de ciobani. (I se aduc straiele, e dezbrcat ceremonial de brocarturile voievodale; tefan se mbrac singur in straiele proaste. Pare c nu-i aude.) R Z E U L I : Ziceau c snt valahi i de aceeai lege cretineasc cu noi... T E F A N (cu scrb): Valahi ? Atunci cum l r a b d pe cinele chiop de L a iot. cnd noi inem anume pentru ei, lng scaunul nostru, domn tnr din smna l u i V o d V l a d !... i cum l r a b d la ceasul acesta. (Punndu-i cmaa.) C m a a de i n fiart n zr se lipete mai bine de trup... RZEUL I : A m gsit asupra lor, doamne, carte, o carte cu pecete... i ne-am gndit s nu fie cumva ctre turci. R Z E U L I I : i ne-am socotit s nu-i tiem, ci s-i aducem cu tot cu carte la tine. T E F A N : Unde e cartea ? (Strngndu-i brul.) i brul care strn.ere mijlocul e mai bun dect paftalele. (Spre Mihail.) Ia cartea de la aceti oameni, Mihaile, i cetete-ne-o grabnic. (Mihail primete, din traista de pdu rar a rzeului, sulul de pergament. 11 desface i l consult atent, apoi l trece lui Arbure.) M I H A I L : Cetete-o dumneata, cpitane Arbure. A R B U R E (ia cartea, o urmrete atent, se edific, tuete stingherit, o nfoar la loc): S o ceteasc oamenii acetia care au adus-o. O vorb din btrni zice c... M I H A I L : Eresuri, doamne ! (ipat, c tre rzei.) Cetii-o, ce porunc a teptai ? R Z E U L I : N u avem tiin de carte, cinstii boieri... R Z E U L I I : ...Noi am adus prinii. TEFAN (spre boieri, nclndu-i o cizm) : Dar cetii-ne-o odat, mieilor ! A u vrei s-o cetim singur ? A R B U R E (ia pergamentul i l desface. Caut lumina. In sfrit, gsete cap tul de ir i glasul solemn): De la toi boierii brileni. i de la toi cnejii, i

de la toi rumnii, i scriem ie, te fan Voievod, domn moldovenesc." (Arbure oprete lectura.) T E F A N (rcnete): Urmeaz! A R B U R E : Este n tine socotin... ai tu minte"... N u pot, doamne, i a r t - m , dar nu pot. T E F A N : Cetete, M i h a i l ! (Mihail ia cartea i cetete, savurnd pe undeva textul, dei i anuleaz plcerea secret printr-o vizibil uluire i consternare.) M I H A I L : Este n tine socotin, ai tu minte, ai tu creieri, de-ti strici cer neala i hrtia, pentru un copil de mu iere stricat, fiul Clunei, i zici c este feciorul l u i V l a d ?..." T E F A N (n spume): Cine, M i r c e a ? ! . . . Dar au avut ei, pctoii, domn mai vrednic dect acest t a t al su, V o d epe, care i-a tiat i - a nepat i le-a vrt creierii n cap ?... U r m e a z , Mihaile. S vedem mai departe ce vo iesc aceti brileni. M I H A I L : N u pot, Doamne. (ncurcat.) Snt mscri ! A R B U R E : S se sar preste mscri, doamne. T E F A N (iritat): S nu se sar. U r meaz ! M I H A I L (biguind textul): Carele... dac... nici capul... T E F A N (silabisit) : U r - m e a - z ! (Smulgind pergamentul i descifrndu-l, apoi ctre sfetnici.) A u voi n-ai auzit pn azi, ticloilor, despre partea muierii ?! i nu tii cum se spune n vorba noas t r puterii brbatului ?... Aceti b r i leni v cred proti pe voi, sfetnicii i diecii mei. (Intinzind pergamentul.) Ce tete cu toat gura, Mihaile ! M I H A I L (srind cu totul pasajul licen ios) : C de-i este ie fecior i vrei s-i faci bine, ornduiete ca dup moartea ta s fie domn n locul tu..." T E F A N (nverunat) : Vom orndui s fie domn la ei, n batin sa, ca i ttne-su ! i credincios c r e t i n t i i . , MIHAIL (nimerind rndul): ...i pe m-sa ia-o i o ine s-i fie ie d o a m n , c-i plac tare muierile, iar copilul a cui o f i nu se tie, c au inut-o i la noi toi pescarii din blile Brilei..."
3 4

Scrisoarea brilenilor ctre tefan, pe care o transcriem fragmentar, dateaz din 15 martie 1481, cnd protejat al su i pre tendent la scaunul Basarabilor vecini era Mircea, fiul natural al lui epe. Ne per mitem s aducem scrisoarea, util func ional povestirii noastre, cu cinci ani mai devreme, fr a modifica prin aceasta cursul istoriei, destul de obscur n ceea ce privete succesiunile muntene la tron. Parafrazarea scrisorii lui tefan ctre brileni, dat tot n martie 1481, cu cteva zile mai nainte, n trgul Romanului.
4

12

www.cimec.ro

 T E F A N (izbucnind ntr-un stranic ho hot de rs) : Dar snt detepi, Mihaiie, aceti brileni ai ti. Se cunoate c snt ascuii la minte i valahi. (Mus trtor, dar nveselit.) T u , Mihaile, n-ai gsit asemenea vorbe mcate n cr ile noastre ctre sultan... U r m e a z ! M I H A I L : i nva n a r a ta cum s te slujeasc, iar pe noi s ne lai in pace, c de-i caui duman i vei gsi cum i-ai gsit acu." T E F A N (hohotind cu poft): Ha, ha, cum vom strnge la pieptul nostru aceast Bril, pn vor ni flcri... M I H A I L (urmnd): ...i aa s tii c avem Domn linitit i bun i care din tre boierii au f i i i ti voiesc, snt slo bozi a veni la noi, c vor afla bun primire". (n linitea care urmeaz, tefan i ia capul n palme, rumegndu-i gndurile.) T E F A N : A u domn linitit i bun. Dar oare cine 1-a pus pe Laiot n scaun dac nu noi ? Drept m u l m i t ne aduce acum iar pgnii... (Cu linite, privindu-i pe cei doi boieri.) Mihail, Arbure, nu cumva voii i voi domn , linitit i bun ? M I H I L : Doamne... . V T E F A N : Laiot i boierii si i-au cum p r a t pacea nu cu muli bani, iar, dup cum se vede, sultanul e milos i nu ia aceste seci capete plecate... (Perfid.) Ce zici, Mihaile ? A R B U R E (mustrtor) : Doamne... T E F A N (cu acelai ton): Ai sta cu toii linitii pe la casele i lng muie rile voastre i ai huzuri, pltind ceea ce voiete pgnul, cu bani, nu cu snge... R Z E U L I : D a r noi de unde s p l tim, doamne, cu bani ?... R Z E U L I I : ...c i aa ne este capul smuls de angarale i belele i n-avem de nici unele. C boierii cei mari, ca i ulii, bat cu clonul psrile mai mici. T E F A N (aspru, spre rzei): Tcei! (Artndu-i apoi.) Ei s-au otit, M i h a i l , de nevoie. (Solemn.) Dar pe aceti u l i i , pe voi adic, v-am otit io... A R B U R E (jignit): Doamne, nu arunca pcat pe umerii sfetnicilor ti cei mai vrednici... T E F A N (linitindu-l pe Arbure, dar montndu-se treptat) : Ne tim bine oa menii, Arbure, dar am cunoscut, fr s vz, n aceast carte a brvjenilor, mna unora dintre boierii notri, pe care n-am tiat-o la vreme. (ipat.) Dar o vom tia !

S c e n a

3
aducnd in cort unda

Intr un otean, spaimei.

OTEANUL s Puhoaiele au rzbit, doamne, peste D u n r e . endrea i Bol dur nu le-au putut ine piept. A sosit numai cpitanul Boldur ! (Intr Boldur, rupt i plin de rni, n genunchind i ptecndu-i fruntea. tefan se repede la el.) T E F A N (nfcndu-l pe Boldur de gU i urlnd) : De ce n-ai murit ? B O L D U R (sub povara clipei grele) : Iart-m, doamne. T E F A N (lepdndu-l pe Boldur) : A i f cut ru, Boldur, c n-ai pierit n b t lie. A i fcut foarte ru... A R B U R E (fr s-l priveasc pe Boldur, care e prvlit) : Dar i-a splat vina n snge, doamne... T E F A N (nu-l aude, d porunc cu li nite, cu glas potolit) : M i h a i l , adu oamenii s-1 pun n obezi. (Spre Ar~ bure.) M a i ai ceva n adaus, Arbure?... A R B U R E : A m tire c s-au btut ca nite viteji, m r i a ta. A u murit fcnd s moar vrjmaii ti, iar acetia n-au putut a trece peste trupurile lor spre tine, c s-ar f i necat n praie de snge... N-are nici o vin. T E F A N (fr s-l vad, fr s-l aud): I-am dat dou m i i de pliei i de vntori domneti, afar de boierii tineri. Ci pgni au czut pentru ei ? B O L D U R (de jos): uzi-m, doamne. Vezi mcar rnile mele, pe care i le-aduc ie ca Hristos l u i Toma, s le cunoti i s m crezi... A R B U R E : Doamne, m pun cheza pen tru acest fecior credincios i viteaz. T E F A N (fr s-l aud): Erau acetia peste care l-am pus cpitan, bunurile lui ? B O L D U R : N u m-am atins, doamne, de bunul tau... T E F A N (tresrind, atins de aluzia ne voit, apoi cu mustrare aspr, acoperindu-i gelozia) : Te-am fcut cpitan, Boldur, i am fi vrut s-i d m ie Cetatea Chiliei, s-i f i i prclab. Prile j u l nu se va mai i v i . (Otenii l leag.) B O L D U R : Snt cu credin, doamne. Tot ce a fost al tu am a p r a t cu pieptul nostru, cu sngele nostru... T E F A N (aspru): Dar avem oaste pu in i nu trebuia s ne pierzi oamenii, Boldur. (Cu alt ton.) tim cum ne-ai a p r a t , i alt dat, vultur codalb... B O L D U R (edificat la rndu-i) : Dar cu copila, doamne, n-am nici o vin. N-am

www.cimec.ro

13

cutezat s o atingem nici cu gndul. A m adus-o la H r l u noi nine, pe calul nostru, dup porunc, i noi am dat-o n seama hangiei s-o grijeasc pentru tine... T E F A N (senin, parc): Despre ce vor beti, Boldur, n-am tire. N o u ne este de oase i ie-i zboar gndul la H r lu. A u trecut acele clipe znatice ale noastre... (Rsucindu-se brusc spre jig nirea militar din el i urlnd.) De ce n-ai murit ? B O L D U R : Doamne, snt curat. C r e d i n a mea ntreag e a ta. A R B U R E : Crede-1, doamne. O vorb veche zice c cine e norocos la rz boi pierde n t o t d e a u n a la chef sau la muieri... Iar acest tnr a fost norocos n rzboaie p n acum. T E F A N : Ce vrei a spune cu aceasta, btrne Arbure ? (Spre cei doi.) Dezlegai-1. Vreau s-l lsai n mna mea... (Cei doi l dezleag.) A R B U R E (cu aceeai rug de btrn) : Doamne, o vorb btrneasc zice c armsraul buiac, fr fru... M I H A I L (prinznd prilejul i oprindu-i-o): Snt eresuri, doamne. D a c linitea cu getului tu o cere, f s cad cpna acestui nerod. A R B U R E {tresare): M r i a ta, n d e p r teaz paloul ! B O L D U R (scos din mini, duce la abso lut clipa) : T a i e - m ! (i smulge spada i i-o arunc la picioare.) D a c cuge tul tu se va liniti d u p aceasta, f-o pentru lupta ta. Ia capul acesta al meu... T E F A N (suveran rnit) : Eu nu iau ce-mi dai voi, nemernicilor... (Suveran nvins.) Boldur, snt silit s te iert. Ia-i spada. ARBURE (rugtor): Doamne, ceasul acesta greu va trece, i iari te vei veseli, mpreun cu toi ai ti. i se vor zidi iari ornde n Moldova, i hanuri cu multe bui de vin, i vei rde i vei petrece iari... T E F A N (aprndu-se, ncercnd s smul g din el amintirea) : Dar nu vreau s-o vz pe acea copil. N u voiesc s tiu de acel cap i de acei ochi ai ei... (Condensat, spre tnr.) Cum i snt ochii, Boldur ? B O L D U R (candid): N u tiu, doamne. T E F A N (furios din nou, i se pare ab surd i vinovat de a nu ti): N u se poate s nu-i tii, mini ! B O L D U R : N u mint, doamne... T E F A N : N u se poate s nu te f i uitat la ei, cu cuttura ta cruci, care t u l bur sufletul copilelor proaste. (Aliniindu-l cu gelozie.) H o o m a n e i lotru ce eti, i cunoatem noi umbletele de

a r m s r a buiac prin Moldova noastr f (Gelos n altfel.) i - a spus c eti nalt, nu ? B O L D U R (aruncndu-se la picioarele lui) : Atunci, taie-m, doamne, dac nu crezi nimic. T E F A N : N u crez nimic. Voiesc s stai aici lng noi, ntreg, i s te frigi la mustrarea ochilor notri ca un pui n frigare. doamne, B O L D U R : i - a m mrturisit, toate. Spada mea este a ta. (Cu ur.) Ct despre copil, n-a vrea dect s-o mai vz o d a t i s-o scuip ! M I H A I L (rece i ironic): Cunoti, j u pne Boldur, c fiine de acest soi n-au n g d u i n sub cortul voievodului nos tru. Este un groaznic pcat... Ce voieti s zici ? T E F A N (cu spatele, lsnd btlia acea sta confuz): M - a i mhnit toi. Chiar i tu, Arbure, cu vorbele tale din btrini. Ne plngem de mil c singur trebuie s chibzuim la clipa ce vine... (Slab.) I e i i !

S c e n a

La ieirea din cort, vornicul Isaia, care l atepta pe Mihail, l i prinde, inndu-se dup el. M I H A I L : i-am spus, cinstite vornice, s nu te mai ii scai dup noi. Domnul nu te primete : te va chema la ceas potrivit. (Ctre Iaccoppo, care a ap rut i el.) i dumneata, j u p n e Iac coppo, ai j d e r i . I S A I A (disperat): De cinci a n i , cinstite logofete, stau legat n lan de scaunul domniei, fr a p r i m i mustrarea voie vodului nostru i fr a f i n g d u i t s ne mrturisim. M I H A I L : A u nu cunoti mustrarea dom nului nostru ? Ne m i r m c domnul tefan mai las spada la oldul tu. (Cu o lucire iute n ochi.) Fugi, dac poi... I S A I A (surprins n gndul su): Unde? M I H A I L : S stm i s chibzuim, iubite vornice. (Vzndu-l pe Iaccoppo.) Ju pne Iaccoppo, poftete i dumneata, eti priceput n trebile de curte.
5

(Isaia se aaz obosit pe tunul lui Fal coneri. Mihail i vorbete cu linite, parc mrturisindu-se, poate perfid.) Asupra decapitrii vornicului Isaia, cronica moldav sursa Putna $i cea ulteterioar este n litigiu. Dup lupta de la Baia, 1469, cnd Isaia a condus cavaleria, tefan l cru, prelungindu-i agonia cu nc trei ani. Ne permitem s prelungim supliciul vornicului cu nc patru ani, cnd decapitarea lui Isaia devine act politic i deci funcional dramaturgie.
5

14

www.cimec.ro

M I H A I L (cu o voce alb): Snt cu cu getul ncrcat, vornice, fa de domnia-ta. D u p lupta de la Baia, unde ai stat n fruntea clreilor, te-am trecut mort n letopiseul nostru. I S A I A (ngrozit): M - a i trecut mort, pe mine ?... Doamne, ce zile grele snt asupra Moldovei, i cnd este rzboi i cnd nu este... M I H A I L (cu o voce alb) : Atunci ai gre it, n i s-a spus, iar domnul nostru, la mnie, taie grabnic. N u te-a tiat. De ce ? N - a m tire. Dar noi, cetindu-i gn dul cel a d e v r a t , i aici e vina noastr, i - a m luat din vreme cpna... cu peana. (Linitindu-l.) N u te speria, nu mai cu peana ! I A C C O P P O (spre Isaia): E semn ru, ilustre cavaler, dac te-a dat mort fr s f i i . . . M I H A I L (cu o voce alb): I a t ns c eti viu... dar n aceeai vreme i mort. Domnul nu se va ntoarce de la g n d u l * su, iar noi, ca umilit al su diac, i-am cetit i i-am scris g n d u l . Ce-i mai r m n e s faci ? I S A I A (disperat): Cinstite logofete, aibi mil i n v a - m ! M I H A I L (senin, cu filozofie) : Oamenii, la ceasuri ca acestea, i rnduiesc din vreme comndul, odihna lor de veci. Chiar i domnul tefan i rnduiete, n aceast clip, darul su ctre cer. I A C C O P P O (ngrijorat) : P r i n u l se teme? De ce nu-mi spui, cavalere ? M I H A I L : P r i n u l se pregtete. N o i , cetelali, ne temem ; ncercarea va f i grea. (Spre Isaia.) i atunci, iubite vornice ? I S A I A (agndu-se i de un fir de iarb): i atunci ce s fac eu ? M I H A I L (linitit, cu o voce alb): S cugeti... Soarta ta este scris, dar la fel de scris este i soarta domnului nostru. Iar cele dou sori, a ta i a domnului, se afl n m n a preaputernic a Domnului de sus. Este aceeai mn care ine i soarta rii. I A G C O P P O (grbit) : Seniore, i a r t - m , dar n-am timp s m gndesc i la soarta bietei voastre ri. Port n d e a j u n s grij pentru ducaii mei. Spu ne-mi, cum i apuc ? I S A I A : R s p u n d e , Mihaile, cum scap de aici ? M I H A I L : Toate jivinele cele mari se tem de vntul cel nprasnic, iubite vor nice. N u se tem fiarele mici i gzele, i toat firea care se pitete... (Spre Iaccoppo.) J u p n e Iaccoppo, de obicei domnul nostru tefan i pltete dato riile pn la bob. F i i deci linitit. (Spre Isaia.) Ct despre dumneata, vornice, ce pot s-i spun ? i ntorc un cuvnt * al domnului, zis nou : Cine vrea pace

umilit, poate s i-o cumpere cu bani ;. cine vrea slobozenie, o pltete cu snge. Cuget deci la p r e ! I S A I A : M ispiteti sau i spui g n d u l drept ? M I H I L : A m veti, cinstite vornice, c pgnul nu este diavolul, precum se spune. E l nu vrea, zice-se, pieirea rii, ci numai a domnului, prea ru cu unii boieri, i prea seme. (Senin.) Ce se va n t m p l a dac aceast a r cade sub turci ? I S A I A (antrenat): i atunci te ntreb, luminate logoft, noi pentru cine ne vom vrsa sngele, pentru a r sau pen tru domn ? I A C C O P P O (prevenitor): V i t e j i cavaleri,, n g d u i i - m i s m ntorc la ale mele. Socotelile mele snt cu domnul. (Se re trage.) M I H A I L (dup plecarea negustorului): Viclean n e g u t o r ! (Continund.) Domnii trec, vornice, ne-a spus-o tot slvitul tefan, iar a r a r m n e . (Ducnd mai departe jocul.) U n i i zic c ar f i mai b u n ara crmuit de un domn prunc. Prunci domneti snt, har cerului, iar unchi ori cumnai pricepui ca s le fie sfetnici snt de asemeni. I S A I A (l privete semnificativ). M I H A I L (idem) : Oricum, orice vorbe vei lepda, vornice Isaia, nimeni nu te va crede. Chiar dac vei spune domnului c snt turc. Te va chema la vreme. (Iese.) (Sunete i efecte de amurg.)

S c e n a

tefan e singur, la el intr Toma, pie trarul i arhitectul su. E singur, adic, n cort se afl i un otean care i pre gtete aternutul. La un anume mo~ ment, micarea acestuia e distonant i domnul o curm. T E F A N : A i sosit, Toma?... (Cu linite* dei sfrit de ngrijorri.) N u mai avem alt ceas, b t r n e meter, pentru a cu geta la cele ce vor f i d u p noi. A r a t-ne scrisurile tale despre zidirea noastr ! T O M A : E trziu, doamne. E ceasul ca tmpla ta s a t i n g perna : las pietrele mele. M i n e vei avea o zi de n c e r c a r e grea... T E F A N : E ceasul s pun tmpla pe pie trele tale, Toma, cci sub ele ori sub alte pietre, se vor odihni oasele noas tre cnd va f i s fie. A l t clip nu mai avem... (Calm.) A r a t - n e cum va s fie zidirea...

www.cimec.ro

15

(Meterul desface nite suluri de perga ment, n adaos pune ling ele i un chivot-proiect, furit n cear sau n argint.) T O M A : Iat, doamne, zidirea ta... A m cugetat s ducem mai departe Putna i s facem din aceast biseric a ta chipul Moldovei i o n t r u c h i p a r e a credinei tale, pe care s-o duci n palme domnului... T E F A N : Facei s-o in domnul n palme. Minile mele, btrne Toma, snt din ce n ce mai slabe. Abia vor mai putea a ine sabia... (Cu grij.) Te-ai rugat, cugetnd-o, ndeajuns ? T O M A : M-am rugat, doamne, cum te rogi i tu naintea btliilor tale. M - a m rugat i am postit, i am credina c Hristos a pogort gndul cel bun asu pra minii umilitului su rob, Toma. (Se pleac umilit.) T E F A N : S cercetm lucrarea minii, Toma. G n d u l Domnului e de n e p truns. (Aplecindu-se asupra machetei.) Ce este aceasta ? T O M A : Este cugetul tu, doamne, alta rul... (tefan cerceteaz chivotul, iar apoi l aaz la loc.) T E F A N : A m chemat la noi trei pie trari greci din Creta, s v fie ajutor. Acolo de unde v i n ei, piatra e cioplit cu meteug din veacuri vechi. T O M A : A p r - t e , doamne ! Ei i moii acestora au fcut, de cnd se tie, a l tare pgneti. A u despuiat muierea i i-au cioplit goal chipul, iar pre br bat l-au lsat de asemenea gol, cu toate ale lui naintea cerului... T E F A N : T o i vom urca goi la scaunul celui-de-sus, b t r n e clugr. i tu, Toma, despuiat de aceast rantie a ta. Acei elini de demult, despuind brbaii . de straie, a r t a u oamenilor trupurile lor de oteni. (Spre constructor.) F z i direa aceasta astfel, ca oamenii mei s se simeasc oteni ai l u i Hristos i ai domniei-mele. T O M A : Casa ta, doamne, va f i curat, sprinten la boiul su i semea, ca i munii ti... T E F A N : S fie semea ! S se des chid poiana codrului spre ea ca i o lespede a rugciunii. Iar codrul s r m n n zidul ei, cu fruni de bouri, de cerbi i vulturi, scrise seme n smal de j u r - m p r e j u r . S fie m n d r , dar i curat n semeia ei, ca o sgeat care, zburnd, nu vrea s fie falnic, ci fuge rzbtnd n int i nfrngnd-o... (Acoperind macheta.) F-o s dea veste despre noi dumnezeului nos tru, la care i noi vom ajunge, poate ct de curnd...

T O M A : Doamne, zidirea ta nu e o jertf... T E F A N : E jertfa noastr, nainte de a ne aduce poate drept j e r t f trupul. (Scond o pung.) i n e aceti bani, ascunde-i, visteria Sucevei este departe : snt acei din u r m pe care i mai avem la noi. T O M A : Doamne, dar vor trudi clugrii i ranii, i vor da bani negutorii i boierii, dac a r a va scpa vie... T E F A N : Cine tie... (Trist.) a r a poate va scpa vie, Toma, dar noi ?... Cum ne nfim, dup aceast lupt, avnd minile goale ?... Vrem ca aceast zi dire a noastr s fie o mprtire i n duh. A r a t - n e bolta ! T O M A (desfcnd un sul) : Doamne, ase menea vorbe ai mai purtat la fiecare btlie i zidire a ta. i ai biruit. (Artindu-i sulul.) Iat bolta ! T E F A N : N u aa... Bolta e domnul, adic noi pe p m n t . S se cutremure noro dul cnd va intra sub ea i s ngenunche, iar urmaii notri s tie c veghem asupr-le n veac, asemenea lui Crist Pantocrator. (Cernd alt sul.) Cum se strnge sus aceast bolt a noastr ? T O M A (desfcnd alt sul): Iat-o, doamne. A m sczut-o suind spre cer. Ea se strnge sus ca i cortul ceresc, ea se a d u n n ochiul domnului ca i razele n soare, u r m n d drumul cugetului, c rarea cea d r e a p t a ta ctre Marele Scaun. T E F A N (mormind): E ncurcat acea st crare a noastr, Toma. Pe aceasta, n piatr, f-o scurt... Cte laturi de piatr aezi n acest unghi ? T O M A : Aez nou, doamne. E semn sfnt. A p o i o scad n cinci i n trei numere sfinte ! pn ating cerul cel rotund... T E F A N : Snt numere pithagoriceti, tot elinii le-au ivit. Pentru aceasta i-am adus meterii din Creta. T O M A : Snt de prisos, doamne. Bolta ta crete singur, iar mna noastr pune piatra d u p priceperile pmntului, din veac. D - n e altceva, d - n e u m b r de om. - T E F A N : Facem i noi u m b r p m n tului, Toma, orict am f i de puin la stat... N u vreau s d m drept j e r t f acestei zidiri. Toma, pre nimeni. Dac obiceiul o cere, s fiu eu acela. M zbat, Toino, ntre dou puteri, una care aaz ara o ncinge cu ziduri de ce ti, o mpodobete cu mnstiri i curi domneti, iar aceast putere snt io i alt putere care o surp. - T O M A : Aceasta te-a i fcut, doamne, s mpri norodul n oteni i zidari...

16

www.cimec.ro

 T E F A N : ...Ca pe mine s m strng fie chivr, fie zidul... S m strng acuma zidul. (Clugrul se pleac umi lit, tefan se ridic s mplineasc un ritual arhaic al zidirii.) Aprinde, Toma, l u m n a r c a ! Ia-ne umbra i pune-o la temelia acestei zidiri. T O M A (cutremurat): N u , doamne, nu te j e r t f i aa. Jertfa ta e o trufie. Darul tu nu va f i primit. Ne trebuie u m b r de om curat... T E F A N (nelegnd, cu mhnire): Deci i tu ne socoi prea p l i n de pcate... (Se aaz.) T O M A : Doamne, ca zidul s in, bise rica la cere u m b r sau trup de fat ori copil. (Cerndu-i, dup datin.) N u mete o copil... O copil pe care nu o vei mai atinge, nici cu gndul, i care i va atepta, d n d u - n e umbra, n l i nite i rugciune trecerea n g r d i n a fericirii... T E F A N (ncurcat, cutnd i renunnd): N - a m pe cine numi... Copilele boierilor notri snt departe n ceti i m n stiri, iar noi, d u p cum tii (ncurcat, ars de friguri), n-avem n g d u i r e a ine n p r e a j m asemenea chip. (Grbit.) Du-te ! T O M A : Chibzuiete, doamne, i caut... T E F A N : V o m chibzui, du-te acum... (Toma iese, dar se ntoarce din nou.)

T O M A : i unde vom pune, doamne, zi direa ? I n a r a - d e - J o s sau n a r a de-Sus ?... P n aproape de T r o t u au urcat pgnii i oamenii l u i Laiot... T E F A N : Poart-o n inim. Vom gsi locul ei la vreme... (Totna iese. tefan, rmas singur, caut mult vreme n el. Pn la urm strig.) S vin Euxinia !

S c e n a

Ciocrlie intr n scen, fericit c a scpat din strnsoarea frnghiilor, Iaccoppo l ntmpin. CIOCRLIE: Uf, bine c am s c p a t ! (i face cruce.) Blestemat s fie afu risita de muiere, pe care numai diavo Iul a adus-o n tabr... I A C C O P P O : Diavolul, flcule, aduce pe lume numai lucruri bune. Cnd o s ajungi la anii mei, n-o s-l mai bles temi, n schimb, o s-i muti minile c ai aruncat p r i l e j u l ce i 1-a hrzit de ast d a t Dumnezeu de a sta legat, trup lng trup, cu o fecioar... (Curios.) Spune, cum era lng ea ? C I O C R L I E (furios): J u p n e , vrei s scot jungherul ? Dar ce-i nchipuieti dum 2 - c. 6205

neata, c eu, ca otean al mriei sale, uguiesc cu fetele? (Cu stupoare.) Ce dracu mi-a dat s beau de am adormit ca mortul ? I A C C O P P O : Ei gata, nu te mai chinui. Dac acum, la anii, ti, adormi de-a-n picioarele lng o fat, e semn c vei ajunge un vrednic otean... C I O C R L I E : Ce vrei s zici ? (Circum spect.) N u cumva m iei peste picior ? (Mrind ca un celandru.) Eu nu tiu multe, j u p n e , i... (Pune mina pe jungher.) I A C C O P P O (luindu-i jungherul i apreciindu-l) : Pcat, prost jungher pentru ctu-i crucea de otean domnesc. A m s-i dau eu altul din oel bun, cu m i nerul meteugit. (Prevenindu-l.) Nu, n u - i iau bani... C I O C R L I E (cu o viclenie naiv) ; tiu, ca s-mi ceri d u p asta, s-i dau slo bod la m r i a sa ! O r i s pun vorb bun, pentru tine... (Intransigent ca un copil ce este.) N u , j u p n e , cu mine i-ai mncat psatul, s tii ! I A C C O P P O : Ei, vezi c eti un copil prost ? Cnd i-am mai cerut eu aa ceva !... Iat, plcerea mea este s-i druiesc un jungher i s nu-i cer n i mic. CIOCRLIE (fericit i nencreztor): Chiar nimic ? I A C C O P P O : Ei, o nimica toat... (Confi denial.) Cnd vei mai f i legat de fata aceea, nu uita s-i iei msurile ! C I O C R L I E (trsnit): Ce ? ! Eu sa fiu legat iar de nebuna aceea'? !... J u p n e , muc-i limba ! I A C C O P P O : Vezi c nu-i cunoti stpnul ! O s ai multe de ptimit d i n pricina asta... S zicem c te leag iar... C I O C R L I E : Pe mine ? !... (i pipie jungherul.) I A C C O P P O (cu invidie) : Ei, unde m-ar lega pe mine... Dar s zicem c te leag. Ce faci atunci, cum i eti de folos domnului i stpnului tu ? C I O C R L I E (naiv): Cum? I A C C O P P O : U n curtean, chiar dac e numai copil de cas, i bate capul, chibzuiete, vede n a i n t e a stpnului su i-i citete gndul... CIOCRLIE: Adic?... I A C C O P P O : Adic, pe scuri i iei copilei msurile, tot stai lipit de ea. De ce s stai degeaba, cnd i aa p r i n capul tu tot nu trece nimic ! (Fiindc Ciocr lie e prostit, negutorul i explic.) M s u r a de inel, m s u r a de b r r i i paftale... M s u r a de pieptar... Snt i alte msuri, dar...

www.cimec.ro

17

C I O C R L I E (buimcit): Eu?... eu s ?... (In absurd deplin.) Dar pentru ce ? I A C C O P P O : Pentru c... pentru c maic-ta cea bun te-a fcut netot i i-a dat prea puin, ori aici (i ciocnete capul), ori n alt parte... C I O C R L I E : Cum adic, j u p n e , dum neata crezi c domnul nostru... (E sufo cat de uluire i jignire pentru domnul lui.) Dar ce-i nchipui tu c este dom nul tefan ? ! IAGCOPPO : Ce tim noi, feciorule, cine este n a d e v r domnul tefan ? Eu, ca cinstit negutor, mi bat capul ns i chibzuiesc din vreme. Dar tu, om de curte, cocogeamite otean i curtean, ce gndeti ? (11 ia de min i-l trage afar.) Vino s-i dau jungherul, poate aa te detepi !

S c e n a

7
se afl fa n fa cu

In cort, tefan Euxinia.

T E F A N : Spune-ne, Euxinia, ce vroieti de la noi ?... I n cugetul nostru a t r n o fapt grea i am dori s-o tergem. E U X I N I A : Doamne, dar clipa aceea de la H r l u am i uitat-o. A m chibzuit ceasuri multe stnd legat de Ciocrlie, i... socotesc c am greit. T E F A N : Cum ai greit, n ce fel ? E U X I N I A : M ntreba i Ciocrlie, nici el nu pricepea. nc mi i spunea : dar ce i-a putut cere domnul nostru tei a n , ca tu, o proast de muiere, s nu-i dai ? Mie, fr s-mi cear, i-a da viaa, fr crcnire, pe clip. T E F A N (blind): Bietul de copil ; cine are nevoie de v i a a l u i ? E U X I N I A (nverunat) : E ru, doamne, i aprig. D a c nu-i smulgeam j u n gherul, legat cum eram, ar f i fost gata s m mpung... T E F A N : S te mpung cu jungherul ? Netotul ! (Curios.) i altceva ce-ai mai vorbit cu Ciocrlie, legat de el trup lng trup, d o u nopi ? (Naiv, la rn du-i.) A m fcut mare prostie c te-am legat cu frnghia de acest flcu... E U X I N I A (nelegnd i scuzndu-l): Dar a dormit tot timpul, doamne, a dormit butean... T E F A N : A dormit ?... n alte p r i l e j u r i am f i pus s-l b a t pentru aceasta, cu vergi la tlpi... E U X I N I A (nfiorat): Doamne... T E F A N (urmnd): ...iar dac s-ar f i atins de tine, i-am f i luat capul. E U X I N I A : Ce-ar f i putut atunci face, doamne, un flcu ca el ? T E F A N (descumpnit de ntrebare, apoi treendu-i integral rspunderea) : A r f i

trebuit s chibzuiasc... (Solemn.) Io, snt Domnul! E U X I N I A (vrjit): Eti mare, doamne, i eti puternic i eti vrednic n toate lucrurile tale, i... T E F A N (circumspect): N u vei f i v r n d s spui c snt nalt ! E U X I N I A (inlr-un el de extaz): Eti 'nalt, doamne, eti... T E F A N (cu ochi fulgertori): Mini ! t i m bine cum sntem ; l avem aproape pe Arbure, iar ca s-i pun cumpn, l inem cu sila la curte i pe Purice aprodul. (Rnit.) Nu snt mare la stat! E U X I N I A : Dar eti ca un turn de ce tate, doamne... T E F A N (muiat de laud, cu alt glas): Cum ai zis s sntem, ca un turn ? (Plcndu-i lauda.) ?oate nu greeti, Euxinia. Da, snt a d e v r este ca un turn, de vreme ce t o a t aceast a r se reazim pe noi ! (Micat totui de o ndoial i lundu-i obrazul n palme.) Copilo, glasul tu curat ar putea spune adevrul... (nvins t mhnit.) D i n pcate, toate muierile mint... (Uluit.) i ne mint chiar pe noi, tefan Voievod... E U X I N I A : N u mint, doamne, snt cu r a t i gndul meu e n t r e g la tine. i nu snt muiere, snt fecioar... T E F A N (o ascult, se trezete, o prinde de umeri cu un fel de spaim): Atunci fugi, du-te !... Oamenii mete rilor mei caut peste tot o fecioar ca tine. N u vreau s te dau jertf, fugi ! E U X I N I A : N u plec, doamne, snt legat de tine cu o t a i n ! T E F A N : Fugi, cnd i poruncim ! (Lund-o n brae i strngnd-o brbtete.) A u ne sileti s p c t u i m greu. ca s te scpm din strngerea z i dului ?... E U X I N I A (infurndu-i gitul cu braele): Doamne... T E F A N fslab de puteri): Oare nu mini, n t r - a d e v r ? (O srut lung. Dezmeticindu-se, dup ce i-a mngiat obra zul.) Acum du-te. Du-te i nu mai clca pe la noi... (Crescendo.) Du-te i nu ne pune pe noi n locul l u i Ciocrlie, cci n-are cine ne bate la tlpi, nici capul a ni-1 lua. E deajuns c ni-1 vneaz Mahomed ! (nfiorat, speriat.) Ne-am pierdut capul ! (Spre fal, cu repro.) Euxinia, cum ai putut atinge cu buzele pre domnul tu, cnd tiai bine c a j u n m ? ! (Cu un cu tremur al remucrii.) Doar eram n postul cel marc al luptei. E U X I N I A : Doamne al nostru, dar n-ai greit cu nimic. Vei ctiga btlia. T E F A N (strignd): Arbure, M i h a i l , Cio crlie ! (Cei trei intr speriai.) V-am

18

www.cimec.ro

poruncit s nu lsai pre nimeni s intre la noi. (Spre Ciocrlie.) Ciocrlie, du-o de aici ! C I O C R L I E : Doamne, scap-m de ea ! T E F A N : Ducei-i de aici pre a m n d o i ! (Cei doi, Ciocrlie i fata, snt scoi din cort, Arbure se ntoarce ngenunchind ca un curtean.) A R B U R E : Iertare, m r i a ta ! T E F A N : i tu, Mihaile ! (ngenun cheaz i Mihail.) De ce m - a i lsat s greesc ? De ce, blestemailor ? ! (Scuturndu-i palmele.) D a i cortul la sfinit ! Chemai popii s fac slujb !... (Iese din cort.)

S c e n a

Sunetele de trmbi vestesc solemn in trarea n tabr a doamnei voievodului, Asanina Mria Paleolog. Steagurile doamnei snt purtate de curteni tineri, dup care urmeaz irul domnielor de curte i al clugrielor. Ceremonialul e lung, fastuos, prea ncrcat de genu flexiuni i plecciuni bizantine. I A C C O P P O (de lng tunul lui Falconeri). Era deajuns o muiere n tabr... Cnd snt dou, miroase a iarb de puc... F A L C O N E R I : Totdeauna n inima b r batului e una singur, Iaccoppo. (Prevenindu-l.) Iar crteti... I A C C O P P O : Depinde de inim, seniore. Inimile viteze snt i inimi n c p toare... Snt ca i bazilicile fiorentine n care ncape chiar poporul unei ce ti... F A L C O N E R I : N u amesteca aici sfnt biseric... I A C C O P P O : Sfnt biseric este atta de amestecat n treburile noastre, seniore, nct omul trebuie s-o lepede mcar n patul su... (Ultimul sunet de trmbi trarea doamnei in cort.) vestete in

domniele din suit se retrag. Rmn numai dou, cele cu nsemnele bazi leilor de la Bizan.) Acestea snt mute, domnul nostru ; putei vorbi. T E F A N (dezlnuindu-se treptat): Au nu tii, d o a m n , c este oprit de lege a cerceta pre domnul i stpnul vostru aici, i n t r - u n asemenea ceas ? (Strigat.) Cine a n g d u i t doamnei noastre M r i a s soseasc a i c i ? M i h a i l ! (Intr Mi hail.) Arbure ! (Intr Arbure.)... V-am poruncit, cu primejdia capetelor ca s vegheai la buna paz a doamnei noastre i a curii sale. Trecem prin ceasuri amarnice i sufletul nostru e prea sfiat ca s n-o tim n pace. Cine i-a n g d u i t s soseasc la noi aici, n t a b r ? A R B U R E : E doamna rii, doamne, i voina sa este porunc pentru noi, ca i voina voastr. T E F A N : Dar e muiere i nici o muiere nu are slobod s intre la noi... M R I A : Domnul meu, d porunc oame nilor ti s ias din cort. Ei nu au limbile tiate. (Cei doi se retrag. vod l simte.) Mihail /itrzie totui,

S c e n a

tefan intr n cort. Aici, n odjdiile Paleologilor, doamna Mria. Prin suita ei, cu simbolurile bazileilor de la Bizan, cortul domnului capt din nou strlu cirea i fastul iniial. Dar voievodul e acum un simplu prin-pstor. TEFAN (surprins): i voi, doamna mea ?... I a r t - n e c ne gseti n aceste straie proaste, ale suferinei. (Iritat.) Dai p o r u n c s ias curtea voastr. M R I A (face un semn, clugriele fi

T E F A N : Limba ta se cuvine tiat, M i h a i l , i urechile de asemeni. (Spre ea.) Spunei, d o a m n , ce vnt v abate pe la noi, ntre care i cai i ntre ostaii acetia amirosind a oaie. N u e un loc demn de doamna rii i de obrazul vostru ales. V p s t r m scump... M R I A : C h i a r nu, domnul nostru ?... A m tire c la voi n t a b r se afl totui femeie... T E F A N (surprins, d napoi ca s-i adune mnia). M R I A : ...care se va f i mpcnd cu mirosul de cai i de oaie, iar voi cu mirosul ei. T E F A N (explodind) : Iari iscoadele bizantineti ! A m urt i ursc iscodirea pentru alte scopuri dect politiceti. Ce are a cuta b n u i a l a n aternutul nos tru, d o a m n ? Cine, ce vierme v scurm inima, s-l rluiesc sub talpa mea ? Cine, n Moldova, vede nu prin ochiul nostru ! A u avei oameni toc mii s ne vneze ca pe o fiar din u m b r ? (Strig.) M i h a i l , aducei-1 pe Isaia ! M R I A : N u , nu-1 tia, n-are nici o vin ! (Doi oteni l Isaia, prvlindu-l aduc, ntre sulie, pe cu capul la pmnt.)

T E F A N : El este omul, nu ? De cinci ani de cnd ai sosit de la Crm, doamna noastr, adus de el, acest om

www.cimec.ro

19

ne este viclean i ie i nou. E l ine uneltirile, cu elineasca l u i subire ca un bzit de nar. M R I A : Nu-1 cunosc viclean nou pe acest om. T E F A N : i la Baia, f i i n d vornic, n-a clrit acolo unde i-am dat porunc, i l-am scpat viu pe Matei. De cinci ani l m u s t r ochii notri, fr s-i lum capul. {'lipind.) Dar i-1 vom lua la ceas potrivit !... Ducei-1 de aici ! (Otenii l smulg i l scot din cort.) M R I A : V - a i linitit, domnul nostru ? Aceste spaime nu ne mai clintesc ; ele snt pinea noastr de toate zilele de cnd ne-a hrzit cerul vou. Ne-am n v a t a nu clipi mcar. (Dezlnuindu-se treptat, dar cu cenzur bizantin.) Dar nu r b d m blestemul pe care-1 aducei pe casa noastr, nesbuirile i nebuniile care ne m u r d r e s c perna. T E F A N (muiat, cu perfidie masculin sau nduioat ntr-adevr): Asanina... Ne-a fost adus chipul tu pe un bro cart, cusut anume pentru noi cu fir de aur. i degetele tale au scris anume pentru noi n bob de perl, numele tu de prines : Asanina. (li cnt nu mele, apoi suav.) Ce vin avem c nu ne-am p r v l i t spre tine cu patima noastr de flcri, pstrndu-te n schimb, pe palme, ca pe un sfint chivot ? Ce vin avem c nu i-am rupt cu dinii buzele, ca unei h a n g i e de la H r l u , i nu te-am frmntat n b r a e ca pe o pescri d i n blile Brilei ? (Candid sau cinic pn la absurd.) Vroiai aceasta ? (Solemn.) Dar eti M r i a din strlucitul neam al Paleologilor i numele tu ne cutremur. (Se nclin in faa ei.) M R I A (suferind i stins; ncepe s devin imaginea resemnrii): N u mai voiesc nimic, doamne... Dar coroana pe care o port pe frunte se cuvine a fi cinstit nti de voi. (Hohotind i acoperindu-i ochii.) Ce blestem r a b d ara, pn i n aceast clip... T E F A N : Taci, muiere elin ! Ne-a s t r m u t a t din r b d r i nevolnicia ta. (Dezlnuit i mre.) a r a are nevoie de oameni, de oameni muli i vieii, druii chiar din trupul nostru. Ce vrei i ce-i pas, dac fiind nevolnic, i seamn ca i plugarul pe tot p mntul meu ? Ostenesc ndeajuns pen tru aceasta, doamn... M R I A : Ticlosule ! T E F A N : Ce vrei, ntr-o via de om n-am putut, d o a m n , cldi numai b i serici. A m zidit i aceste biserici ale sufletului nostru singur care snt dra gostele. (Falnic, asemeni unui ctitor

biblic de neam.) E dreptul meu, p r i n voia mea i prin g i u r u i n a divin. Aa au fcut-o toi moii i strmoii mei muatini. (Cu umor.) Eu nu stric, d o a m n , obiceiul !... Prinii din neamul nostru snt muieratici i femeile noastre snt iubee. (Scurt.) Vezi-i de brocartu rile domniei-tale i nu vroi s strici datina rii, c e b u n . M R I A : Sntei un la, doamne ! Fiul vostru drept ne-a m r t u r i s i t cu ruine, i ruinea i sngera obrajii, c la Cursul Apei l-ai lsat pe Vrancea i pe f i i i si s m o a r , ca domnia-ta s se r e t r a g neatins. T E F A N : N - a fost o lupt important... Fiul nostru Alexandru ar f i putut s nvee cum s se bat. M R I A : Dar letopiseii votri vor scrie (11 citeaz pe Grigore Ureche), c, unde era nevoie, tefan nsui se vra... T E F A N (continund) : ... ca vzndu-l ai si s nu se n d r p t e z e . (Silabisind.) Ca v-zn-du-1 !... L a Cursul Apei ns, nu ne-a vzut nimeni i puteam s cad strivit n nghesuial, cu cal cu tot. M R I A : Dar au murit oamenii votri ! T E F A N : Fusese datoria lor. (Solemn.) Ascult, d o a m n a noastr, coroana pe care nc o pori pe frunte, fiindc noi v-am r n d u i t - o cu m n a noastr, va f i i de aici nainte ocrotit de asemenea v i t e j i . N u ne dm capul lesne, i d a c e nevoie l a p r m cu preul a multor capete de supui vred nici i credincioi. Ne este scump acest cap i este scump Moldovei. M R I A : N u voi coroana aceasta... T E F A N : E i pentru noi, d o a m n , o cunun de spini. MRIA : Leapd-o ! T E F A N : O port i voi sui cu ea n treaga Golgot. M R I A : ... ca s o dai acelei nevrstnice inut n ascuns la Suceava... T E F A N (tresrind): Voichia ? (Simplu.) E fiic de domn i o inem cu cinste. Ca i pe mama ei. i nu e singura zestre a l u i Radu cel Frumos. M R I A : Sntei lacom de avere. T E F A N : Da, aceast zestre a l u i Radu crete i se face frumoas, ct vreme Mangopul vostru printesc a fost pierdut pe veci. Unde e zestrea voastr, d o a m n , giuruit p r i n nunta m p r teasc ? M R I A : Ai venit la aceast n u n t cu feciorii votri din flori. Ce ruine, ce ruine pentru noi, pentru augutii notri frai... T E F A N : Aceti frai auguti ai votri au pierdut Mangopul, zestrea voastr.

20

www.cimec.ro

d o a m n , cnd noi l b t e a m pe pgn la Podul nalt... M R I A : N u - i blestema pe ai mei. A u fost ultima frm din strlucitul B i zan. N u - i blestema... T E F A N : Acum, d o a m n , Bizanul s-a mutat n t r e g la noi prin tine. El se cheam Moldova. Rostul tu, d o a m n a mea, este s-i coi brocartul i s-l plngi cu lacrimi de snge. Plngi Moldova, doamna mea. (lese i strig.) M i h a i l , Arbure, doamna noastr va porni chiar n aceast clip ctre Ce tatea Hotinului. S fie dus cu paz bun.

cuget, iar la acest ceas cugetul meu e pustiu. T E F A N : i al nostru, Iaccoppo... totui, am a-i m r t u r i s i un gnd al nostru de tain, nevdit p n acum n i m n u i . Vreau s strmut Cetatea Chiliei, din ostrovul ei, pe malul nostru stng... mi sntei prea dragi, voi, negutorii de acolo, ca s nu v leg mai strns de scaunul domnesc. i pe tine ! G r l a aceasta a D u n r i i , cu ape tulburi, v ispitete prea adesea spre turci. (Cu mustrare.) Vicleanule ! I A C C O P P O (cucernic): Doamne... T E F A N : Da, da ! Te iubesc prea mult, Iaccoppo, ca s te las pgnului. D a c socotelile l u i Toma snt drepte ne-ar trebui, ca s m u t m Chilia, numai vreo 5.598 de zidari i vreo 40.000 calfe i ajutoare. O vom muta n t r - o singur v a r , cu ziduri, cu turnuri, cu biserici i hanuri, cu acareturi cu tot. I a t tot ce pot face pentru tine ! I A C C O P P O (cutremurat) : Isuse Cristoase, voi cei patruzeci de sfini mucenici, voi patroni ai tuturor sfintelor sinoade de la Nikeea ! Milostivete-te, Doamne, i m iart de aceast cinste. Snt un biet negutor. T E F A N (furios): Cum, lepezi darul domnesc ce i-l fac i te opreti la mruniuri ? ! Netrebnicule !... (Tandru.) T - a m spus, Iaccoppo, strmut pentru tine Cetatea Chiliei !... (tefan se va ine ntr-adevr de cuvnt i, n 1479, peste numai trei ani, strmut cu totul Cetatea Chiliei pe malul nordic al Du nrii. Socotelile lui Toma s-au dovedit exagerate. A fost nevoie numai de 700 de zidari i 17.000 ajutoare. Cronica moldo-german. I A C C O P P O : Strlucite principe, m m u l u m e a m cu cei 303 ducai. fr m runi, socoteal mic, din vremi bune, din clipe... T E F A N (slab, ostenit, renunnd) : N u m mai ispiti cu amgiri. N u mai vroiesc din toate plcerile nimic, iar tu, Iaccoppo, ne-ai v n d u t nou numai plceri. Cred c n-am s te pltesc. I A C C O P P O : Cum ? ! T E F A N : Da, ne-ai vndut nou numai clipe de huzur, numai bucurii pieritoare, numai ispite, iar acestea se cuvin a f i pltite altfel. A r f i trebuit s ne vinzi arme de lupt... I A C C O P P O : Dar acestea au fost tot arme, doamne, i toi principii l u m i i le folosesc iscusit. O, cte m p r i i au czut d i n pricina unui inel nemeter 21

S c e n a
tefan Iaccoppo. iese

10
din cort, l ntmpin

T E F A N : i tu ? Ce mai vrei, negutorule ? Ne e sufletul catran de iad, las-ne. IACCOPPO : i al nostru aijderi, doamne, catran de iad. Dar pentru pu rificarea sufletului vostru, mi-ai po runcit s v aduc din Creta trei pie trari greci care s nale zidirea voastr cea nou... Snt aici cu noi. i te roag, doamne, s le dai slobod s se ntoarc n a r a lor... T E F A N : N - a m vreme de pietrari i nici de mnstiri la acest ceas cnd toate se clatin. L a s - n e , Iaccoppo. I A C C O P P O : S-i slobod atunci, doamne ? T E F A N : S atepi cuvntul nostru. (Iaccoppo d s plece, vod l cheam.) Iaccoppo, ct d a t o r m pungii tale ? I A C C O P P O (fericit) : De ce, doamne ? Chiar vroieti a ne plti ? T E F A N : Cugetul nostru n-ar f i , negutorule, mpcat dac nu i - a m da tot, pn la firfiric. Aceste datorii se p l tesc pn la bob, pentru ca sufletul s-i fie limpede. I A C C O P P O : Slvit s fie numele tu, ilustre principe. T E F A N : Dar n-avem bani. Ne snt, ca i ie, buzunarele goale. Soarta a fcut, Iaccoppo, s fim unii, n acest ceas, prin srcie... Totui, ct i datorez ? I A C C O P P O : Ce noim mai are, doamne, s ne socotim ! T E F A N (insist): N u , nu, s ne socotim. I A C C O P P O (bosumflat): De ce? T E F A N : H a i , nu te supra, vorbete-ne, Iaccoppo ! IACCOPPO (iritat): N-are noim, doamne, s-i ncarc iar cugetul cu so coteli bneti cnd buzunarele... Vedei, buzunarele mele snt prea legate de

www.cimec.ro

ales pentru un deget ginga. Eu v-am dat arme bune i ai fost p r i n ele victorios... T E F A N : Isprvete, Iaccoppo, cugetul nostru e amar... M a i bine ne-ai f i dat otrav... I A C C O P P O : De ce, doamne ?... Dar bucuriile snt att de p u i n e n v i a a noastr a m a r i plin de primejdii. i chiar bucuriile voastre au fost pentru mine cu primejdie, doamne. T E F A N (furios): Te-am pltit cu vrf i ndesat. I A C C O P P O : Cu vrf ? n d e s a t poate, dar p u i n pentru cte am ptimit. (Etalnd cu repro.) Pi numai inelul acelei Ruxandre... TEFAN (cu simul preciziei) : Atanasia ! . . Ruxandra a fost alta... I A C C O P P O : P i numai inelul acelei Ruxandre... (Cu un egal sim al pre ciziei.) ...A fost Ruxandra. doamne ! Ct btaie de cap mi-a dat. A u r a r u l fiorentin la care l-am tocmit n i 1-a trimis la Ragusa, unde l tocmiser cu vicleug oamenii regelui Cazimir.

T E F A N : Oamenii l u i Cazimir ? (Se nfurie.) Dar ce vrea acest rig, pn i spre ibovnicele noastre cat ? De ce nu ne-ai spus-o, Iaccoppo ? Ardeam Polonia ! I A C C O P P O : N - a m vrut s te mhnesc, doamne. Era un inel att de preios !... De fapt, nu riga Cazimir, ci principesa Claudia era de vin, ea vroia acel inel care... Era pcat s arzi Polonia ! T E F A N : Snt stul de aceste i n t r i g i muiereti. D a c trec de acest ceas, Iaccoppo... (Nu cuteaz s continue.) I A C C O P P O : Doamne, nu zi vorb mare. Acest ceas va trece i vor urma altele. (Srind la ale lui.) Sau acel pieptar cu bumbi de aur, din piele de gazel de Persia, tocmit la ttarii din Crm... T E F A N : Taci. I A C C O P P O (mndru de el): Ce clipe... (Cu euforie.) T i i , cum era s-mi pierd capul i pentru el. Ce clipe grele... TEFAN (mormind n vraja unui somn): Ce clipe frumoase... (Trezindu-se.) Du-te, Iaccoppo. I n seara aceasta cortul e prea strimt pentru noi. V o i s dorm sub stele. Snt obosit.
6

C A P I T O L U L

III

R S R I T U L NEGRU
ara voievodului e la fel de slbatic i trist. Sntem cu lagrul n retragere, n al treilea popas, undeva pe iret. Aici drumul domnului se ncrucieaz cu drumul unei biserici de lemn, pe roate, tras cu umerii de iobagi. Sntem n zorii unei alte zile tragice.

S c e n a

Ling cort, nedormit, cu ochii roii de o explicabil neurastenie, Iaccoppo sculp teaz ceva pe o plac de cear. Falconeri lucreaz, preocupat, la tunul lui. F A L C O N E R I : E f r i g pe aici, Iaccoppo, zorile snt reci. Dar azi m i se pare c rsritul se a m n suspect de mult i m ntreb dac nu aceasta va f i ziua n o a s t r cea n e a g r . D o r m i ? I A C C O P P O (tace i lucreaz preocupat). F A L C O N E R I : A z i eti mut i lipsa ta de limbuie m nelinitete. Lucram mai bine cnd t r n c n e a i . I A C C O P P O : Snt trist, seniore... F A L C O N E R I : Vd... I A C C O P P O : Snt trist i mi sculptez n cear epitaful. Vremile snt prea rele i e probabil c epitaful meu se va topi ca ceara. Ascultai-1 : A i c i zace un zevzec, Rstignit i sub pecei, A ncercat s fie grec, n t r e scii i ntre gei.

(Cu alt glas.) A m avut norocul unui magister bun n retoric i poezie. I I chema Nico ! O, i mulumesc, metere al meu Nico, pentru acest u l t i m cuvnt pe care l las lumii ! Cum i se pare epitaful ? F A L C O N E R I : l preferam n endeca silabi. De unde versurile acestea scurte ? n schimb, o revelaie, Iaccoppo. Eti grec ? I A C C O P P O : Snt ceea ce a fost de trebuin, domnul meu. Marfa pe care o aduc se vinde mai bine pe aceste rmuri sub emblemele negutorilor venei i fiorentini, deci m-am fcut italian. Dar la Venezia i la Firenze snt grec, bine-neles. L a Constantinopol impun mai mult, n ultima vreme, n Ameninarea o va mplini Bogdan, fiu] lui tefan, succesorul la tron, tot din motive pasionale. Aprigul snge muatin va provoca incendii vreme de peste un secol.

22

www.cimec.ro

comerul cu arme, ca n e g u t o r ger man. Deci mi las barb... F A L C O N E R I : i de fapt ? IAGGOiPPO : n faa morii, seniore, ar trebui s m mrturisesc valah. Btrnul Iaccoppo Sittario, tatl tatlui meu, s-a nscut la Cetatea Alb, era de d r e a p t credin r s r i t e a n i inea de nevast o valah. Dar tata a luat o armeanc, pre nume Sirun, iar a doua l u i femeie, din care m trag, era o grecoaic din Arhipelag i o chema Melania. Alegei-mi, domnia-voastr, sngele care m i se cuvine pe drept ! F A L C O N E R I : Eti numai negutor, Iaccoppo... I A C C O P P O : Este cea mai cinstit obrie a mea, seniore. Dar nu vedei c pierd mereu ? Uite, ieri am dat pe grl alt afacere. A m luat de p o m a n m surile fetei aceleia. i ce inele, i ce paftale i-a f i tocmit... (Pe gnduri.) Se pare c e sortit altor msuri... (Spre Falconeri.) Dar voi ? F A L C O N E R I (preocupat): ntrzie rsritul... (Sunet de trimbie de N u tiu de ce groaz.)

U N C R A I N I C (disperat): M r i a ta, au intrat n a r ttarii ! V i n pe la H o t i n i Soroca, au mpresurat cetile tale i se n d r e a p t cu par, n galopul cailor, spre Suceava... (Micare i zarv n jurul cortului, ling stem a aprut un prelat n alb, care deplnge n cuvinte de cronic.) P R E L A T U L : n d e p r t e a z , doamne, de la noi, ceasul acesta greu i ine a r a teafr i treaz n j u r u l voievodului i... C R A I N I C U L : Doamne, nu ne sosesc aju toare de nicieri ! Oamenii l u i L a i o t au intrat n a r pe la Crciuna i p r a d i dau foc... P R E L A T U L : C r u , doamne, acest pmint prea ncercat i prea scldat n snge, i prvlete pe clctori toate stncile cerului tu...

T E F A N (e flatat, ca un printe btrn, l ia n brae i se bucur de el). A R B U R E (stingherit) : Muierea e proast i se roag, doamne, de iertare. Te-a ateptat cinci nopi n ir, au btut cinii i au l t r a t la zidul casei ei, ca la ivirea unei fiare. Credea c eti tu. Acum ngenuncheaz s n-o ceri pen tru pcatul de a o f i cercetat cu trupul tu n s p t m n a sfnt. (Cutremurat.) Mare pcat... ce T E F A N (cere l-a auzit sau tie gndete): P c a t e l e s-au strns prea multe, Arbure, pentru trupul nostru puin. I a t c ne ceart clipa. i n e pruncul, acesta n-are vin. E un M u atin. Flcu cu obraz rotund i b l a n i cu ochii... (li cerceteaz ochii.) Numai ochii nu snt ai notri... Snt ai maicii lui ; aprigi ochi ! (Interesat.) Cum l-a botezat, ce nume i-a d r u i t ?... A R B U R E : M a i c - s a vroiete s se c lugreasc, doamne. i poate c i pruncul va lua calea credinei. T E F A N (rcnind): N u !... Cum ni-1 trimite n acest ceas, cu un asemenea gnd, cnd tie c ne vom bate i pen tru acest prunc?... (Solemn.) Va f i domn. (Cu grij.) S nu-i spun cumva tefan ; acest nume e o p o v a r grea pentru cine l poart. S-i spun... Petru ; iar tu, Arbure, ia acest prunc i strecoar-1 clare peste muni... A R B U R E : Doamne... T E F A N : Ne lipsim de braul tu. T r e buie s d m un bra la fel de tare pentru acest copil nevinovat. Pornete cu el ! (Arbure iese cu pruncul, intr Mihail.)

S c e n a

2
Arbure

Jn cort, in faa voievodului, ine un prunc in brae.

T E F A N : i mulumesc, b t r n e Arbure, c ne-ai adus acest prunc. L a asemenea clip grea, chipul su curat ne mngie... ARBURE: E puiul tu, doamne, i seamn...

M I H A I L : Doamne, am porunc s nu-i aduc veti rele, dar au intrat ttarii... C I O C R L I E : i snt trei pietrari greci de la Creta, care te roag, doamne, s-i slobozi sau s le pui capt zilelor... T E F A N : Unde-s pietrarii ? C R A I N I C U L I : Doamne, au nceput trgurile s arz, i satele. Trgoveii nemi de la Baia fug pe ruptele, i cei de la T r g u l N e a m u l u i , de la R d u i i iret... C R A I N I C U L I I : Fug i cmtarii armeni, i marchizanii greci, i cojocarii unguri... C R A I N I C U L I I I : i j i d o v i i . . . T E F A N : Unde-s pietrarii greci ? (Snt adui cei trei, ntre sulie, i repezii la pmnt.) N u atept vorbe din partea voastr i n-am vreme acum de risipit cu vicritul vostru de nevolnici. T cei ! (Strig.) Arbure !

www.cimec.ro

23

M I H A I L : Arbure a plecat cu pruncul vostru, doamne. T E F A N : S - l p r i n z din u r m i s-l aduc napoi ! (Garda iese.) Ba nu ! (Garda intr.) P u n e i - i pe aceti trei meteri pe cai buni. S-l a j u n g d i n u r m . S fie dui, cu paz bun, peste muni, n Cetatea Ciceiului. i dac vor s fug, s-i p u n n butuci. V o m avea t r e b u i n de ei, la vreme... (Spre sfetnici.) i voi ?... (Descumpnit.) Au plecat toi, va s zic... M I H A I L : Au plecat, doamne, toi... T E F A N (se aaz ostenit, cumpnete lung): Ne vor r m n e pmntenii. M I H A I L (ii respect tcerea, apoi l pre gtete) : Ne r m n puini, luminate doamne... Rzeii de la Soroca i H o t i n , de la Cahul i L p u n a te roag s-i slobozi. Le-au clcat t t a r i i casele i i-au prins robi pe ai lor, pe toi. Vor s rscoleasc m c a r tciunii. T E F A N (ridicindu-se): i voi m l sai ? R Z E I I (cor de voci): Iart-ne, mria ta. T E F A N : C n d v vei dumiri c_ vatra voastr nu e casa, ci ntreg p m n t u l acesta al Moldovei, s v ntoarcei... Plecai ! (Se aaz iar, definitiv singur. Sfetnicii ateapt cuvntul lui, respectndu-i re culegerea.) TEFAN clipa. (ridicndu-se): S amnm

i cinci arhierei cu crji daurite te i neau de umeri i te suiau cu ei la cer, ca pe Isus. P R E L A T U L : Supune-te, doamne, acestui ceas. N u asculta aceast muiere, alun g - o de la tine ! E U X I N I A : ntrzie, doamne, ceasul. Este marea slujb ce s-a slujit la cderea Bizanului, i Bizanul s-a nruit... N - o primi ! T E F A N (domolit): Vino, fecioar, la noi. (Cu umor sumbru.) O s te fac hatman peste aceti bicisnici, d a c vre unul d i n ei va mai scpa d i n cele ce urmeaz... P R E L A T U L : A l u n g , doamne, aceast muiere i supune-te !... Cui s te ncre dinezi n aceast u l t i m clip a ta, cnd a r a e p i e r d u t ?... T E F A N (rcnind): E pierdut ara?... De ce tcei ? Ce-mi ascund ochii votri ?... Sau ai pus la cale o uneltire i aceasta va f i cea din u r m a voastr clip. (Sumbru.) S fie adus Isaia. (E adus Isaia.) A sosit clipa, vornice. Trebuie s-i dumireti, cu capul tu, pe aceti nemernici, c fitecare boier ne d a t o r e a z ascultare, fr crtire, n orice clip. I S A I A : Doamne, i a r t - n e , cere-ne viaa... T E F A N : i cerem numai capul, Isaia. Este tot ce trebuie s ne mai dai. N u nou, ci lor ! (Rnjind.) Luai-1 ! (Li nite grea, Isaia e scos din cort; ulti mul su rcnet. n linitea de groaz ce s-a lsat, tefan se adreseaz calm lui Mihail.) Vorbete, M i h a i l ! D - m i s vz ce-ai scris' n letopise despre aceast btlie ce va veni, fiindc obinuieti s scrii de nainte ! P R E L A T U L (grav, mustrtor, sibilinic): a r a miun ca un muuroi de furnici strivit n copite, i ca un roi n roire lipsit de matca sa... T E F A N : Ne m u s t r ochii votri c nu l-am nfruntat pe v r j m a ca la Podul n a l t ?... E U X I N I A : Nu-1 crede, a r a st lng tine, doamne, a r a este acolo unde eti tu !

(Faldurile cortului se deschid, tefan %e afl fa n fa cu prelatul n alb.)

S c e n a

P R E L A T U L (cu glas potolit, dar fr ntoarcere). Luminatul i prea naltul p r i n t e mitropolit, care se afl n Ce tatea de Scaun, mpresurat de t t a r i , ne-a poruncit s-i slujim, n acest ceas cnd toi te vor prsi, slujba cea mare. Pleac-i deci fruntea. (Apoi cu glas ritual.) A d u - i aminte, doamne, c trebuie s sfineti calul tu, i armele tale, i sabia ta cu care vei porni s calci balaurul... EUXINIA (nind la picioarele lui tefan): N u , doamne !... N u primi slujba ca pe ultima ta slujb, nu atinge sfintele... (In scen au aprut un ir de preoi purtnd praporii marii slujbe, iar n frunte un prelat cu Sfintele taine. Euxinia se ridic trecind n faa lor.) Doamne, nu le atinge, ntrzie acest ceas. Te-am visat m b r c a t n odjdii

S c e n a

In tabra militar intr biserica de lemn pe roate, mpins cu umerii de iobagi. 'ranii se ndeamn cu strigte, aeznd-o ntr-un col al scenei, opunnd-o cortului, astfel nct cele dou reliefuri domin tabra. MIHAIL rani): (iese Nu din cort e slobod i strig ctre s dai n v a l

24

www.cimec.ro

ctre m r i a sa. T r a g e i biserica aceasta a voastr, n d r p t . A R L U N G (cpetenia iobagilor, i descoper pletele): Voiam, boierule, s-l vedem la chip pe m r i a sa. Aceti rumni s pornii de departe cu biserica aceasta i caut a afla aici la scaunui domnesc m c a r un cuvnt. M I H A I L (mustrtor): i nu vedei c acest scaun se mic i se clatin i este acum pe drumuri, ca i biserica voastr ? A R L U N G : Pentru noi, cinstite boier, jilul domnesc st pe loc, oriunde ar f i , ca i pmntul. Domnul a vrut s-l aflm, chiar la drum, n crarea noastr. i n-om pleca de aici, fr s-l vedem la chip pre domnul tefan. (Sunet solemn din cort.) de trmbie; tefan iese

T E F A N : Ce-i cu aceti oameni, M i haile ? (Ctre iobagi.) Ce-i cu v o i ? A R L U N G : Ne canonim, doamne, s ducem cu noi la deal biserica aceasta a noastr, ca s-o scpm. Boii, catrii i caii au fost hrpii de oteni pentru rzboiul tu. i ne dor umerele. O crm cu noi de la Cetatea Alb... T E F A N : M i h a i l ! (Mihail i pleac fruntea.) A u cine le-a luat acestor ne trebnici boii i caii ? M I H A I L : Snt iobagi, doamne. i bo ierul lor nu putea s-i lepede averea sub pgn. T E F A N : i i-a lsat cheza la pgn pe ei. i icoanele, i sfintele odoare le-a l e p d a t de asemene... (Cu amr ciune, spre iobagi.) P u r t a i grele pcate, voi necjiilor, dac v canonii s tragei la deal, cu umerele, biserica aceasta a voastr... ARLUNG: I a r t - n e , doamne. Ca sele noastre snt bordeiele, n g r o p a t e n p m n t , i vizuinile negre de sobol. Cnd e cutremur mare, ca acum, le l e p d m sub foc i fugim. L a soare n-avem dect biserica. Dar la ceasuri de bejenie, srim cu mic cu mare, o punem pe roate i o lum cu noi. I-&m fcut p r o a p i oiti. Cui s-o lsm ? pus-o pe roate, IOBAGUL I : Am doamne. A m fcut roate din doi stejari rotai, d n d u - i de-a dura pn s-a rotit lemnul i s-a fcut lunecos. Cci n-avem fier nici de coase. T E F A N : Necjii mai sntei i fr liman. (Cu un mrit, dar solemn i biblic.) i gndul vostru este fr astmpr la pgnii d i n l u n t r u , la bo ierii mei...

A R L U N G (prinznd ndemn) : Cu tezm, doamne, a ntreba de boii i caii notri. Cui s-i cerem ? C de trece urgia, nu-i mai vedem napoi i sntem iar fr mini. i ncepe pen tru noi alt urgie. TEFAN (ncruntndu-i sprinceana) : Cum, crtii ? !... Dar pe voi cine v a p r , nevolnicilor, dac n-ar f i dai de dumnezeu aceti boieri ri ai mei ? De I O B A G U L I I (cu glas de litanie): ce, doamne, din g r d i n a l u m i n a t a raiului au fost scoi afar de ziduri doar unii...? I O B A G U L I I I : De ce nou ni s-au dat toate caznele, poverile i truda, iar snul l u i A v r a m se deschide numai pentru cetelali...? T E F A N : Care cetelali cnd toat a r a geme ? A R L U N G : Numele meu, doamne, e a r l u n g , i n-a geme i n-a crti dac vitele mele ar avea de unde s apuce mcar o m b u c t u r de iarb... I O B A G U L I I : N-avem ima, doamne, i nici suhat de oi i nici... T E F A N : Ru timp v-ai ales s cerii, voi toi i toi mie. (Trist.) D a r eu cui s cer ? A R L U N G : Cere-ne nou, doamne. T E F A N (pentru sine, aezndu-se): E un blestem pe capul tu, mi a r lung, s n-ai nici o frm din aceast ar a noastr. (Spre el.) D a r noi de unde s-i dm acum ?... M o l dova n-are azi loc dect de morminte. A R L U N G : N o i , doamne, i pentru un mormnt ne-am bate... numai s tim r n a a fiilor notri... I O B A G U L I I : D - n e , doamne, morminte i-i va fi binecuvntat numele n veac... T E F A N (slind jos) : M i h a i l , cheam diecii !... S le d m acestor nevolnici locurile pe care ni le cer. (Se ridic.) S se scrie !... i se va m s u r a l u i a r l u n g i neamului su, ocina ipotenilor, a Plaurului i a Biei, cu iazu rile i punile, i priscile, i imaurile. i s se fie n veci ale sale i ale neam de neamului su n veci." (ranii au ascultat ngenuncheai. fan primete pergamentul i pana. Euxinia dezndjduit, repezindu-se el.) te Intr spre

E U X I N I A : Doamne, nu-i trimite sub turci. Vor cdea cu toii acolo. Snt neamul meu, doamne, snt moii i p rinii mei, nu-i lsa s moar... T E F A N : Eti i tu din neamul acestui a r l u n g care n-are nimic ?

www.cimec.ro

25

 A R L U N G : N-o asculta, doamne, d - n e hrisovul, iar copila o vom lsa la tine. Te va a p r a i-i va f i cu cre din ca dumnezeului ei. T E F A N (poruncind): D a i - l e acestor cinstii rzei, fiindc de azi snt r zei de-ai domniei, fier pentru lnci i sulii. (Spre noii rzei.) Ducei-v, v slobod de biseric. O vor purta otenii notri. (Strignd.) Boldur ! B O L D U R (intr i ngenuncheaz): Po runc, m r i a ta. T E F A N : i - a m dat spada napoi. F i i fruntea lor. D u - i la lupt ! (Noii rzei ies, tefan i face cruce.) Fie-le r n a uoar ! (Spre ai si.) N u vom lsa acest p m n t v r j m a u l u i ; vom sili a r a s se apere iari singur. Ascultai po runca ! (Toii ngenuncheaz; crud, cu cruzime mrea.) S se dea foc trgurilor care ne-au mai r m a s ; s se arz Bacul i Sascutul. i A d j u d u l i T r o t u ul, i Brladul i Tecucii, i toate trgurile din a r a - d e - J o s . i satele. Cu bordeie cu tot... M I H A I L : Dar vor arde i curile tale. de la Bacu i Piatra... T E F A N : r a n i i i-au ars singuri bor deiele. Le vom arde i noi pe-ale noa stre. N u putem lsa v r j m a i l o r nimic. U N PREOT (stins): Doamne, abia s-au tras p m n t e n i i spre vetrele lor, d u p rzboiul din iarn. Abia au pus teme liile, abia au ncheiat p c u r a r i i ocoale pentru vite i priscarii abia au rnduit priscile lor n poieni. Iar s d m fo cului ? TEFAN (urmnd): S se otrveasc iarba i frunza, s se arunce strvuri n izvoare i n fntni, s se spurce cu fiere ipotele i budaiele. I A C C O P P O (lng marginea scenei, reze mat de stem): Splendid. De la p g nul Nero, nimeni n-a dat foc cu a t t a p a t i m cetilor l u i . Ce vor crede ur maii despre acest principe : e nebun sau sfnt ? T E F A N (urmnd): S se puie bisericile de lemn pe roate, cu cte opt perechi de bivoli la p r o a p , iar dac nu, s se t r a g cu umerele. S le urmeze tot noro d u l n rugciuni i jelanie, iar popii cei b t r n i s cnte pentru toat M o l dova marea slujb a patimilor. Cei te feri s p u n m n a pe arme. i popii ! (Spre cei din scen.) i voi, cuvioilor ! E vremea s l e p d a i potcapul i s v p u n e i chivr ! (Linitit.) Ieii, lsa i - m s cuget. (Apoi scurt.) S vin venetul ! (Toi se retrag, tefan intr n cort.)

S c e n a

4
ve s

n cort, tefan se plimb nervos ; netul su Falconeri l ateapt se liniteasc.

T E F A N : Ne-ai r m a s tu, venetule. A m nevoie n acest ceas de tiinele tale. Ce tii s faci ? F A L C O N E R I : nvoiala noastr, doamne, sun limpede. (Scoate din sin perga mentul cu pecete.) T E F A N : L a s pergamentul ; l cunosc. F A L C O N E R I : Calculele pentru artileria ta au fost bine ntocmite de noi, dup cum urmeaz... (Scoate un sul de per gament i-l desface jos.) A fost o idee n d r z n e a , ilustre principe, s folosii n acest fel gurile de foc. O idee care l-a uimit i pe maestrul meu, domnul Matheo Guarnieri, armurier strlucit i nu mai p u i n ilustru matematician. T E F A N : A fost o idee ivit din s r cia noastr, venetule. N-avem puti multe, i acestea cte le avem trebuie fcute s ucid de trei ori mai mult. F A L C O N E R I : Dar e o idee nprasnic, doamne, s legi ghiulele ntre ele cu lanuri i, d n d u - l e foc... T E F A N (cu ochii lucind): ...s le faci s taie r n d u r i l e v r j m a e ca o singur izbitur de coas... FALCONERI (plecndu-se): Doamne, mi-a ngdui s numesc aceast pozi ie a tunurilor, aceast idee genial, coasa morii. T E F A N : N u m e t e - o cum vrei, Falco neri, dar d - n e socotelile ! A m g r a b n i c trebuin de ele, e poate singura sc pare... F A L C O N E R I : C h e m a i atunci omul vos tru... T E F A N : Pe cine? F A L C O N E R I : Armurierul-ef, cel care a avut aceast iscusit idee... T E F A N (ncurcat, se hotrte greu): N u i-1 putem a r t a . N u te supra, ve netule, dar aceasta e o t r e a b de t a i n . Este unul dintre otenii mei ; oricum, un valah. F A L C O N E R I : Atunci ? T E F A N : Atunci mi spui mie tot ! P r s i n d u - n e toi, trebuie s m bizui pe tiina ta. Dei o fac cu team... (Intr Ciocrlie, speriat, aducnd o co livie cu o broasc.) C I O C R L I E : Doamne, n lada veneticu l u i am gsit o broasc. (Moment penibil, tefan snt sufocai amndoi.) i Falconeri

26

www.cimec.ro

 T E F A N : S se arz broasca ! (Ciocrlie iese, Falconeri rsufl.)

T E F A N : N u mai am nimic de fcut, strine, chiar dac lucrezi cu diavolul. D - n e tiina ta ! i pcatul s fie al meu... FALCONERI (ridicindu-se) : Poftete, doamne, calculele ! T E F A N (urmndu-i gndul i prelund sulul) : Acum l a s - m s m rog. (Venetul a ieit. Moment de mare li nite, dup care, tefan se aaz n faa iconostasului n poziia consacrat prin tetracvanghelul de la Homor.) T E F A N : A i b i , doamne, n g r i j tul acesta al meu i b a t e - m toate ale l u i pcate, pe mine. zavistie i hul, pentru hiclenie pmnpentru Pentru i sil

fa de aproapele, pentru luarea nume lui tu n deert, pentru eresuri i lep dri netiutoare de la dreapta credina, pentru desfrnri i nestatornicie, f i indc la noi, doamne, anul are patru timpuri i firea omului le urmeaz n toate i nc te mai rog s-l ieri acest norod pentru furtiaguri i przi, i risi pire fcute la aceste vremi, i pentru deertciunea clipelor bune pe care i le-ai hrzit ; pentru poamele i roa dele pe care i le druieti prea lesne, pentru muierile l u i prea iubee, din care i noi, doamne, prea adesea ne-am mprtit. A i b i n g r i j barim pruncii i dobitoacele cele n e c u v n t t o a r e i fr de pcat. i albinele, cci ca ele snt ai ti, norodul acesta... i vegheaz acest p m n t care este Moldova, i vom face din el, doamne, o biseric a duhu lui tu... (Sculndu-se, aprig.) Dar mai nti am s-o arz !

C A P I T O L U L

IV

VALEA ALBA
Pdurea de la Valea Alb. Intre coloanele arborilor, tefan care e acum un simplu osta a aezat ambuscada sa, hotrnd ca acesta s fie locul nfruntrii supreme. Aici, el i cei ai si vor mbrca, asemenea lui Tudor altendva, cmaa morii. Este un fel de incint sacr, fortificat cu copaci.

S c e n a

I A C C O P P O (rupt i schilodit, trage m preun cu Ciocrlie un tun) : A m trecut i de Cetatea Neamului... era singurul punct fortificat, oricum, o oaz de c i v i lizaie... acum nu mai tiu unde ne aflm. (Strig slab.) Andrea, Andrea Falconeri ! (i rspunde ecoul.) m i e totuna cnd se t e r m i n rzboiul... C I O C R L I E : Aaz-te, j u p n e , stai lini tit. T u n u l l trag singur. Barim noi p m n t e n i i tim pentru ce p t i m i m ; dar domnia-ta ?... Mare minune c te afli aici. (i face cruce.) Afurisit s fie banul care este, n t r - a d e v r , ochiul dra cului, i trece m c a r prin minte unde eti ?... Pe aici vna vod al nostru bouri, cnd era copilandru ca mine... I A C C O P P O : Z i m b r i ? (i face cruce i el.) C I O C R L I E : Da, da, zimbri. Snt un fel de tauri slbatici, de cnd lumea pe la noi, iar voievozii notri cei vechi au fcut din fruntea lor stem rii i din trup vnat domnesc. (Fiindc-l vede mi rat.) Acum n-am cum i-i a r t a ; or f i fugit i ei cu rzboiul ista, s-or f i pus t i i t n codru. Dar dac vei sosi la vreme aezat, i-om a r t a .

I A C C O P P O (se ntinde lng un tun, rezemndu-se cu capul de o roat. E sleit): M i - e sete... C I O C R L I E : Ei, cu setea e mai greu. Doar tii c voievodul nostru a porun cit s se otrveasc toate izvoarele. Apa ct mai este o p s t r m pentru ceasul cel mare i pentru rnii. Aa c... I A C C O P P O : Ce fel de oameni sntei voi, Ciocrlie ? V i n des la voi, v i n me reu, de mai bine de patruzeci de ani, i nc nu m dumiresc. Aceste invazii se repet des ; le primii la fel ? C I O C R L I E : Apoi, j u p n e , dac nu ne-ai priceput pn acu... Ce fel de oameni s n t e m ? (Candid, n neputin absolut.) Oameni. Pe mine, de o pild, m chea m Ciocrlie. Ce tiu eu, porecl o f i , nume drept ? M - o f i fcut m m u a p r i m v a r a , cnd cnta ciocrlia pe cer. Dar pe negru cer... Alii au nume de copaci, cum e de o pild cpitanul Arbure, sau de pietre, sau nume de p m n t , sau de buruieni. Tot omul cu firea i porecla l u i , ca peste tot... I A C C O P P O (mirat, enervat): Cum putei r b d a , cum putei suferi, indifereni la bine i la ru, ca stncile acestea goale ?

www.cimec.ro

27

C I O C R L I E : Eu zic mai bine s-i cnt din frunz, j u p n e , c vorbeti prptii. Dar cine r a b d ? I A C C O P P O : neleg s-i lsai pe turci s rabde de foame, de sete, de ari, de ger, dar voi ? ! (Rcnind.) Mi-e foame, poftim, mi-e foame ! . C I O C R L I E : De, j u p n e , ce pot s-i fac? Rzboiul nostru este rzboiul srciei. Muli v i n s ne-o ia, n z u i n d spre dnsa ca spre cine tie ce comoar. i cnd colo e pacoste. Aa c noi, ca s-i dumirim de ce b r u m avem, i cam lsm s crape de foame i de sete. (Cu bucurie crud.) Acum otile sultanului u m b l bezmetice i ar roade i p m n t u l dac n-ar f i spurcat. (Se nin.) Cum s ne a p r m ? I A C C O P P O : Dar crpai i voi ! C I O C R L I E : M a i c r p m i noi. Dar acesta ne este rzboiul... (Sunet de buciume. Intr tefan, cu capul descoperit, n cma alb, cu mnecile suflecate. Pare un siinplu tunar.) T E F A N : C p i t a n e Tudor, desclecat-au toi boierii notri ? V O C E : Desclecat, m r i a ta. T E F A N : S se duc aceti cai ai lor ct mai departe de t a b r , la dou zile cale, n muni. i calul nostru. T o i bo ierii s intre unul cte unul aici. Cio crlie, sri pe calul nostru i fugi. C I O C R L I E : N u . m r i a ta, nu m des part de tine. De ce m lai s scap viu ? T E F A N : Ia i fata aceea. O s te le g m nc o d a t de ea, mielule, dac nu ne asculi. (Strig.) Euxinia !... Eu xinia... (Rspunde ecoul.) Cu att mai bine c s-a dus. i C I O C R L I E (fcndu-i cruce) : Bogda proste c am scpat. T E F A N : Vom fi numai noi. Unde este Arbure, s-a n t o r s ? (Intr btrnul, rezemndu-se de un copac.) A R B U R E : ntors, m r i a ta. Pruncul tu e sntos i bine. Pietrarii ti stau n butuci la Cetatea Ciceiului. Dar lsndu-i n b u n paz, te r u g m , doamne, s ne ieri c ne-am ntors. A i c i este locul sfiritului nostru, d - n e slobod s stm lng tine. T E F A N : tiam c te vei ntoarce, b trne Arbure. Eti copacul de care se reazim cu n d e j d e trupul nostru oste nit. Scorbur btrn, care dai mereu lstari ! Unde snt feciorii ti ? A R B U R E : n oastea ta, doamne. A t e a p t s-i chemi. T E F A N : i vom chema. (Murmurat.) Vroiesc s stau singur cu aceast p

dure goal, care nu mai are acum nici psri, nici cerbi... D a c i ea va mai r m n e n picioare... (Se aaz lng un trunchi.) I A C C O P P O (de lng tunul su): n d r z nesc, doamne, s te tulbur, a vrea o p i c t u r de ap... T E F A N : i nou ni-e sete, Iaccoppo. S a d s t m nc. N u va f i mult. (Crud i nsetat.) A d a s t i ei i u m b l ame ii ; aceasta e ncercarea rbdrii... I A C C O P P O : Ce linite este... n oraele italiene, la acest ceas, s-a cntat primul agnus, iar precupeii i desfac t r bile. Ce zarv, ce fonet de m t s u r i , ce behit de berbeci i ipt de fazani, ce zuruial de terezii... A m fcut r u c m-am ncurcat n aceast parte de lume. (Uluit din nou.) Cum putei tri aa ? T E F A N : Mustrarea aceasta, n e g u t o rule, ne-o vor face i alii. Mereu. F r ca nimeni, venind aici, s se ntrebe de ce... I A C C O P P O : De ce ? TEFAN : Rspunde-i tu, Ciocrlie ! Adic nu, acetia n-au vzut lumea ta. (Se ridic.) Ne-ai tulburat deajuns cu vedeniile tale. (Solemn.) S se strige boierii ! (Trist.) Se va alege acum, domnii mei, neghina de gru, fiindc e ceasul din u r m . (Cei trei crainici se suie pe de copaci, dirijai de logoftul Mihail.) parapetul peceilor,

M I H A I L : Dai strigarea otenilor ! (Spre parapet.) Numele vostru intr, domnii mei, din chiar aceast clip, p r i n vo ina Voievodului nostru tefan, n veac... (ncepe s strige, mpreun cu ceilali trei, iar numele celor strigai este reverberat de ecouri. E apelul sa cru.) Arbure, cpitan, cu feciorii si Luca, tefan i M i h a i l . . . C R A I N I C U L : Arbure cpitan, cu feciorii si Luca, tefan i M i h a i l . . . M I H A I L : Iuga vistiernicul. C R A I N I C U L : Iuga vistiernicul... (Repet nume.) dup Mihail fiecare M I H A I L : Bodea vornicul... Ivacu al Hrncului... M i s a i l sptarul... Dajbog prclabul de Neam... Ilea H u r u comi sul... Stanciu de Orhei i fiul su M r zea... Orghidan de la L p u n a i oimea din a r a epeniului. i Brusture, i Colilie... i Miclu din a r a Vrancei, i R p g a l b e n comisul... i Condur... I A C C O P P O (urmrind intrarea otenilor, care se trecoar printre copaci, dublnd pdurea) : N u snt oameni, acetia... Andrea, vino s-i vezi !

28

www.cimec.ro

 T E F A N (oprind strigarea): Condur s ias afar, nu e curat pentru aceast lupt... M I H A I L (urmnd): i Barsu stolnicu.... i Popescul al Catincei... i C h i v r paharnicul cel mic... T E F A N : S ias i Chivr... M I H A I L : i... T E F A N : i tu ! M I H A I L : Eu, doamne? ! T E F A N : S iei i tu !... Cile noastre, Mihaile, s-au desprit aici. N u m pot bizui de aici ncolo dect pe cei cu minte mai puin, dar tari... N - a m ne voie de cpna ta... Du-te ! M I H A I L : Doamne... T E F A N : Te-am inut lng noi, M i haile, n toate rzboaiele pe care ace tia le-au scris cu b r a u l lor, ca s faci din snge cerneal i s d m astfel sea m vremii. Dar acum n-am nevoie de peana ta. M bat pentru mine. D - m i letopiseul ! (Mihail ntinde letopiseul. tefan l rupe.) T E F A N (aruncind hrtiilc) : Oricum vei fi scris, Mihaile, se va muri urt. M I H A I L : tiu, doamne, ai poruncit, bo ierilor s descalece, iar caii lor i-ai ascuns la dou zile cale n muni, pen tru ca nimeni s nu scape cu fuga... Pricep cum vrei s te bai, dar las-m s vd. N u e ntia oar cnd i sileti pe ai ti s fie astfel. T E F A N : i silete i Mahomed pe oa menii si. Dar i ei, Mihaile, vor muri urt... M I H A I L : i totui, cronica o t o m a n va scrie c, aici, la Izvorul Alb... T E F A N : Vor f i minciuni, Mihaile, ca i minciunile tale. Ne vom bate nu pentru vorbe, ci fiindc n-avem nco tro. M I H A I L : Doamne, dar oamenii au ne voie de vorbe. T u tii aceasta mai bine dect mine. Milostivete-te i d-le cteva, mcar n acest ceas. T E F A N (secat, cu sil, ca s scape) : M i h a i l , nu mai am vorbe !... (Lundu-l de gt.) N u pricepi c n aceast clip m bat pentru capul meu ? (Urlna.) Nu snt un viteaz '. M I H A I L : U n viteaz, doamne, se bate n t o t d e a u n a pn la urm pentru capul su. Poate c tu nu vrei s o tii sau n-ai vrut s o spui, dar n t r e a b - m pe m i r e care am scris numai istorii de domni. Eu te-am iubit pentru cum ai fost, doamne... T E F A N [cutremurat) : A m fost ? M I H A I L : Vei f i !... Letopiseul acesta stiat se afl acum n drum ctre Putna. (Cu voce alb.) T u eti acela care m-ai pus s scriu de dou ori ace

eai fil, ca nici un rnd s nu se piard... T E F A N (urlnd) : Luai-i hrtiile ! Cutai-1 la piele i aruncai-1 afar !... Iar dac nu vrea, tiai-1 ! N-am nevoie de aceast viclenie a l u i . (Otenii execut porunca, Mihail este scos. tefan e sin gur, cu o senzaie de gol pe care n-are cum o umple. Cutnd un fir izbvitor.) Iaccoppo, crezi c am fcut ru ?... I A C C O P P O (sleit): Ru sau bine, tu po runceti... T r i m n t r - u n veac, luminate principe, n care faptele oamenilor mari nu le pot judeca nici cei proti, nici cei muli. Le va judeca, cic, vremea... sau poate Dumnezeu... (Cu umor.) Ct despre vreme, doamne... T E F A N : Eu am l e p d a t vremea... i-mi pare bine. (Dezmeticit i ferm.) S se urmeze strigarea ! (Crainicii tinuare.) se pregtesc s strige n con

C R A I N I C U L I : Arghirie Buhu aprodul... C R A I N I C U L I I : Arghirie Buhu apro dul... P N D A R U L (de sus, de pe parapet) : Buhu a fugit, mria ta, cu toi oamenii lui. A u pus cumele n sulii i au tre cut la turci... T E F A N : Strigai nainte !... A R B U R E : N u mai avem, doamne, pe cine striga. (tefan se aaz, i ia capul n ca un plugar ostenit.) palme,

E U X I N I A (ivit aproape de el) : Snt eu, m r i a ta, pune s se strige i numele meu. T E F A N (amar) : Cu braul tu, fat, se poate prvli o mprie... Dar nu se poate a p r a o domnie p u i n ca aceea a noastr... Du-te, copilo... E U X I N I A : Snt legat de tine. doamne, i nu mai pot pleca nicieri. Snt legat cu tot cugetul meu... T E F A N : Ce crunt sptmn... N-am ngduit, Euxinia, n i m n u i a s calce datina noastr veche, care a fost ne leapt. Cugetul ostaului nu trebuie clintit cu asemenea a r t r i frumoase, cum eti tu. Uite c Domnul m-a bles temat ca dintr-o ar s nu-mi r m n dect o copil... Du-te i tu ! E U X I N I A : Dar tu n-ai clcat legea, m ria ta. n g d u i n d u - m lng tine, ai rmas ca un p r i n t e al meu. TEFAN (purificat): ...Te-am rvnit, Euxinia. E U X I N I A : i m-ai ndeprtat... T E F A N : Eti singura !... T u eti iubirea noastr neprihnit, dar de aceast iu bire nu va afla nimeni. (Strig.) M i -

www.cimec.ro

29

hail ! (Ecoul.) D i n aceast clip, cronica lipsete. A m stricat oglinda ei. Sntem dincolo de timp... sau poate sub el. i nimeni nu va ti c noi te-am iubit altfel. E U X I N I A : Cum? T E F A N : N u ne mai pricepem nici noi cum, Euxinia, dar fr p r i h a n . (Cu umor trist.) T o i ne vor pune pe cap toate relele, toi diecii i toi clugrii rzbii de nfrnri p r i n chilii de m n stiri, i toi cei ubrezi la trup, i n neputini, toi ne vor pune pe cap fe luri de feluri de muieri. Pe cele multe i pe cele puine. (Cu renunare, dar i cu un fel de nostalgie.) A u fost mai p u i n e dect va scrie cronica, s tii... E U X I N I A : i eu, doamne, cum voi f i n cronic ?... T E F A N : N u vei f i deloc, copila mea, i e pcat... Este singura noastr m h nire. A m f i avut i n cunun o stea l u minoas, dar ne va lipsi. (Strignd.) Arbure, m b r c a i - o otean. Va f i mai mic pcatul nostru de a o ine n ta bra. (Se ridic amindoi. Voievodul o prinde de umeri, scurt.) Ne pare ru de Boldur... A R B U R E (cercetind zarea, apoi spre un pindar crat sus) : Ce veste ai, p n dare ? P N D A R U L : E roie geana iretului, c pitane. i pe apa Moldovei n sus urc puhoaie de oameni. Snt la o zi cale... A R B U R E : Deci mai avem o zi... U N O T E A N : Dar nu mai avem hran... I A C C O P P O (de ling tun) : Cum ? ! (Ridicndu-se cu greu, ntr-un ultim act de druire.) L u m i n a i cavaleri, dau dac trebuiete tot ce am. M a i ineam ascuni n bru, pentru un ceas greu, 33 de ducai... Luai-i, s se cumpere hran... C I O C R L I E : De unde, j u p n e ? L a noi cnd nu este, apoi nu-i nimic, nici pe bani, nici pe p r a d . i n e - i ducaii la bru, i-or mai trebui cndva... A R B U R E : N-avem nevoie de banii ti, j u p n e Iaccoppo. Dac ar ploua n p durea asta cu bani, nimeni nu i-ar r i dica. Ducaii ti snt ca i cele trei sbii pe care ni le-a trimis Apusul. N u ajut la nimic... T E F A N (pe gnduri): N u neleg de ce nu se grbesc ? !... A r f i trebuit s fie aici, ar f i trebuit s ne nfrunte ! i cu nosc doar bine... A R B U R E : Dar i au alturi pe oamenii lui Laiot, doamne, i pe civa dintre boierii notri... (Filozofic.) Cine i-a scos ochiul att de a d n c ?... Se cu noate c i-a fost frate... (Cu alt ton.) A r trebui s le m p r i m oamenilor res tul de pine...

T E F A N : m p a r t e - l e aceste hrtii, r m a s e de la M i h a i l ! (Spre Ciocrlie.) Ciocr lie, ia aceste cri de la principii cre t i n i i m p a r t e - l e boierilor notri ! Iar voi, boieri ai notri, cetii-le pentru voi i pentru noi, cu glas tare ! (Ciocrlie mparte pergament cu pecei. oaie le desfac i le otenilor sulurile Oamenii n blni buchisesc.) de de

B O I E R U L I (buchisind un pergament sla von) : Mi-los-ti-iu bo-je-iu m Ivan, a r i gos-po-dari zemli Moskovskoi, cinim znamenito sam listomi nim v i sam kto ian uzrit..." B O I E R U L I I : Serenissime princeps et domine, Stephanus woyvoda, duca de terre Moldaviense. Amiciam paratam debito con honore...". B O I E R U L I I I : Iubite al nostru domn i frate tefan, palatin al Moldovei i al cetilor de peste muni, i scriem ie cu freasc i cretineasc dra goste..." (Lectura n mai multe limbi i transform pdurea ntr-un stup freamt, aruncnd roiuri de cuvinte tile.) voci care inu

C I O C R L I E (artnd un pergament) n ce limb o f i scris acesta, doamne ? N u pricep nimic. Slovele snt mici i ncurcate, ca nite viermui. T E F A N : E slov persieneasc, Ciocrlie. E cea din u r m carte p r i m i t de la Usun Hasan, acel viteaz de pe Eufrat, singur ca i noi. (Spre Iaccoppo.) Iac coppo, cunoti persana ? I A C C O P P O : N u , doamne, nu mai cu nosc nici limba maicii mele. T E F A N : Deci nu vom ti ce veste ne trimite acel principe ndeprtat.... Poate c ajutorul ne-ar f i venit tocmai de la el... (Amuzat.) Avem o carte folositoare, cu care n-avem ce face, i avem duium de alte cri care snt ap chioar... (Lectura urmeaz, bzitul glasurilor de vine mai plin. Se aud hohote, hohotele cuprind pdurea.) I A C C O P P O : Rdei, cavaleri !... (Trist.) D i n pcate, tot cei cu scrisorile vor r d e la urm... i tiu bine... A R B U R E : Poate c la u r m vom r d e i noi, doamne. (Cu acelai glas de pro fet popular.) Cine sap groapa altuia... T E F A N : O mn spal cealalt m n , Arbure, spune o alt vorb. i dou mini gtuie mai bine dect una sin gur. Snt stul, btrne, de aceast nelepciune a r b d r i i . A m vroit s-o schimb. (Ridicndu-se i adresndu-se

30

www.cimec.ro

boierilor.) Boieri, s nu v socotii nite t r d a i !... N u v-a t r d a t nimeni, nici din rsrit, nici din apus. V - a i a m git doar voi. Avem. nenorocul ca aceste case ale noastre s se a p r i n d mai nti. Asta e tot. A r d repede, fiindc snt de lemn. Fii voi n schimb, boieri ai mei, mai tari ca piatra, mai iui ca apa, mai nprasnici ca fierul... (Spre Ciocrlie.) Zi-mi, feciorule, cntecul acela !... C I O C R L I E (l murmur, nu-l cnt) : Singurel ca mine nu-i Dect puiul cucului, Cnd l las maica lui... P N D A R U L (ipnd): Se apropie... A ie it alt puhoi de sub Cetatea N e a m u lui... T E F A N : S se aeze gurile de foc ! (Lng parapet, din distan n distan, snt aezate tunurile. Tunarii n zale se rnduiesc la posturile lor. Ajutoare, c mi roii, trsc n scen ghiulele legate cu lanuri. Purlndu-i lada, apare i An drea Falconeri.) FALCONERI (nclinndu-sc) : A sosit, doamne, timpul s plec. n v o i a l a noas tr a expirat. T E F A N : i tu m lai, venetule... (Veneianul scoate din sn pergamentul cu pecete i-l depune la picioarele voie vodului.) F A L C O N E R I : Ne pare ru, doamne, c lupta a sosit att de trziu. N u voi pu tea vedea lucrnd aceast artilerie a ta, dup calculele fcute de noi. T E F A N : D a c Domnul va vrea, l va bate bine pe vrjma... i unde pleci, venetule ? F A L C O N E R I : Departe. Se afl undeva, spre m i a z n o a p t e , un alt principe care are nevoie de mine. Contractul nostru va ncepe la conjuncia dintre zodia Leului i zodia Fecioarei. Ne pare ru c nu am dezlegat enigma. T E F A N : Ce enigm ? F A L C O N E R I (ncurcat): Ne este greu, doamne. n aceast p d u r e de la cap tul l u m i i , n t r e aceti cavaleri n blni de oaie. s v spun cine snt. (Cu un fel de delir de nebun, de iniiat, de om al Renaterii.) Eu snt Scientia Universalia... TEFAN Ce eti tu ? ! F A L C O N E R I : Visez, doamne, un model de principe cruia s-i pun la picioare tiinele mele. A m trecut din curte n curte, dar toi principii vremii de azi snt fr strlucire. T E F A N (curios): Cum e principele tu? (Se aaz s-l asculte.)
:

F A L C O N E R I : Viteaz ca voi, nelept i diplomat ca i voi. iubitor de femei ca i voi, preuitor al artelor i luxului, d u p cum ne spune acest Iaccoppo, dei n-am vzut aceast a r a voastr dect printre sulie i printre copite dc cai. Iubitor de glorie militar, cum noi nine ne-am dat seama, i... ' T E F A N : Greeti, venetule. N u iubim fala, ci tihna. F A L C O N E R I (continund exaltat): ...Ce nseamn tihna fr m r e i e ? Dar v-ar trebui un imperiu mai ntins dect al lui Carol Magnul sau al l u i Alexandru macedoneanul... sau al l u i Mahomed... T E F A N : N u sntem Mahomed, nici Ca rol Magnul, nici Alexandru macedonea nul. N u uita, venetule. F A L C O N E R I : N u uit, doamne. (Trist.) Acest model de principe l-a furit Ita lia veacului meu. N - a m avut ns cui da tiinele mele, fiindc toi principii pe care i cunosc... T E F A N : P r i n u l tu, venetule, e o n chipuire sau o trufie. Snt numai te fan, i snt prinul unui popor mic... F A L C O N E R I (ncurcat) : Vedei, n t r - u n fel, aceasta este i enigma mea... N u prea mare pentru tiu nc, sntei aceast ar, sau a r a e prea mic pen tru voi... T E F A N : Poate c c mic vremea... F A L C O N E R I : N-am cunoscut a r a , v-am cunoscut numai pe voi. T E F A N : a r a nu c altfel dect noi n ine. F A L C O N E R I : Atunci nu c mic... T E F A N : Du-te, venetule ! D i n pcate, nu mai am oameni a-i da. i n e prin p d u r i , te vor ocroti. Snt pline de oa menii mei. Pe aici, prieteni nu ne-au fost dect aceti codri... N u uita, peste muni e o m n s t i r e a clugrilor Sfntului Francisc de Asissi. F A L C O N E R I (plecnd): Cheam-ne ! T E F A N : Du-te, venetule ! Du-te, om al noului timp... (Falconeri a nclecat parapetul i a dup srit dincolo. leiccoppo se smulge el) IACCOPPO : Falconeri, nu m lsa aici ! Aprecierile lui Falconeri, personaj de coincid ntrutotul cu laudele ficiune, aduse lui tefan de cronica european a timpului, de la Dlugosz i Gromer, pn la Matia de Miechow sau Waprowski, din care citm : Formidabilis erat vicinis populis Stephani palatini virtus et fortuna ob rei militaris peritiam, prae clara que in Turcos, Tartaros et Ungaros edita fancinorra" (..Scriptores rerum polonicarum" pa? 220).
7

www.cimec.ro

31

(Sare pe parapet, cu ultimele primete o sgeat, se rsucete i n lagr.)

fore, cade

T E F A N : i-ai dat n petec, Iaccoppo. i-a fost fric... N u m a i frica pierde omul. (Spre ai lui.) Scoatei-i sgeata. (Otenii grijesc.) l trag lng un tun i l n

C I O C R L I E : Sgeata nu iese, doamne... E o sgeat venetic, pe care o vnd negutorii ca el n tot Levantul... T E F A N (cu tristee): A vndut, ticlo sul, i arme de lupt... I A C C O P P O (geme) : I a r t - n e , i a r t - n e , tefan Voievod... T E F A N : De ce, Iaccoppo, cnd nou ne ddeai numai cercei... A murit ?... Biet nenorocit, venit tocmai din frumoasa Italie, pn aici, la Prul A l b , pentru un ducat. N i l-ai smuls cinstit, lac-

coppo, primete-1. (li pune n palm banul de aur al morilor i-i aaz minile pe piept.) Dumnezeu s te ierte... C I O C R L I E : S-i aprindem luminare, doamne ? O f i papista... T E F A N : A p r i n d e i - i - o o clip... Fiindc el a fost clipa. T u , negutorule, ai pus clipa de agat, de matostat i rubin la gtul iubitelor noastre, i nseninndu-le pe ele, ne-ai bucurat pe noi. T u eti rtcitorul, eti nestatornicul, eti vntu'l, iar noi sntem copacul rupt de vnt i pmntul. T u eti mereu, fiindc i clipele snt mereu, ca i Ruxandrele, Mriile, Atanasiile care in teafr i surp zidul nostru... T u eti clipa... (Sunet solemn de trmbie. Peste ele.) Dar eu snt timpul !... (D comanda.) T r a g e i n ei ! (lunurile se dezlnuie simultan.)

C A P I T O L U L

KESARION SAU S C A U N U L TIMPULUI

O peter Kesarion, ntr-un la care munte care e poate Cronos. Aici se urc tefan ca un simplu muritor. afl un anahoret tnr, pre nume

S c e n a

T E F A N (bate, apoi lrziu) : Snt eu, p rinte D a n i i l . (Inlr.) N u mai am ar. K E S A R I O N (nemicat, fr s-l vad): Aaz-te, tefan Voievod. T E F A N : I n t r u la tine, printe, ca n moarte, dezlegat de toate ale mele, de pmntul moilor mei i de oastea mea, de doamnele i de ibovnicele mele, i de noi nine. i m nfiez ie gol i frnt, ca la scaunul dreptei j u d e c i . N u mai am nimic. K E S A R I O N : A i intrat n aceast vale a vremii cu minile goale i iei din ea, tefan, asemene. Cci muritori sntem cu toii, iar n moarte i robul i stpnul, i curteanul i regele, i cre dinciosul i necredinciosul, i cel plin de haruri, i viermele snt una. E ceasul s te ncredinezi rugciunii. (tefan tace plecat. Kesarion se n toarce.) Eti rnit ?... I a t pinea i iat apa !... (Pe o mas de piatr se afl un vas de piatr cu ap, iar al turea pinea. Elementele se lumineaz, apoi recad n umbr.) K E S A R I O N : Acesta este trupul meu ca rele s-a j e r t f i t pentru voi... Fie trupul tu, tefan, bine primit ! (11 binecu vnteaz.)

(tefan se dezmorete, se ridic aseme nea unui orb i dibuie blidul cu ap. Bea, l arde, pare otrvit.) T E F A N (gemnd): Ce mi-ai dat s beau? K E S A R I O N (l las s se zvrcoleasc Ung masa de piatr) : Buzele tale snt n v a t e cu b u t u r tare ; acum i apa i se pare de foc... T E F A N (gemnd): m i ustur m r u n taiele, m rscolete un vtrai de v paie n tot trupul, flcrile urc nluntrul meu i peste mine i m aco per... m 'nbu... Ce mi-ai dat s beau ? Cum ngduieti, cum rabzi, p rinte, s aib sla la tine durerea ? K E S A R I O N : Ce te doare? T E F A N : M ustur piciorul lovit de plumb la Chilia i m ncearc un junghi la Cetatea Alb, i Hotinul mi st n old ca o schij, i Munii Uzu lui m apas... K E S A R I O N : A intrat n tine a r a prea tare i te doare, tefan, m d u l a r cu m d u l a r . Las-o s se aeze. (Timpul pare c st, anahoretul urmeaz.) Eu mi culeg singur meiul slbatic i i frm boabele ntre dou pietre. Stai aici. Oaia slbatic, cea cu apte coaste, mt aduce lna sa, l e p d n d - o n t r e spini. i albina slbatic i face buduroi n

32

www.cimec.ro

scorbura stejarului btrn, urzind acolo faguri pentru buzele mele... pe (Kesarion i tefan vorbesc i curg unul lng cellalt ca dou ruri paralele.)

T E F A N : Simesc fierul n coast ; cum s-l sco ? M i - a prins clonul de fier coasta care se cheam Baia... Dar e pieptul... N u , rrunchii... e Crciuna... K E S A R I O N : A u ajuns turcii sus... T E F A N : Snt umerii... (Rcnit.) Dar snt la Di-rep-ta-te ! i primesc aici cununa i hlamida... K E S A R I O N : Cnepa crete singur, mpslind lutul bun, asemenea i inul cel cu ochii albatri. De ce vrei h l a m i d ? D i n f i r u l lor, frngndu-1 sub meli, aleg cmaa mea alb. i cnd v i n vnturile cele mari, din Tartaria (tefan geme stins), i cnd talazurile Pontului mbrac n sare munii ti pn n pisc, scot senteie din candel i fac vlvtaie n vatra mea de bolovan. E focul cel viu. (n vatr se aprinde focul.) i p r i m v a r a el se mut pe cer, la N i l i n Atlanta i preste tot, i destup izvoarele care i aduc ie veste de s n t a t e la Suceava. (Cele dou ruri s-au ntlnit. Kesarion }i tefan contenesc.) T E F A N : De ce nu cobori ? De ce nu iei din raiul tu peste pmntul nos tru ? A m avut trebuin de o clip cu minte. Valul e mare i ne-a trecut de capete. K E S A R I O N : Cum ai suit aici ? T E F A N : M arde... (Cele dou ruri se despart tefan se zbate singur.) din nou.

K E S A R I O N : i de aceea, anahoreii no t r i din veac, cei din munii vechi, care erau cu mult mai nali, i puneau aezrile dincolo de creasta unde zbu rau vulturii rpitori. i nu pogorau. i nimeni nu suia la ei. i cnd se n vredniceau a primi m p r t a n i a , adic via, puneau pe limb o pictur dr cidru ca o n e p t u r de viespe. i limba l i se umfla. De ce mi aducei mie toat otrava care umfl vile voas tre ? T E F A N : N u m certa, Kesarion, cci acesta e numele tu. i ai purtat ca i noi arcul, i ochii muierilor din B i zan s-au ntors d u p chipul tu. i ne-ai lsat singur cnd oastea noistr avea trebuin de cel mai viteaz bra. (Cu disperare.) De ce-ai l e p d a t bu tura, de ce-ai ntors de la tine clipa, ca s ne-o lai ntreag nou ? K E S A R I O N : Fierb n tine frigurile sngelui...

T E F A N : ...Blestemul meu este c am ieit din ncierare viu. Oamenii mei snt rpui cu toii. i n-am tire cine mai este teafr n Moldova. K E S A R I O N : Las acum pmntul, descleteaz-i degetele din r n a l u i . T E F A N : N u pot. r n a se ine de straiele mele. K E S A R I O N : E osteneala. A i trudit ca un plugar, iar acum eti p l i n de colb. Du-te i te spal. T E F A N : N - a m puterea. K E S A R I O N : Slvit fie aceast clip cnd cei puternici cad neputincioi. F i i cum eti tu, tefan, slab, i vars la crimi dac voieti. N u te vede nimeni... T E F A N : N u pot plnge... KESARION : Atunci spune-ne despre Crasna. T E F A N : N u pot. KESARION : Atunci spune-ne despre Mihail... sau despre Boldur... T E F A N : M a i d-mi ap. (Caut.) Nu mai este n vasul tu. K E S A R I O N : Va f i i ap. (tefan cerce teaz iar vasul : e plin. dar l las.) T E F A N : La Crasna a fost ntia noas tr diminea de pui domnesc. i dom nul i printele meu ne-a scos din Su ceava la vnat. i ne-a pus de-a stnga i de-a dreapta sbii btrne, ca sabia mea s poat izbi uor, fr primejdie... K E S A R I O N : i ?... T E F A N : i a izbit. Erau litvani i Iei, i era plin poiana de leurile lor. P n ce s-au fcut frunzele roii de sngele viu... K E S A R I O N : i Aron ? T E F A N : De ce m ceri ? E drept, era unchiul nostru. Dar am vzut cpna tatlui nostru Bogdan, fratele lui bun, rostogolit ntre pocale i blide, pe masa nunii de la Reuseni. i l-am v zut pe unchiul nostru rnjind. i me senii pui cu sila s petreac i s bea, n j u r u l cpnii. (Cu beie.) A h , i cum l-am mai tiat !.. Cum am intrat dup dnsul n secuime, ru oaste, i am vrt spada n pntecele lui, cu m n cu tot. i cnd am scos-o ne erau de getele galbene de fiere... K E S A R I O N : Limpezete-te, tefan. Aa s-au luat coroanele la toate neamurile. Lumea aceasta a voastr zace n frigu rile sngelui, de veacuri multe ; nu pu teai s nu te molipseti... i Alicsndrel ? T E F A N : L-am tiat i pe el. Era un bicisnic. KESARION : Nenfrnatule ! Cpstrul tu n-a fost nici coroana, nici soco tina, nici muierea. Pe toate le-ai rupt. T E F A N : A fost ara, doamne.

- c.

www.cimec.ro

33

K E S A R I O N : a r a a fost j u g u l tu. I a t-te acum desjugat. Iei i umbl sin gur ! T E F A N : Unde s m duc ? E noapte, cine mai este teafr n vatra mea ? Doamne, oare ce pcat am fptuit cu cugetul sau cu braul ? K E S A R I O N : P c a t u l tu cel mai mare este c vei trimite n toi brbaii purcei din trupul tu, acest snge. F r capul i fr b r a u l tu... Eti singurul. i e p c a t pentru acest norod. T E F A N : Doamne, o d a t cu M i h a i l am zvrlit letopiseii. A u cine va ti cum a fost acest ceas ? K E S A R I O N : Te roade i viermele t r u fiei. A i tiut c aceti letopisei trebuie s p i a r i i-ai fcut s p i a r la vreme. N u - i bate mintea ta obosit cum va f i socotit acest ceas. T E F A N : Doamne, oamenii mei au gsit, ntre sculele unui papista venetic, o broasc. A m pus s se azvrle broasca n foc. Dar am avut i o muiere n ta b r . 0 fecioar. K E S A R I O N : Intre fecioar i broasc tim c nu fecioara ai aruncat-o n foc. T E F A N : S fie pcat ? Poate c tre buia aruncat n foc papistaul ? K E S A R I O N : Mintea ta e ncurcat i t u l bure n aceast clip. T E F A N : i povestea acel papista des pre trebile rzboaielor n veacurile ce vin. C vor f i mai scurte, c se vor ivi noi scule de omor, c omul nu va fi nevoit, ucigndu-1 pe om, s-l v a d la obraz. K E S A R I O N : i te ntrebi, cum se vor omor oamenii nevzndu-se la obraz. M a i uor sau mai greu ? T E F A N : Cci dac e mai uor, atunci nu vor crede zilei noastre de acum i ne vor h u l i . i vor zice : iat acest strmo al nostru a ucis oameni vzndu-i cznd sub sabia l u i . Ce nume s-i dm ? K E S A R I O N : N u - i zbate mintea, timpul va gsi pentru toate cte un nume. n toarce-te la clipa ta. T E F A N (luminat): T u trebuia s f i i voievodul, eti tnr, fr tirbire la minte i trup, i nalt... chipul tu fru mos ar f i fost icoana la care s se n chine norodul... K E S A R I O N : Norodul sparge din vreme n vreme icoanele sale. A i b i grij, te fan. F i i acolo unde norodul tu te-a pus. F i i pstorul l u i , f i i clipa. F s cad trufia ta. Btlia ai pierdut-o tu, ca osta, nu i ara. Ea e treaz. C

Cheam-o. Ea va pierde i ctiga nc multe btlii. Du-te d u p ea. A l e a r g s-o ajungi din u r m . Fugi... T E F A N : Dar ce le spun, cum m dez vinovesc fa de ei, fa de vreme ? KESARION: A i nceput s i n t r i n clip... T E F A N : F i i tu, Kesarion, n locul nos tru i ia-ne glasul. Ce-ai spune t u dac ai f i voievodul ? K E S A R I O N : A spune aa : Eu i curtea mea am fcut tot ce ne-a stat n pu tin i s-a petrecut ceea ce tii. Drept care, l u d a t s fie numele Domnului n veac, amin..." (tefan deteapt atmosfera doarme pe zidul Sucevei, t trmbie i tobe. Se restaureaz de fast bizantin i renascentist.

C R A I N I C U L I : Doamne, s-au ntors rzeii ! (Urale.) C R A I N I C U L I I : Doamne, n oastea m p r t e a s c a intrat ciuma. i corbii o. u r m e a z n stoluri, i l u p i i ies n urma ei din pduri... C R A I N I C U L I I I : Doamne, regele M a t e i i-a trimis oaste. P r i n u l Bathory aduce cu el dou m i i de clri i destup p surile munilor ctre pgni... T E F A N (dezmorindu-se, constatnd cit amrciune): Da, e coapt holda b i ruinei i acum se grbesc secertorii... C I O C R L I E : T r i m i t e - m pe mine, doamne, s-i lovesc la D u n r e ! T E F A N (cscnd): U f , ce somn greu am dormit... (Se ntinde.) A m visat oare ? (Strig.) Daniile, p r i n t e Dan i i l !... Kesarion ! ...Punei buciumele s-l strige pe acel sihastru ; de ce l-ai lsat s plece ? (Apar curtenii cu brocarturile voievo dale. tefan se las dezbrcat de stra iele proaste i rembrcat cu nsemnele puterii. Are ceva de copil lingav, conva lescent i capricios.) C R A I N I C U L I : Doamne, despre cine vorbeti ? Dar ai stat i ai odihnit ntre noi. T E F A N (nedumerit, nervos, ntinznd omn) : Atunci cui i-am giuruit o bise ric ? !... M i h a i l , Ciocrlie, Boldur, cum lsai singur pre domnul vostru ? Unde sntei ? Ce-am fcut cu voi ? Ce zi e azi ? (Primete lanul de argint cu em blema zimbrului, l trece singur cu mi nile lui pe dup gt, apoi strig.) S vie cei trei pietrari greci din Cetatea Ciceiului : ncepem zidirea ! O R T I N A

www.cimec.ro

Ilustraia : MARCELA CORDESCti

DUP FESTIVAL
E aproape o lun de cnd reflectoarele Festivalului s-au stins. Cele 17 teatre care i-au prezentat produciile s-au ntors de mult la treburile lor. Indicii micrii noastre teatrale, punctele de vrf, ca fi cele minimale, cu foarte mici excepii, au fost din nou demonstrativ confirmate, multe pre viziuni s-au mplinit. Am fost ferii dc focul deziluziilor. Ne aflm azi departe de orele Festivalului, dc satisfaciile sau nemulumirile de relativ moment, dc aprecieri sau comentarii spontan improvizate, de fierberea pole pen mic obinuit zilelor de competiie sntem totui destul de aproape tru a reine ce a nsemnat decada din ajunul Antdui nou ca valoare pro gramatic n dinamica dezvoltrii teatrului nostru. Consacrat spectacolului pe text romnesc. Festivalul s-a restrns la o teatral autohton. Organizat sfer precis delimitat, dar vital, a fenomenului sub auspiciile aniversare a dou decenii de republic, el s-a constituit ca o bibliografie scenic a piesei romneti clasice, i, ndeosebi, contemporane i a avut inuta unei ntlniri profesionale cu predominant caracter de lucru. Participarea numeric bogat a colectivelor din (ar, dezbaterea imediat, pe agenda discuiilor a unui numr nsemnat de teme la obiect, nscrierea i probleme ale momentului de azi i, in sfrit, consacrarea prin premii nu numai a unor creatori i spectacole, dar implicit, a unor tendine progra matice, demonstreaz substana valoric real a acestei ntlniri. Spre deo sebire de alte manifestri similare rezumate la reprezentaii i recompense. Festivalul '67 i-a mbogit structura prin zilnice dezbateri, n care parti ciparea activ a criticilor i practicienilor teatrului (dei acetia din urm i-au afirmat mai puin prezena i punctul de vedere) a permis schiarea unor teme ce nendoios merit reluate n discuie ampl. Pre i serierea zena unor grupe de spectacole nrudite prin tematic, structur sau intenie a stimulat efectiv gndirea teatral, reuniunile polarizndu-i citcva centre de interes : noile valori ale dramei istorice raportate la viziunea i estetica contemporan; transcrierea folclorului n text dramatic i spectacol; experimentid n debutul dramaturgie; valorificarea piesei de actualitate, tlm cirea nnoitoare a clasicilor, respectiv, a lui Caragiale. In acest context bogat fi variat i-au demonstrat existena i persis tena multiple adevruri i realiti. In primul rnd, ambiia de nnoire efec tiv ce tinde s se integreze competitiv in arena valorilor mondiale, afirmnd primatul gndirii teatrale, al concepiei de organizare a spectacolului. Dezbaterile i concluziile practic marcate prin deciziile juriului, au dat cfwww.cimec.ro

35

tig de cauz tendinelor nnoitoare. ncununarea piesei D'ale carnavalului n montarea lui Lucian Pintilic cu premiul pentru cel mai bun spectacol este i un elogiu adus implicit criticii teatrale receptive la nnoirea de sub stan n tratarea unei pagini antologice din Caragiale. Satisfacia pe care o eman prima distincie a juriului depete prin semnificaie consemnarea festiv-premial a unui concurs i se nscrie intr-un criteriu de valoare cu funcii exemplare deschiztoare de noi drumuri in abordarea creatoare, proas pt, a clasicilor notri, in primul rnd. Se marcheaz aici finalul unei lupte i pn acum s-au ncruciat multe spade, de opinii, n care de la premier victoria de azi nfruntnd corul celor care au gsit la timpul cuvenit c s-a fcut un sacrilegiu' ca s-l citm pe Ion Sava. Ct de bine se potri vesc acestui spectacol cuvintele sale, pe care le reproducem din nou : Dac anumii un regizor care cunoate valoarea teatral (a lui Caragiale, pe care critici l discut... c ar fi defetist, c n-a vzut pe romni dect n forma satiric i caricatural, c-i negativist...) s-ar apuca i l-ar prezenta ntr-o form nou, de spectacol satiric, cutnd s-i pun n valoare numai aspec tul teatral, desigur c l-ar aduce pe Caragiale iari la via." (Subl. red.)
1

Printre succesele Festivalului, ce au marcat deopotriv prezenta regi zoral i omogenitate n toate sectoarele reprezentaiei, solidar joc de echip i fantezie scenic, se nscrie cap de list, spectacolul realizat de Ion Cojar (premiul pentru regie) cu piesa lui Alecu Popovici, Afar-i vopsit gardu', nuntru-i leopardu'. Cu acest prilej s-a reconfirmat valoarea competitiv a Teatrului Tineretului din Piatra Neam i a montrii, recunoscut i la ntbiirile din Nurnberg i Miinchen ; am "neles de ce critica de specialitate german s-a entuziasmat de jocul total", de frenezia micrii, de plastica blciului stilizat.

Un capitol important l-a constituit spectacolul de inspiraie folcloric, tem dezbtut de mult vreme n paginile revistei noastre' , concretizndu-se astfel preocupri mai vechi ale unor oameni de teatru. Integrarea fol clorului n teatru prin modaliti beletristice, transcrieri culte, sau citri de rituale i ceremonial, deschide calea unei dezbateri ample, dc specialitate, extrem de utile. Deocamdat se cuvin salutate iniiativele unor teatre (Sibiu, Barbu Delavrancea") care au ncercat s construiasc spectacole de mii (Mioria) sau prelucrri cu motive folclorice (Stana), notabil artndu-sc, alturi de acestea, ndeosebi munca clasei de studeni de la I.A.T.C. (regia, Ion Cojar) in transpunerea scenic a unor caligrafii culte (Dominic Sta?ica) pc teme de balade, ca i ncadrarea de rituale n montrile cu Petru Rare Cu toate valorile acestor montri s-a demonstrat totui caracterul nc ilus trativ al spectacolului de teatru folcloric, preluarea uneori simplist, artiza nal, a motivelor populare (bocet, ritual, oraie), nenco)pararea structuri lor folclorice n dramaturgia spectacolului. ncercrile timide pe acest vast trm, reuitele pariale ca n orice munc de pionierat, de cercetare deschid ns un drum fertil pentru mbogirea limbajului teatral. Dac aceste cutri s-au vdit mai ales n scenografie, n plastica deocamdat compoziiilor cinetice, n coregrafie, un vast teren nedefriat se ofer nc artei interpretative. Trecxnd de o prim etap, eliminind pastiele, nonvalo rile produse de imitare, de stilizarea ieftin studiul filoanelor autentice, (i aici ar trebui mers la sat, nu numai la Muzeul Salului), al valorilor vii, pstrate in dinamica unor evoluii singulare n geografia european, va oferi actorilor elemente noi de joc, moduri specifice i inimitabile n registrul tragicului sau al comicului burlesc. Spectacolele vzute au demonstrat ns, in punctele lor slabe, incompatibilitatea dintre maniera obinuit a jocului.
1

Crin Teodorescu, Programul artistic al unui mare animator : Ion Sava", Teatrul", nr. 11/1967. FI. T., Un teatru necunoscut. Spectacolul folcloric azi", Teatrul", nr. 9/1965.
2

36

www.cimec.ro

psihologic, melodramatic i registrul incantatoriu al mitului sau eposului popular Rmne n sarcina creatorilor de spectacole, ca i a teoreticienilor, s abordeze competent i creator capacitatea de vitalizare a seciei cu aju tnd folclorului, filon neasemuit, despre care, parafrazndu-l pe Picasso, putem spune: cu ct scoi din cl cu att e mai nesecat'.

Piesa de investigaie istoric a avut o prezen masiv n Festival, reflectnd ctigurile dramaturgiei actuale pe un teren bogat n tradiii. S-au putut din nou verifica valorile de text i spectacol ale unor scrieri ce pro pun noi unghiuri de abordare i meditaie. Petru Rare de Horia Lovinescu, Procesul Horia de Alexandru Voitin au aprut n ipostazele scenice cuno scute (Teatrele Nottara" i Naional-Cluj), cea dinii i n versiunea colec tivului seciei maghiare din Tg. Mure. Dimensiunile spirituale ale piesei lui Lovinescu, colocviul cu implicaii filozofice pe tema individ-destin-putere prin tabloul lucrat au fost puternic marcate prin interpretarea polivalent, n lumini i umbre al lui Gcorge Constantin, a crui creaie menionat de altfel i de juriu a avut un rol hotrtor n atribuirea premiului pentru cel mai bun spectacol" (direcia de scen: Sorana Coroam), alturi de D'ale carnavalului. n transcrierea maghiar s-au desenat major termenii sociali ai conflictului, adversitile ireversibile dintre domn-boieri-rani. deplinele semnificaii ale textului ncrctura de idei subsumat Totui, replicii nu transpar cu deplin pregnan n nici una din montri. Obo sit de multiple deplasri i marcat de servituile reprezentaiilor n aer liber, versiunea clujean a Procesului Horia i-a pierdut din coeficientul de rigoare profesional, din aura de noblee artistic demonstrat iniial, rminnd vizibil doar concepia spectacolului iui Crin Teodorescu. Am regretat absena din competiie a montrii lui Liviu Ciulei. Spectacolul de la Tea trul Bulandra" ar fi sugerat discutarea caracterului de teatru-document, element inedit, propriu piesei lui Alexandru Voitin, la fel cum prologul ps trat aici i care nu se voia o elegant prefa in-folio la un hrisov ardele nesc, ci corela evenimentele din istoria naional la realitile strilor euro peneti", aducea alt factor inovator.

Dac Festivalul s-a vrut o foaie de temperatur" a momentului actual n dramaturgia original, diagrama e contradictorie. Piesa dedicat proble melor imediate s-a oferit n principal prin scrisul lui Baranga i lrcan dou variaiuni pe aceeai tem de angajare i rspundere civic, uman. Opinia public s-a desfurat ntr-un excelent spectacol publicistic, dominat de prezena i farmecul personalitii lui Radu Beligan, reprezentaie de rsunet n rndurile publicului. Piesa lui Frcan, Lovitura, prezentat in dou ediii simultane : (Tg. Mure i Galai) nici una reprezentativ pentru valoarea ei real , a suscitat multiple semne de ntrebare. Aici, principala nedumerire se adre seaz factorilor responsabili cu selecia, care au preferat montri neutre (7 g. Mure) sau chiar contrare structurii textului (Galai) spectacolului Tea trului Nottara", care a ctigat unanimitatea criticilor dramatici chiar i a celor refractari textului pentru regia lui Crin Teodorescu i excep ionala interpretare a lui Dorin Varga. De capitolul piesei de actualitate" in texte din ciclul care a lansai sub eticheta teatrului experimental" o seam de noi tineri autori. In trea ct fie spus, acest ciclu experimental, desfurat n malinee, a strnit o oarecare confuzie prin nsuirea inadecvat a termenului, chiar de la spec tacolul inaugural, cu seleeiuni din dramaturgia lui Blaga. Teatrul lui Blagct (verificat pe scen n alte perioade) se compune cu un edificiu dramaturgie coerent, variaiunile seriale reiau aceleai motive simbolic-filozofice, construindu-se, pe o traiectorie mitic, o tulburtoare arhitectur tragic. E un
www.cimec.ro

37

teatru refractar segmentrii, rezeciilor, un teatru dificil, de care publicul trebuie apropiat treptat i fr aprehensiuni. A-l juca n fragmente aleato rie dispuse nu nseamn ns a-l experimenta" pe Blaga, chiar dac moda litatea interpretativ folosit de regizorul Ion Olteanu e expresiv prin sim plitatea conveniei. Dincolo de aceast prezen prestigioas prin numele autorului i valoarea operei, majoritatea experimentelor" au prezentat de fapt debutu rile tinerilor dramaturgi D. Solomon, Sorin Titcl, Paul-Cornel Chitic i Leonida Teodorescu. Ateptm de mult ca un ntreg contingent de tinere talente ce bat la ua teatrelor s ptrund pe scen. Este un merit al Festivalului c a auten tificat" aceast prezen mult mai masiv, n realitate, prin calitate i ctorva autori s-i croiasc drum spre public. Cu cantitate , permind un singur amendament : nici textele, nici montrile n-au nimic comun cu teatrul experimental. Aadar, cteva debuturi ale unor texte cunoscute din lectur, unele publicate cu un an n urm n paginile revistei noastre, altele in revista Amfiteatru". Cteva valori, cteva certitudini, alturi de promi siuni incipiente. n necunotin de text ar fi fost ns dificil s acordm girul unei minime recunoateri Crivului de asear (Brila) sau Parabolelor (Botoani), traducerea lor scenic eclipsnd din valorile reale ale scrierilor. Spectacolul brilean s-a constituit ca unul din punctele cele mai slabe ale Festivalului, un exemplu violent-negativ de transpunere a replicilor lui Leonida Teodo rescu. Dincolo de inteligenta punere n pagin de ctre regizorul Gk. Miletineanu, evidenta nerealizare a sensului Parabolelor de ctre majoritatea interpreilor a golit nlnuirea scenetelor de subtextul lor metaforic, a vdu vit reprezentaia de timbrul personal, de farmecul schielor dramatice. Sin sub ndrumarea regizorului Yannis Veakis, a dat gur spectacolul timiorean, relief piesei lui Paul-Cornel Chitic. Dac Fructul oprit de Sorin Titel s-a artat mai degrab ca pasti a unei modaliti depite chiar n dramatur gia lui Eugen Ionescu, textul lui Chitic a cptat greutate specific prin interpretare i scenografie (Elena Veakis).
* * #

Cu toate aspectele pozitive, real meritorii ale acestei ntlniri, discuiile av scos la lumin caracterul ei deficitar sub raportul gndirii teatrale. A fost aceast competiie reprezentativ pentru valoarea i nivelul teatrului romnesc actual t Hotrt, nu. Cu excepia ctorva spectacole de real rsu net i valoare competitiv, am reinut prea puine idei regizorale creatoare, sensurilor, afirmrii calitilor specifice unor texte, au dedicate valorificrii lipsit concepiile de montare i au absentat o seam de directori de scen : Radu Penciulescu, Lucian Giurchescu, Vlad Mugur, Horea Popescu, David Esrig, Valeriu Moisescu, Dinu Cernescu, Mihai Dimiu, G. Harag cam pioni cndva n ringul dramaturgiei originale! Au lipsit n mare parte i ca o consecin creaiile relief i senteiere, cu att mai ciudat cu ct bogia talentelor pretative e proverbial... actoriceti de noastre inter

Firesc se nasc cteva ntrebri... Poate aceste texte n-au trezit interesul celor mai active, celor mai verificate fore regizorale ! E limpede c au fost montate n cea mai mare parte pe msura unor disponibiliti existente in cadrul teatrelor din ar. Relum cu acest prilej cteva constatri mai vechi, din comentarea stagiunii trecute . Artam atunci c n competiia piesei romneti, teatrele din ar dein primatul, demonstrnd interes i ataament fa dc texte inedite neverificate scenic. Citam atunci Insula de Gellu Naum (Teatrul maghiar din Timioara alt absen inexplicabil din Festival!), Crivul de asear de Leonida Teodorescu (Brila), Incendiul de Dimos Ren3

T e a t r u l " , nr. 8/1867. www.cimec.ro

38

dis (Bacu), Parabole de Dumitru Solomon (Botoani), Io, Mircea Voievod (Constana) i alte texte mai vechi, reluate n interpretri mprosptate. Nu ne putem mpiedica, n continuare, s apreciem iniiativa programatic a acestor teatre, i azi le putem aduga Galai i Tg. Mure (Lovitura), stimu la) ea debutanilor la Timioara i Cluj (lucrri de D. R. Popescu), dar ne ntiebm in ce msur aceste spectacole dau puterea de radiaie necesar pieselor. Lansam atunci o chemare i o relum : Cea mai bun distribuie piesei romaneti !". Altfel, ratm drumul unor piese, nchidem de fapt calea unor autori. de a fer Capacitatea textului original de a stimula gindirea teatral, tiliza mari succese in arta spectacolului, s-a demonstrat i nu de puine ori: eful sectorului suflete de Al. Mirodan a generat valori competitive, i nc n multiple modaliti: alturi de succesul Teatrului de Comedie, regia Moni Ghelerler) a biruit spectacolul studenesc regizat de Andrei erban. Capul de roi n viziunea scenic a lui Esrig a polarizat interesul criticii teatrale la Veneia; N u snt turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu a prilejuit ntr-o emulaie profesional de nalt nivel cteva spectacole de neuitat, sub conducerea lui I. Cojar, Valeriu Moisescu, Yannis Veakis, Andrei erban. lntr-un alt festival, tafeta nevzut de Paul Everac a adus n versiunea Teatrului maghiar din Cluj surprize actoriceti revelatorii; la fel cum odi nioar la Sibiu, Ferestre deschise de Paul Everac (regia, Mihai Dimiu) sau la Braov Chiria (regia, I. Simioncscu) s-au clasat in antologia succeselor colectivului, la fel cum Steaua polar de S. Frcan (regia, Crin Teodo rescu) a ctigat un premiu de spectacol... Lista poate continua, dar mai e nevoie de demonstraii ? Pentru acele piese s-au pasionat, s-au luptat regi zori, directori de teatru, actori. Strnesc oare noile texte mai puine pasiuni, adeziuni mai puin ptimae ? S discutm deschis i s cutm ci noi dc dezvoltare a dramaturgiei. Evident, nu e uor rspunderea e mare, e mult. mai simplu i mai sigur s joci spectacole cu reete sigure, dar n teatrul nostru, cu foarte puine excepii, pasiunea, devotamentul au nvins totdeauna ineria, conforpiesele nefinisate'*, mismele, aprehensiunea cu care unii au privit i altdat n nesfrit lucru cu", textele cu probleme".

* **
Festivalul s-a terminat, dar agenda problemelor rmne n continuare deschis. Valoarea competitiv, eficiena artistic a dramaturgiei actuale rtimn nc n stadiul cerinei. La fel valorificarea plenar, maximal, a pie sei, luminarea ei cu reflectoarele puternice ale regiei i jocului de calitate. Festivalul ne ofer n continuare multiple surse de dezbatere, un ntreg caiet de teme. Alturi dc cele amintite mai notm: scenografia (apte apre cieri n palmares, care nsumeaz realizri antologice (D-ale carnavalului Liviu Ciulei, Giulio Tincu, Ovidiu Bubulac); spectaculoase (Afar-i vopsit gardu', nuntru-i Icopardu' St. Hablinski, Mioara Bucscu) ; relevabile (Io, Mircea Voievod Elena Veakis) i altele, derutante (Lovitura Galai) sau vechi, mediocre (Suflete tari Craiova). Arta actorului : omo genitate sau antagonism n stil de joc ; modaliti de expresie acordate cu teatrul folcloric, drama istoric sau piesa pe teme actuale ; omogenitatea ansamblurilor; discrepane, colizii sau afiniti... S continum, aadar, dezbaterea...
www.cimec.ro
l
M

a c e s t suriztor

i crud amurg...
L I V A D A CU VIINI" de A P. Cehov la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"*
Ciudat sentiment i las spectacolul Livada cu viini, n regia l u i Lucian Pin tilie, pe scena Teatrului B u l a n d r a " ! Totul pare de la sine neles, firesc i la locul su, de parc textul singur ar f i pornit s ia chip i s-i desfoare micarea ; eti tentat s crezi c tot ceea ce vezi i auzi, simi i nelegi oameni, destine, sentimente, forme i culori, ba chiar simple, m r u n t e obiecte , i-ai f i putut nchipui, fr ajuto rul nimnui, ntocmai aa... De aici i pn la exclamaia nimic nou !" nu e dect un pas ; s nu ne grbim ns s-l strbatem, pentru c vom deveni astfel victimele ultimei mode n materie de prejudeci : d u p ce ne-am rzboit ani ntregi cu teatrul literar", cu m o n t a r e a - l e c t u r , unii dintre noi au ajuns s identifice noutatea cu expresia ei cea mai violent, cu imaginea-oc, r m n n d , n acelai timp, complet opaci la nnoiri de substan. Aceast Livad cu viini nu e un spectacol care s-i brutalizeze spectatorii, electrocutndu-le fantezia, forndu-le a t e n i a printr-un inedit atracios i pestri, gata mereu s explodeze n jerbe colorate ; dimpotriv, el n g d u i e un anumit soi de sus pendare n vid, o ntoarcere a gndului spre sine nsui ; se instaureaz o atmosfer p r i n care circul particole de sensibilitate, fragmentare asociaii de idei... N u tiu dac este exact starea de spirit pe care Pintilie, dorind s-o obin, o definea ca teatru magic, cataleptic; dar spectacolul su nu se nfieaz ca un univers nchis, definitiv, oferit spre contemplare ; ci ca un pol de legtur, ctre care te simi atras, cu care poi res pira mpreun, calm i profund, lsndu-te n voia uvoiului ce te inund. Spirala nu se ncheie ns aici : pentru c, n clipa n care te-ai instalat n aceast comunicare spiritual, sensibilizat la extrem, cu toi porii deschii, receptiv la cea mai fin sugestie, atunci abia ndelung amnat, pentru a-i obine ntregul efect ocul se produce totui. Surpriza nu te buimcete, ci acioneaz undeva n adnc, descriind unde concentrice din ce n ce mai largi. Frumuseile piesei se deschid ntregi, eliberndu-i n c r c t u r a de semnificaii, nlndu-se la neateptate valori de univer salitate. De unde pornete aceast dubl descoperire ? D i n ce provine aceast impresie de familiar, de foarte bine cunoscut, i, n acelai timp, sesizanta, captivanta surpriz ? In primul rnd, din atitudinea regizorului. Dac studiezi a m n u n i t raportul dintre text i spectacol, devine evident c Lucian Pintilie nu a urmat calea obinuit a tinerei regii de la noi : aceea care, p u n n d textul la baz, nal un eafodaj de idei i interpretri, o n d r z n e a construcie tinznd, ntr-un elegant zbor de sgeat, spre inta demonstraiei. Drumul l u i Pintilie pare s fie altul : n aceeai desfurare spa ial", textul este pentru el cheia de bolt", unde se regsete, adus la expresia cea mai limpede i mai concentrat, experiena u m a n , zcmntul de existen concret al operei. Efortul unui creator de teatru care pornete de la o astfel de atitudine nu mai s e a m n cu al unui arhitect, ci ca s ncheiem cumva ciclul metaforei cu ai * Regia : Lucian Pintilie. Decoruri : Paul Bortnovski. Costume : Pia Orovoanu. Ilustra ia muzical : Mircea Th. Ciortea. Distribuia : Clody Bertola (Ranevskaia Liubov Andreevna) ; Ctlina Pintilie (Ania) ; Ica Matache Costescu (Varia) ; Fory Etterle (Gaev Leonid Andreevici) ; Petre Gheorghiu (Lopahin Ermolai Alexeevici); Emmerich Schffer (Trofimov Piotr Sergheevici) ; tefan Ciubotrau (Piscik Simeonov Boris Borisovici) ; Ana Negreanu (Charlotta Ivanovn); Virgil Oganu (Epihodov Semion Pantelevici); Lucia Mara (Duniaa); Nicolae Secreanu (Firs); Ion Besoiu (laa); Gheorghe Novac (Un trector). In alte roluri : Qeorge Petreanu, Jeaninne Elefterescu, Alexandru Martinescu, Paul Sbrenea, Cici Manoliu, Virginia Alexandru, Florian Piti, Eleonora Gion, Cornelia Lazr Turian, Misail Chiri.

40

www.cimec.ro

Cheile au trecut la noul s t p i n , trecutul a murit. Scen rau ( S e m e o n o v - P i c i k ) i Petre Gheorghiu (Lopahin)

din

actul

I I I cu

tefan

Ciubot-

unui cercettor al adncurilor, cu al unui geolog. Pintilie a spart carapacea alb i desvrit a replicii de teatru i a forat spre viaa textului ; lactele c uvntului" au lost astfel desferecate, i din adncuri a nit complicata lume terestr a relaiilor delicate, aeriana lume a sentimentelor. n sensul consacrat al expresiei, invenia, n acest spectacol, este minim. n schimb, regizorul reinvent timpul : orele buimace, cenuiu-lptoase, ale zorilor, cnd oboseala i surescitarea atern peste gesturi i vorbe vlul tuturor n g d u i n e l o r ; orele pline, calme, voluptuoase, ale asfinitului, cnd fiecare cuvnt picur greu, n t r - o t c e r e nefireasc, cnd rsul se desprinde de suprafaa p m n t u l u i , plutind ca o pcl uoar ; orele frenetice ale balului, cnd evenimentele se n g r m d e s c zorite i n e p s t o a r e , c n d un g r u n t e de nisip dislocat poate cristaliza tot ce se gsete n j u r , sau, d i m p o t r i v , poate bloca un complicat angrenaj ; orele fr or, golite dc orice sens, stranii absurde, orele de la sfritul lumii... El reinvent spaii spaii concrete i spaii abstracte : spaiul poetic, de vis, al albei livezi nflorite, care trimite continuu n v i a a oamenilor paralizantele nluci ale trecutului ; spaiul cald i auriu al lanului de g r u . unde izbucnesc, aproape fr voia lor, esenele reale ale caracterelor ; n sfrit, spa iul de r e z o n a n " , de care fiecare fapt are nevoie pentru a deveni act i a se topi n consecin, acel tip de conexiune n t r e timp i spaiu care m p r e s o a r particularul, liber i rzle, inoculndu-i gravitatea, ponderea, i obligndu-1 s repercuteze n con tiin, s determine, la rndul su, r e n u n n d la iluzoria sa i n d e p e n d e n pentru a-i lua locul n irul infinit al d e t e r m i n r i l o r .
4

Corespondentul teatral concret al acestei explorri a universului subjacent" al piesei este compoziia spectacolului. Dezvoltarea sa nu u r m e a z o succesiune, ci este o n a i n t a r e dinspre exterior spre miez, o dezghiocare" : sensurile nu pot fi u r m r i t e cronologic, ci trebuiesc descoperite simultan, unul p r i n cellalt, n fiece punct existnd o interferen de planuri. Prima ntlnire este aceea cu frumuseea i cu iubirea. Vara splendid la moia livezii cu viini, vara dintre clipa sosirii acas" i clipa plecrii, cnd acas" nu mai exist, vara generoas a regsirilor n care se ateapt singura minune n t r - a d e v r imposibil aceea de a opri timpul n loc e ca un intermezzo de vis : totul e mbibat de frumusee i iubire. Este frumoas aceast a m b i a n a copilriei care refuz s m o a r (decor Paul Bortnovski) : podeaua roie, cerult, scaunele vechi, uriaele www.cimec.ro 41

plante verzi, demodata galerie de perdea arcuit deasupra ferestrei, cerdacul cu geamlcuri, venerabilul dulap, lmpile cu globuri albe, argintria... E o lume care cultiv aceast frumusee senin, perfect, aproape atemporal, fcndu-i din ea coordonate morale, o lume care respir, odat cu aerul, graia intim a obiectelor delicate, volup tatea rafinat a unei subtile alturri de culori : iat rochiile (creator de costume Pia Oroveanu) alb, bleu, mov, roz ; iat obiectele mrunte fundele, volanele, saeurile, umbreluele : mirifice, vaporoase construcii de dantel... Tandreea latent este stpn absolut peste aceast lume ; sosirea Liubovei Andreevna este doar senteia care-i declaneaz revrsarea. Vechea cas se umple de rs i lumin, Duniaa alearg de colo-colo, cu minile pierdute, gfind, pe Lopahin l ncearc nevoia de amintiri, Firs se oprete din bodognit pentru un zmbet lung i cald, din alte vremi... Toat lumea are un nod n gt, hohotele vesele snt ntretiate de suspine, n ochi se oglindete prea-plinul din suflete... Ranevskaia zboar de la unul la cellalt, mbrindu-i de-a valma fratele, fetele, mobda din cas. La acest prim nivel al spectacolului, frumosul i iubirea se ngemneaz ntr-un soi aparte de veselie, care poate f i descompus, aa cum un corp prismatic de sticl descompune raza de soare : e veselia scldat n duioie pe care o deteapt rentlnirea cu parfumul delicios al unor bucurii uitate ; veselia ameitoare a speranelor nesbuite ; veselia stnjenit, cu poticneli, a unui tulbure sentiment de vinovie, repede reprimat sub o nou cascad de triluri i animate conversaii de salon. Livada cu viini a lui Pintilie e cu siguran cel mai vesel", mai micat" spectacol Cehov jucat la noi ! Abia puin, puin mai n adnc, cu o jumtate de treapt mai jos de strlucire, dar complet izolate, necomunicnd n nici un fel cu straturile alturate, tinuite, nbuite

www.cimec.ro

cu tot dinadinsul, vieuiesc n umbr, ca erpii, n g r i j o r r i l e : n g r i j o r r i l e de copil . lesne alinate ale A n i e i ; ngrijorrile fade, parc mimate, n vederea unei conso l r i dinainte pregtite, ale lui Gaev ; ngrijorrile aspre, alarmate, fr rgaz, ale Variei ; cele tioase i fulgertoare, dar inutile, lipsite de consecine, ca o lam de pumnal care ar izbi n v a t ale Liubovei Andreevna... L s n d u - i astfel s triasc, s se mrturiseasc i s se ascund, spectacolul ne descoper umanitatea real a eroilor piesei. Iat-i stnd unul n faa altuia, buni i generoi, ncerend mereu s se ajute ; dar cu desvrire incapabili s se priceap, s se regseasc, s se recunoasc". E un fel de Arc a l u i Noe" aceast tipic moie rus, unde s-a pripit o g u v e r n a n t excentric, unde-i face veacul un moier semiruinat, unde se ntoarce, ca acas, fostul meditator al unui copil mort, unde e tolerat un contabil czut din lun i unde un fiu de rob, mbogit, a ajuns prietenul casei. L e g t u r i sufleteti adnci, tainice i complicate, ntreesute ca r d c i n i l e arborilor ntr-o pdure, i unesc pe aceti oameni, i simbolul, focarul tuturor acestor legturi, este Ranevskaia. Lopahin e poate un b d r a n , interesele l u i materiale, de care tie s v a d aprig, snt cu totul n alt parte, dar el ncearc insistent s-o salveze pe aceast frumoas d o a m n , care reprezint un ideal de distincie. m p r e u n cu toi ai ei. n a r m a t cu preioase cunotine adunate din cri, Petea Trofimov nzuiete s le deschid a m n d o r u r a ochii, dar aripile vorbelor snt prea fragile i el se ncliete n propria sa nduioare. i i a t - n e , pe scen, n p l i n dialog de surzi : dac Firs n-aude i nimeni nu-i aude bombneala, acesta e numai un caz particular. Dar Charlotta n - a r e cu cine schimba o vorb", Epihodov divagheaz absurd, rotindu-se n j u r u l Duniaei, care nu pricepe nimic din ce spune el. Ranevskaia i Gaev nu-1 aud, practic, pe Lopahin, efor turile l u i se izbesc de puzderia clipelor de neatenie, de micile rsfuri femeieti, chiar de ostilitatea fi. L a rndul lor, argumentele acestora se rostogolesc spre el impene trabile, ca nite bile mici i dure. Gaev ine discursuri fanteziste, perfect ridicole, con struite pe canavaua clasicelor discursuri umaniste, lacrimile l podidesc, dar cine st s p t r u n d penibilele prbuiri ale acestei personaliti chircite n sine nsi ? Naivele a d e v r u r i pe care Petea Trofimov le proclam r m n suspendate n t r e cer i p m n t ; asculttorii i mai ales asculttoarele se nent de melodia cuvintelor, i urmresc concentrate fiecare gest, dar, vai, n frumoii, adncii, expresivii lor ochi se oglindete vidul absolut ! O pictur de ironie declaneaz reacia, i n a r i p a t a chemare a l u i Petea se suprapune mental oratoriei dezlnate a l u i Gaev : inutile ca nite podoabe fcute din scoici, salbele de cuvinte par a-i f i pierdut nsui nveliul sonor, n t r - a t t snt de golite de orice putere. Nimeni nu se nelege de fapt cu nimeni, fiecare t r iete n el i n propriul l u i trecut, nimic nu decurge din tot ce se spune i se face. U n fel de narcoz acioneaz, i marginile dure se rotunjesc, contururile se estompeaz, faptele se vtuiesc parc, neputnd s stabileasc un contact logic i eficient. Schimbarea care se petrece trecerea cheilor de la brul Variei n buzunarul l u i Lopahin, frm i a r e a trecutului, d e z r d c i n a r e a , tot ce va mai veni , atta vreme temut, pre simit, mereu ignorat, nu este seriat aici, n ordinea intern a acestui microunivert, impulsul ei se nscrie n alt lan. G r a i o a s a existen se consum aa, la n t m p l a r e . cum snt culese i uitate apoi, undeva, fanate, florile din lanul de gru. Aceast desluire extrem de minuioas i de fin a resorturilor intime ale piesei ne ngduie s simim curgerea tulbure i vijelioas a uvoiului subteran al determi nrilor necesare, pe care parcele de existen i n d i v i d u a l purtate, smucite, scutu rate se leagn a m g i n d u - s e (pe j u m t a t e incapabile s neleag, pe j u m t a t e ubindu-i surzenia i orbirea, fcnd din inadaptabilitate un rafinament n plus, o ultim cochetrie fatal) ou nemicarea. La acest nivel al spectacolului se produce ntlnirea crucial ntlnirea cu esenele. Livada cu viini nu este, astfel, deposedarea de avere a unei moierie znatice i aventuriere de ctre un burghez lacom i acapa rator, ci declinul dulce i surztor al unei lumi ajunse la crepuscul, sfritul pe deplin firesc, n ordinea lucrurilor", al unui mod de a tri cldit pe inutilitate. Banii snt cei care c u m p r livada ; omul care ajunge stpn e n t m p l t o r Lopahin, aflat aici, pe aceast treapt, aproape fr s-i dea seama, ameit att la propriu ct i la figurat, mprit ntre bucuria covritoare, exploziv, a triumfului, i regretul, sincera p r e r e de ru pentru frumuseea care piere. Cei doi oameni cu sim practic, cu picioarele pe pmnt", din pies nu snt nici ei cu nimic mai avansai i cu nimic mai fericii : ei n-au nici m c a r refugiul n vag. Lopahin e lucid i sensibil, deci se ntreab : cnd se va termina odat cu viaa asta lipsit de sens i nenorocit ?". Variei, efortul i rspunderile asumate ntr-o cas de iresponsabili i-au tocit delicateea i i-au nchis orizontul ; dincolo de propria ei persoan, de imediat i de cotidian, ea pricepe chiar mai puin dect ceilali. www.cimec.ro

43

Tema profund a Livezii cu viini 'in regia lui Lucian Pintilie se deseneaz astfel cu o mare claritate i for : este tema n ghiirii", a copleirii subiectivului de ctre obiectiv, a imposibilitii de a te desprinde din lanul determinrilor necesare ; faptul de a fi tiat", desprit" de realitate se pl tete crunt. Calea pe care merge Pintilie spre obiectivare este calea major a ideii n art : cl nu suprapune demonstraiei logicriguroase a unui enun teoretic un arsenal de mijloace artistice adecvate, ci reface n tregul drum, pornind dc la viaa concret a textului, de la emoie, de la sentiment. Lu ciditatea vine pe urm ; ea nu este seac, stearp, indiferent, ci poart n sine o senin compasiune omeneasc, o generozitate fecund. Cred c acest refuz al senteniozitii, acest echilibru afectiv-ideologic, aceast plenitudine a libertii de expresie este ceea ce se numete maturitate artistic. De aici sc nate probabil fundamentala schimbare de tonalitate : Pintilie nu ne d comedia unor eroi triti", de vicreala paseist a crora poi rde n voie ; ci drama real i stranie, comic i tulburtoare, a unor sinucigai veseli, confortabil instalai n incurabila lor incontien. Profesional vorbind, Livada cu viini este unul dintre cele mai deplin coerente i mai armonios compuse spectacole ce se pot vedea n prezent n teatrul romnesc. Se afl reunit aici o echip de actori de o calitate deosebit, pe care regizorul i-a ales, se pare, i n funcie de adevrul omenesc particular pe care fiecare se arat capabil s-l aduc spectacolului. Dar acest lucru nu e totul : spectacolul n-a fost gndit ca o desfurare de reuite interpretative, ci ca un ntreg,, orchestrat ca o simfonie. Tablouri ntregi ar merita s fie descrise, cadru cu cadru, pen tru desvrita mbinare dintre ideea gene ral i dcialiu, pentru modul cum snt stpnite i dispuse accentele, pentru logica interioar care guverneaz curgerea aciuni lor una din cealalt, ritmul, reacia, timpul de repercutare al fiecrui gest. (Nici aceast reuit nu va putea oare s clinteasc iner iile care mpiedic multdorita i multatcptata filmotec a A.T.M. ? !) Iat-1 pe Lo pahin, grbit s plece i chinuindu-se s-i formuleze propunerea salvatoare ; Ranevskaia. tolnit pe divan, mprtiat, mai mult absent, se joac cu volanele rochiei, ron ie bomboane ; Gaev l ia peste picior, Picik adoarme din cnd n cnd, Varia ar vrea s-l expedieze. Lopahin e stnjenit, totul l intimideaz, fraza omagial

www.cimec.ro

Varia (Ica Matache-Cos(escu) ndelung adunat asupra lui O g a n u ) . (Actul I I I )

i vars Epihodov

mnia (Virgil

ctre Liubov Andreevna se mpiedic n t r - u n patetism caraghios. Necunoscnd uzanele aristocraiei, d m n a la plecare, aproximativ la fel, cu doamnele i cu valeii... Sau prezenele mute ale acestora, n c a d r n d , n hainele lor albe, ua de ieire : grav i recules, tot numai respect, devotament i dragoste, Firs ultima motenire a trecutului, ultima emblem a condiiei stpnilor vegheaz ca totul s fie n ordine ; alturi, laa, valeelul de m o d nou, impertinent i fr scrupule, se amuz tcut pe socoteala asistenei ; ochii l u i mobili comenteaz, pe buze i flutur o j u m t a t e dc zmbet arogant i tmp. Sinteza dintre actor, costum i decor capt uneori virtui de poem plastic de suavitatea i t r a n s p a r e n a unor gravuri de epoc : prin lanul auriu nainteaz o d o a m n b l o n d i elegant, n v l u i t n t r - u n halo de culori pastelate ; deasupra capului ei se leagn, nonalant, u m b r e l u a ; n cortegiu o u r m e a z mica ei curte : Gaev, p u r t n d u - i bastonul-scunel, Lopahin, n haine negre, ngnndu-i iar i iar zadarnicele l i t a n i i practice, Firs, ducnd un alt scunel. Doamna culege flori i glumete cu lucruri pe care nu le nelege... n finalul actului, luna albstrete vrfurile spicelor ; c aproape ntu neric, i Varia, n s i n g u r a t i nfrigurat, se zgribulete ascultnd iptul psrilor cl toare, n actul patru, scena se golete treptat, casa se stinge, moare ; se car cufere, baloturi, e zpceala dinaintea plecrii, cu glume n doi peri, nici triste, nici vesele ; d e o d a t alta, e a p n i aferat, duendu-i n les celul i u r m a t de un laa cere monios, trece repede, alb, fr o vorb, Charlotta Ivanovna e un moment de poezie fragil care pecetluiete senzaia ireversibilului. M a i trziu, n scen nu mai e nimeni, noul proprietar zvorte ncet, unul cte unul, obloanele, lumina moare i ea, ptrunznd la sfrit ca n t r - u n acvariu p r i n minusculele ferestruici rombice. n acest cavou, pe singurul scaun, nvelit n husa alb, se retrage Firs s atepte ce ? Moartea. Nici nu tiu cum mi-a trecut v i a a " , conchide el, de-acum aflat pe alt trm ; aceast contientizare" desface cadrul, crete pn la proporii imense, invadeaz totul i se retrage ncet, lsnd n u r m r m u l curat al gndurilor noastre limpezi i ostenite. Duhul materializat al acestui spectacol este Clody Bcrtola. Ranevskaia ei parc nu are contururi care s-o limiteze, n-are nimic dur, osificat, nici principii, nici tabuuri, nici vreun cod... Singurul punct solid al acestei structuri psihice fluente este un egoism funciar de un calibru aparte. E o fire vicioas, are viciul n ea" spune Gaev, care, n traiul l u i boem, are o mie de prejudeci ; de fapt, aceast Liubov Andreevna nu e o imoral, ci o a m o r a l care triete de azi pe mine, u r m n d doar chemarea propriei plceri ; citeodat aceasta se confund cu iubirea, alteori, cu generozitatea, sau cu induoatele ntoarceri spre puritatea pierdut... Egoismul acesta e lipsit de agresi vitate i de for : Ranevskaia-Bertola trece de la plns la rs, de la ncruntare

Sosesc

stpnri, i

laa

(Ion Bessoiu)

nu

poate suporta

fie

vzul

cu

Duniaa

(Lucia M a r a ) .

(Actul

II)

www.cimec.ro

la glum, i e nevoie de o lovitur puternic, n p l i n , pentru ca riposta s n t r u n e a s c o clip de cruzime. Scena cu Trofimov, n actul trei, e copleitoare : actria j o a c spaima, alintul, nevoia de confesiune, cocheteaz cu slbiciunea i dezarmarea, pentru a impune raportul de care are, sufletete, nevoie, zeflemisete rutcios, amestecnd observaiile ascuite, a d e v r a t e , cu b a n a l i t i dezagreabile, n clocotul unui rs f r i v o l i agitat, ajunge la culmea furiei i recade n spaim totul n cteva minute. Struie n creaia ei o inspirat gsit stare de absen, uneori trecnd n t r - u n soi de abulie ; scurtele eforturi de concentrare, imensa b u n v o i n cu care reacioneaz nu pot acoperi p r p a s t i a p r i n care e desprit de toat lumea : Liubov Andreevna e iremediabil nchis n sine nsi gingia, duioia, risipa de sentiment nu o pot umaniza. Clody Bertola d r u i e acestui rol o zestre unic ; ea pune inteligen i m s u r n aceast superficialitate plin de farmec, se transfigureaz ; e uneori fascinant de frumoas, cade apoi frnt, ntr-o m b t r n i r e subit, cenuie... L a polul cellalt al conflictului st Lopahin-Petre Gheorghiu : r b d t o r i tenace,, el ncearc s se fac ascultat. C u m s e c d e n i a bolovnoas, lipsit de maniere, l deter m i n s-i contracareze propriul interes. C o n d i i o n a r e a social i istoric este evident mai p u t e r n i c dect caracterul dar omul-Lopahin sufer. n t o a r c e r e a de la licitaie, beat, m n d r u i ruinat, torturat de c o m p t i m i r e i p l i n de a r o g a n b r u t a l , disperat, i totui clarvztor, e o scen de maestru : Petre Gheorghiu are aici for, tempera ment, i o extrem, subneleas delicatee. Distribuirea n Firs a cntreului de oper Nicolae Secreanu aduce n spectacol o u n d de mister : a c t o r u l - c n t r e este ceea ce se numete o p r e z e n " cu inuta sa evocatoare, cu chipul mpietrit, cu buzele n t r - o p e r m a n e n t micare, cu trecerile sale lente, de stejar b t r n , cnd i vine s-i ii respiraia, ca s nu tulburi un ceremonial, n echilibrul general al ntregului, pendant-ul su e Charlotta Ivanovna-Ana Negreanu r frunz p u r t a t de vnt, c o n t a m i n a t de iresponsabilitatea general, cntnd, pe o arie d i n C a r m e n " , totuna mi-e, totuna mi-e", actria j o n g l e a z nu numai cu obiectele, dar i cu propriile sale stri, pe g r a n i a subire ct un f i r de p r a tragicomicului absurd. E dificil s defineti n spaiul unei cronici toate contribuiile individuale la. aceast creaie colectiv : cea patetic, s t r b t u t de nervuri de autoironie, portretixnd un Gaev-copil btrn, p e n d u l n d n t r e b i l i a r d i fragmente de cuvntri improvizate, parc obosit de sine nsui, dar ncercnd nc s fac fa n societate" (Fory Etterle) ; cea e x p l o d n d de vitalitate, truculent, colorat, cu accente de comic gogolian n g e m nate altora de un realism modern (Piciktefan Ciubotrau) ; cea p r o f u n d i n u a n a t desfurndu-se pe un registru larg, de la grav la acut, a Ici Matache-Costescu, n rolul Variei : n r i t de lipsuri, umilit de indecizia l u i Lopahin, cu o mie de g r i j i pe cap, V a r i a se repede t u r b a t la Epihodov, e de multe o r i casant, dar p o j g h i a de g h e a se topete mereu sub presiunea feminitii calde, normale, ocrotitoare, i ba o alint pe Ania, ba l n t r e a b pe Petea : d e ce te-ai fcut aa urt ?" Petea Trofimov al l u i Emmerich Schffer se mpiedic nc n dificultile accentului, r a t n d d i n aceast pricin unele sensuri ale replicii ; dar actorul p o a r t pe chip sursul i b u n t a t e a fr hotar care v i n d i n inima rolului ; n t r e a g a l u i fiin e x p r i m dezarmarea ; jocul i e impregnat de candoare, de o c r e d i n uria i n a i v n puterea transformatoare a cuvntului. Acestui Trofimov, Pintilie i Schffer n u - i a c o r d nici cea mai mic ans. V i r g i l O g a n u i aduce personajul foarte aproape, j u c n d comedie serioas" ; cuvintele snt pentru E p i h o d o v - O g a n u sbii de foc n mina unui arhanghel un arhanghel cu nouzeci i n o u de nenorociri, care-i pic pe cap d i n senin. P r i n inter mediul su. absurdul desctuat nvlete, fcnd ravagii n banalul existenei cotidiene ; rdem mult, dar un fior adie asupra acestui ins ciudat, care simte m n a destinului" i, cine tie, poate c are dreptate... Foarte exact compus este evoluia Luciei M a r a : D u n i a a ei este extatic i prostu, de o senzualitate strnit, de nesturat, sufer de un soi de frenezie sentimental, pe toate planurile e unul dintre rolurile mai mici. dar foarte dificile, ale spectacolului, jucat cu o e x e m p l a r contiinciozitate profesional. C t l i n a Pintilie e o Anie de p o r e l a n , tinereea ei pare conceput n primul r n d ca stare biologic i mai puin ca stare de spirit ; ghicim n ea, d u p ce se va elibera de entuziasme, o posibil Liubov Andreevna ; fetia i imit cvasiinvoluntar mama, i imit pe Petea, pe Charlotta Ivanovna, n-are prea m u l t personalitate v i i t o r u l ei e la cheremul celei mai radiante influene pe care o va i n t i l n i . I n sfrit, dar nu n u l t i m u l rnd, Ion Besoiulaa : dezinvolt i imperturbabil, un parvenit cu mici pretenii, excelent n momentele de posac t r n d v i e , cnd mintea p a r c i se ncleie... Descifrarea acestui spectacol, att de bogat, nu se ncheie aici. www.cimec.ro

Ileana

Popovici

Un d a n s al autodistrugerii
T A N G O " de Slavomir Mrozek, la Teatrul Mic *
MODUL REGIZORAL AL SPECTACOLULUI

G r b i t s p a r c u r g ntregul, privirea pe care o a r u n c m asupra scenei recu noate dintr-o d a t imaginea : o cas veche burghez, cu foarte multe amintiri fin de siecle", evident ajuns la acea dezordine familiar pe care o aduce decderea. Pentru cteva clipe, putem chiar s credem c avem n fat tabloul de m r u n t a d e v r cotidian, oarecum t r a d i i o n a l (tip Citadela sfrmata), al destrmrii unei familii cndva bogate. Dar imediat ce ochiul ncepe s d e s p r i n d din amestecul pe care-1 are n fa un a m nunt, apoi altul i altul, linititoarea impresie a mediului cunoscut se spulber. Fiecare detaliu i scena cuprinde zeci de asemenea miniaturi revelatoare provoac o tre srire, aduce un oc. V h i r i t de n e n u m r a t e umflturi albicioase, tavanul alt d a t mpodobit cu stucaturi s-a scoflcit, puhav ca obrazul unui b t r n depravat ; tapetul rou, cndva r s f a t n bogia de ornament, este ptat, scurs, cu podoabele parc bolnave ; dezordinea nu se nate doar din n g r m d i r e a n t m p l t o a r e a lucrurilor, ci devine o fabuloas colecie haotic de obiecte bizare. Aceast cas veche constituie, n felul ei, un muzeu al descompunerii spirituale. A e z a r e a obiectelor i a personajelor se nfieaz aproape ntocmai aa cum cer indicaiile autorului. (Este posibil, de aceea, ca decorul i desenul de micare s amin teasc i alte m o n t r i , dar numai pentru o privire foarte puin atent.) Calitatea fiec rei particule ce i n t r n mozaicul imaginat de Mrozek, n u a n e l e sensibile ce impreg neaz formele, micrile, materialele ncarc fidelitatea extrem a interpretrii cu o plenitudine de v i a ce depete cu mult e x p e r i e n a lecturii. Era deajuns o schimbare de accent, o deviere de ton pentru ca totul s ia alt nfiare, fie mai strident, mai fi absurdist", fie mai strict supus canoanelor jocului realist. Era foarte uor ca dezordinea locului de joc s fie impus violent spec tatorului d i n prima clip sau, tot att de lesne, se putea ntmpla ca interpretarea verist obinuit s lase sensurile acute s se rezolve n dialog. Dar nu, tocmai aceast lent alunecare din ceea ce pare la nceput firesc n absurd, tocmai aceast continu revelaie * Regla : Radu Penclulescu. Decoruri i costume : Adriana Leonescu. Distribuia : Vali Cios (Eugenia) ; Octavian Cotescu (Eaek) ; Florin Vasiliu (Eugen) ; victor Rebengiuc (Artur) ; Olga Tudorache si Mria Coma Potra (EJeonora) ; George Constantin $i Dinu Tanculescu (Stomll) ; Ellza Plopeanu (Ala). www.cimec.ro

47

a anormalului aflat n a p a r e n a n o r m a l d cheia spectacolului. Penciulescu descoper monstruosul n cotidian, el dezvluie nentrerupt, ncet, ncpnat, fantasticul n real, pentru a regsi mereu n hiperbola -situaiilor i aciunilor imposibile n realitate, pulsa i a adevrului de via. Cel mai puin ostentativ dintre regizorii romni de astzi, rigu ros i sever cu sine i cu montarea sa, realizeaz deplin textul i se realizeaz astfel deplin pe sine. Niciodat, hotrta sa discreie brbteasc nu a avut atta putere i aita strlucire. TEXTUL l REGIZORUL

Pentru c textul nsui nu numai c ngduie o astfel de apropiere, dar i se destinuie liber, firesc, n adncime. Tango este o pies aezat, ca scriere d r a m a t i c , la n t r e t i e r e a a dou moduri teatrale. Ea topete mpreun experienele noi ale absurdului cu metodele trainice, de temelie, ale dramaticului tradiional. D i n acest punct de vedere, opera l u i Mrozek ine de o familie d r a m a t u r g i c destul de rspndit astzi ( a d o p t a t i de unul din prinii teatrului absurd, Eugen Ionescu, n Rinocerii, Uciga fr sim brie etc). Ca toate piesele de acest fel, Tango are de ctigat din mpletirea modalitvilor de interpretare care r s p u n d n aciune caracterelor complementare ale partiturii. Pen ciulescu a realizat, cum a r t a m , aceast unitate a contrariilor n l n u i n d neltoarele nfiri ale firescului realist de suprafa, pentru a le nega, mereu, prin a m n u n t u l ireal, p a r c desprins dintr-un comar. Dc aceea, detaliul obiectul m r u n t , gestul mic, intonaia de moment i mai ales legtura violent, surprinztoare, care se nate n t r e parte i ntreg, constituie motorul spectacolului, fora p r i m care supune i redescoper textul n joc. Caracteristic n primul rnd pentru pies este claritatea ei de schem. Caracterele-idei, personajele-abstracii nu devin fantezii lirice n t r u p a t e ca n literatura l u i Ionescu i nici nu snt materializri precise, tioase, ale visului filozofic, ca n lumea a r i d i totui nvluit de attea n g d u i n e a lui Beckett ; eroii lui Mrozek repre zint stri reale, categorii de psihologie social tipice pentru timpul de sfrit al l u m i i burgheze. Subiectul nu se cldete pe o suit de sugestii, nu devine imagine-simbol, meta for a unui gnd. Parabola d r a m a t i c copiaz vizibil, fr ocoluri, faptul de via. Reportul dintre text i subtext devine altul dect ntr-o scriere d r a m a t i c obinuit : fap tele a s e m n t o a r e cu acelea reale nu snt numai scoara, crusta exterioar sub care t r iesc ideile ; aici tezele, conflictele de poziii snt expuse descoperit n dialog i aciune, subtextul f i i n d tot timpul sprijinit pe reproducerea minuioas a schemei eseniale a unui proces rupt din realitate. Poate de aici vine impresia de uscciune, de limitare prea strict, pe care o las cercetarea mai atent a textului. Marile scrieri mai vechi nchi nate unei problematici a s e m n t o a r e pentru a ne pstra n linia devizei : totul este permis", s zicem, romanele lui Dostoievski nchid n rdcinile lor nsi viaa n nesfrita ci diversitate, descoperit, neleas i trit din toate perspectivele posibile, pe cnd Mrozek ne dezvluie un singur fapt, privit dintr-o unic perspectiv. i, n aceast privin, regizorul a ales drept, pentru c ntr-o asemenea compo ziia au nsemntate n primul rnd nu concluziile care se reduc la o tez demon strat didactic, aproape matematic , ci nsei creterea, desfurarea procesului repre zentat parabolic, trecerile, schimbrile, prefacerile i devenirile care es viaa faptului Teal. Poate c de aceea regizorul s-a desprit de acea pasiune a teatrului nud, care p r e a s-l stpneasc exclusiv pn acum. El a simit probabil c, reprezentat schematic, un asemenea text poate s m o a r , s se micoreze pn la teza uscat, pierznd tocmai acea multitudine de trimiteri concrete, care i d puterea de fascinaie. Care este procesul real, ascuns sub faldurile nvluitoare ale aciunii fantastice n Tango ? U n fapt caracteristic, foarte cunoscut, al apocalipsului burghez : autodistru gerea acestei lumi, care-i pierde toate normele i toate contururile o d a t cu rspndirea devizei totul este permis" ; zbuciumul sterp al intelectualului gnditor (Artur), care, nchis n acest haos i a p a r i n n d u - i i n ntregime, ncearc s refac ordinea pierdut ; i, n sfrit, falsa soluie a forei oarbe, a dreptului de via i de moarte (Edek), care omoar n primul rnd pe filozoful ce i-a deschis drum. Totul se ncheie prin renaterea monstruoas a burgheziei, sub chipul unei noi ordini, in care dicteaz violena animalic a l i a t voluptuos cu rmiele rigide ale tradiiei (tangoul final al unchiului Eugen cu Edek). Este imposibil s cunoti aceast pies la lectur sau n spectacol, fr s recapi tulezi o ntreag suil de fapte din istoria secolului al X X - l e a . Prbuirea din visurile nietzscheene transparente, de o frumusee otrvit, despre libertatea dc dincolo de bine www.cimec.ro

Klixa Plopeanu (Ala), Octavian Colcscu (Edek) si Victor Rebenffinc (Artur)

i de ru, la camerele de t o r t u r i cuptoarele lagrelor naziste nu este singura realitate pe care o regsim n aceast p a r a b o l . n timpul revoluiei, anarhismul rus parcursese aceeai curb : de la dezordinea atotcuprinztoare a nonconformismului intelectual, este tizant, la dictatura animalic a puterii primare. N u numai erupiile mari de nebunie colectiv pot f i regsite aici, dar i acele pustiitoare izbucniri individuale, aparent inex plicabile, care umplu coloanele de fapte diverse n ziarele occidentale, fcnd materia prim a unor descurajante studii de nou sociologie i psihologie a crimei. Americanul Truman Capote povestete, n romanul su reportaj Cu snge rece, cum criminalii tineri ucid orbete, d i n d o r i n a de a tri o fapt cu a d e v r a t mare, spernd nebulos s a j u n g astfel la ideal, putere, frumos. U n u l dintre eroii lui a d e v r a i , student exctlent, dar timid, retras, traverseaz ntr-o sear salonul i i mpuc linitit prinii i sora, d u p ce a terminat de recitit Crim i pedeaps. A r t u r i Edek ai lui Mrozek triesc conto pii ntr-o singur fiin n acest fapt autentic. Descriind aceast nsngerat i dureroas realitate, Mrozek i adreseaz avertis mentele n primul r n d intelectualitii. Rmas singur n haosul fr form i sens al unei civilizaii trzii haos la instaurarea cruia a contribuit din plin, prin toate teoriile sale despre o libertate fr grani, dincolo de omenesc , gndirea monstruos dezvoltat, nefireasc, nereinut de nimic, se azvrle cu capul nainte n abisurile fore lor iraionale, spernd s-i gseasc acolo izbvirea. (n pies, toi ofteaz admirativ vorwww.cimec.ro

4-0.

0295

49

bind despre neevoluatul Edek : este autentic* ... este simplu ca viaa"... Edek este nece sitatea"... A m plcerea de a vedea n el natura n stare elementar".) Astfel, g n d i r e a se sinucide, d e z l n u i n d cataclisme, fr s-i dea seama ce face ; superintelectualul narmeaz bruta i o dezlnuie asupra omenirii. Aceast tragic i, din pcate, mult prea r e a l istorie contemporan, geometric expus de Mrozek, capt, n spectacolul de la Teatrul M i c , o claritate de ardere alba. Regizorul orchestreaz atent aciunile m r u n t e i mari, u r m r i n d tot timpul m p r e u n reaciile celor apte personaje. Studiul simultan de atitudini i manifestri intersectate ncepe i se continu mult timp ca o comedie stranie, fr ndoial, i s t r b t u t de tresrirea presimirilor negre, dar plin de vioiciune, strlucind nu o d a t n refle xele jucue ale unei veselii aproape copilreti. N u este un efect accidental. nsi natura realitilor evocate impune acest ton. Este vivisecia netulburatei liberti" a intelectualului, nchis, de fapt. iremediabil n t e m n i a de cuvinte sterpe pe care singur i-a cldit-o. Aceast senintate infantil, lipsit de r s p u n d e r e i a m o r a l , este necesar n scen, cu tot farmecul ei, pentru a explica puterea de seducie a noului conformism al nonconformismului. Saltul n tragic se realizeaz o d a t cu c o n t r a r e f o r m a " l u i A r t u r , in trecerea de la dezordinea voioas a primei p r i la disperatele ncercri de ordonare din actul trei. A i c i , n aceast a doua parte a spectacolului, chipul farsei se schimonosete, e nghiit de grimasa grotesc. Comicul devine apstor i foarte curnd se retrage n planul doi, l s n d liber avanscena pentru exaltrile tragice. A i c i , binecunoscuta zgrcenie regizoral a lui Radu Penciulescu se face simit din plin. Realizatorul nu dilat vedenia de comar a crimei i a dansului din j u r u l cadavrului, nu umfl delirul murdar al eroilor si ; el constat limpede, sfietor de precis, eecul ncercrii de a nvinge haosul prin violena oarb. Precizia i simplitatea snt cele care creeaz intensitatea sensu lui tragic. MiCAREA IDEII PLASTICE Aparent static, m p r i t n dou momente fixe, plastica spectacolului are o via subteran, desfurat subtil n transformri de lumin, mici modificri de costum,, alunecri de tonuri i culoare, i iari, mereu, revelaii ale amnuntelor-oc. Iat, de pild, primul costum al Eleonorei : rochia foarte 1928 este t o t o d a t r i d i col i frumoas, n fluturarea voalurilor pe care roul trece n portocaliu, violet, galben, alb. Personajul n t r e g se nscrie n aceast frumusee cam rizibil, opulent, lubric i totui rafinat. Vedem n caracterul mbrcminii i femeia redus la instinct, i marea burghez cu gusturi subiri, i intelectuala cu ifose de competen absolut n arta modern. Punctul de rscruce al micrii scenografice l constituie schimbarea dintre actele doi i trei. L a nceput, sngeriul complice al culorii dominante surde p a r c ndoielnic, invitnd la liberti n e n g d u i t e : el i gsete apoteoza n momentul n care se deschide u fundal camera roie, unde, n irizaiile calde i violente ale culorii, familia j o a c pocher. Aceast tonalitate este izgonit cu totul d i n scen n actul trei. Descoperit ntregi degradat n josul pereilor, tapetul se stinge, i pierde intensitatea coloristic. Acum domin albul, cenuiul tern, nsoind revenirea ordinii n aceast ncpere-simbol, a t t de rvit nainte. Dar ordinea nou pare din prima clip obosit, neprimitoare, i curenia abia regsit nu are nimic proaspt. A l b u l este veted, glbejit, fr strlucire chiar i n rochia de mireas ; podoabele preioase ale somptuoaselor p l r i i belle epoque", dantelele, florile, pescruul m p i a t d i n p l r i a Eleonorei au n e p e n i r e a exponatului de muzeu ; frunzele palmierului decorativ, triumftor nscunat n mijlocul salonului, par nclite de praf. Moartea este foarte prezent n aceast silit ntoarcere napoi. A p o i , pe m s u r ce se descompun marea inut de ceremonie a eroilor i r n duirea ngrijit a obiectelor, paralel cu precipitarea aciunii, dezolanta imposibilitate a firescului devine evident n fiecare celul a compoziiei scenografice. Ceea ce vedem, n final, cnd cadavrul tnrului de curnd ucis zace n primul-plan, abia ascuns dc micul paravan dreptunghiular, i btrnul unchi danseaz tango cu ucigaul nepotului su este n e c r u t o a r e a imagine a unei alienri fr ieire. PERSONAJELE l INTERPREII

Sensul de generalizare al portretelor scrise de Mrozek vizeaz, n fiecare apariie o categorie u m a n exact situat, o personalitate colectiv, dac se poate spune a a . Unchiul Eugen este t r a d i i a care se cramponeaz cu disperare de formulele vechiului trai, n timp ce bunica ntruchipeaz t r a d i i a care se n e a g , vechiul cru n vesel

50

www.cimec.ro

Olga Tudprathe (Eleonorn). George Conttanlin (S(omil) fi Victor Rebengiuc ( A r tur)

i d e n a t descompunere. G e n e r a i a de mijloc Stomil i Eleonora reprezint clasa intelectual-moral a creatorilor" crescui n religia tuturor libertilor : el, experimentator obsedat de fiecare m r u n i al formei, i numai de asta ; ea, femeie savant, care, aplicnd consecvent lozinca totul este permis", a ncremenit n placida t r i r e senzual. Dintre tineri, A l a d chip adolescenei fr fga, care caut s-i acopere golul luntric cu scandalul ostentaiilor impudice, iar A r t u r personific eroul supraintelectualizat, fanaticul raiunii. n sfrit, Edek este fora brut, instinctul violent, egocentric, vulgar, neluminat de nici o scnteie de contiin nobil, care-i folosete isteimea e l e m e n t a r pentru a-i satisface brutal i imediat poftele. Regizorul i interpreii compun aceste personaje, n acelai timp abstracte i deplin reale, cu o minuiozitate m p r u m u t a t de la teatrul psihologic exigent, dar fr s p i a r d din vedere schema ideii mari, nglobat n fiecare personaj. N u exist erou piincipal i erou secundar (n asta se realizeaz un imperativ al textului). Sigur c _ n cursul spectacolului se pot observa denivelri, diferene de calitate ntre o interpretare i alta, dar aceste deosebiri nu au prea mare nsemntate, ntruct intenia scriitorului i a regizorului se deseneaz net n lumina reflectoarelor. Disciplina colectiv i dra gostea actorilor pentru acest spectacol nving fatalele inegaliti de nzestrare i pregtire. www.cimec.ro

51

Btrnii snt interpretai n compoziii citcodat cam prea simplu lucrate de Florin Vasiliu i V a l i Cios. Primul e construit d i n atitudini rigide i micri coluroase, gsind n tangoul final o solemnitate hipnotic. Bunica a m p r u m u t a t , evident, de la copii tot ce au nscocit ei mai strident i mai stupid. Existena personajului este ncheiat cu un hohot de rs fr noim, care se oprete n moarte. U n cuplu excelent realizeaz George Constantin (Stomil) i Olga Tudorache (Eleonora). Ca n t o t d e a u n a cnd un rol izbutete s-i deschid resursele de energie i de neprevzut, George Constantin este necat n personaj, nghiit cu totul de torentul . t r i r i l o r " acestuia. Pueril, jucu, nesimitor, mereu gata s se arunce n vesela i inutila cascad a deduciilor filozofice-estetice, acest Stomil, artistul liber i gras", are fr ndoial farmec i graie, n ciuda tuturor neglijenelor murdare n care se com place. Ritmul att de neobinuit, propriu acestui actor, micrile l u i neateptate paii sltrei care-i scap ntr-o parte, p u n c t n d u - i declaraiile sforitoare (snt un artist liber... i gras"), gesturile rostogolite nstrunic (eu trec mereu dincolo... dincolo de forme") dau o mare savoare portretului. Risipa de farmec devine a r m satiric n scena de rscruce a personajului. Chemat la aciune, actorul se d napoi cu jrroaz, refuznd cel mai mic gest care ar putea schimba ceva n existena mizerabil a eroului su ; George Constantin pune n aceast scen aceeai voluptate a jocului. Ticurile i rzgielile de copil teribil, durduliu i unsuros, l fac, n noua m p r e j u r a r e , mai mult

www.cimec.ro

dect respingtor, transformndu-1 n t r - u n monument al tuturor laitilor intelectuale posibile, sub p a v z a vorbelor frumoase. Hiperbola d a n t e l a t de actor cu zeci de nflo r i t u r i se ncheie perfect. (Temperamentul l u i George Constantin are aceast calitate r a r de a f i n acelai timp i ct se poate de pmntesc i cumva aerian, extins n zone comic-poetice care scap definiiei raionale.) Olga Tudorache ntrupeaz un personaj fr evoluie : chiar atunci cnd moartea i u r e n a agresiv o lovesc, eroina i gsete mai repede dect ceilali m p c a r e a (Poate c A-O s ne fie chiar att de r u " ) . Penciulescu i Olga Tudorache nu srcesc ns caracterizarea de subirimile notaiei de psihologie social pe care le suport parti tura. Eleonora apare, evident, ca o cucoan i o intelectual care-i p o a r t desfrul cu plcerea cu care ar purta o toalet excentric i cu patima cu care ar susine ultima m o d artistic. n impasibilitatea sntoas, terestr, a femeii mature, Olga Tudorache aduce i candoarea deplinei superficialiti, i mobilitatea n c n t r i l o r frivole. Ca i George Constantin, actria realizeaz comedia, comedia a m a r i tragicul farsei, cu sinceritate i credin. Ea are nite u i m i r i brute, nite izbucniri senzuale inocente, nite mici automatisme ridicole, care fac din acest personaj una d i n cele mai frumoase inter pretri ale sale. Eliza Plopeanu este cea care descrie, p r i n A l a , chipul rvit al adolescentei fr el. Ea i-a compus o masc iptoare, din hohote obraznice, lene, senzualitate voit. Descifrm imediat aici mentalitatea acelui trist tineret, pe care-1 cunoatem prea bine d i n literatura i cinematografia Apusului. Sub aceast poz, p u r t a t cu rutcioas n d r t nicie, interpreta contureaz discret chipul elementarei feminiti eterne. n text, A l a se las cucerit, ca orice femeie, de visul rochiei albe de mireas : n interpretare, intona iile sparte, chicotelile echivoce i micrile descentrate snt treptat prsite pentru tonu rile grave i atitudinile preocupate, meditative. Astfel se fixeaz n joc venica nevoie de ordine, simplitate, dragoste i linite a femeii normale. A r t u r studentul filozof marcheaz n creterea profesional a l u i Victor Rebengiuc un capitol aparte : interpretul compune luntric. L a prima intrare n scen, abia l recunoatem : inuta sa are un fel de severitate nefireasc, pe care o pstreaz i n izbucnirile ptimae, un fel de autocenzur r a i o n a l i n t r a t n reflex, dincolo de care se simte vibrnd suprema n c o r d a r e a gndului. Astfel, personajul este nsemnat de la bun nceput de obsesia ideii. Cu ct nainteaz eroul n aceast i r a i o n a l btlie a raiunii, cu att mai clar se citesc n gesturi i intonaii semnele nebuniei : mici ticuri febrile, palmele mereu frecate obositor, pudorile paralizante, de adolescent ntrziat, n faa femeii iubite, rsul n doi peri, nelinititor, al omului care i nchipuie c tie totul, j u b i l a i a penibil, l e g n r i l e nestpnite ale mersului aproape dansat. Foarte j u s t este aceast particularizare a personajului, n care atitudinea interpretului i a regizorului fa de r o l se evideniaz categoric : supraomul, profetul violenei i al morii, este pla sat n aria existenelor demeniale, de infinit d e z n d e j d e , d i n istoria acelei intelectua liti contemporane care s-a rtcit definitiv n universul abstraciilor neomeneti. L a cealalt e x t r e m a acestei l i n i i de idei st interpretarea d a t de Octavian Cotescu l u i Edek. Actorul ne a r a t o a p a r i i e m u r d a r , a p r o p i a t de viaa animalic, un personaj grosolan, care se simte la largul su n orice m p r e j u r a r e . n calmul opac al comportrilor sale, transpare religia n e s t r m u t a t a propriului cu. T r e i sferturi din pies, Mrozek ine acest pion n u m b r , rezervndu-i cteva treceri colorate p r i n scen i lsnd celelalte personaje s-l descrie ; Cotescu d asemenea p r e g n a n fiecrei secunde petrecute n faa spectatorului, ncarc att de bogat tcerile, aciunile mute i replicile eroului, nct reuete s domine ca o a m e n i n a r e din ce n ce mai grea, cu mult nainte de a se dezlnui. n deznodmnt, omenia" sinistr a personajului (Pot s i glumesc i s m distrez, m dau n vnt dup o distracie") capt proporii de monumentali tate. Violena personajului se realizeaz indirect n tonurile n g d u i t o a r e i n blndeea tiranului.
;

www.cimec.ro

Ana Mria

Narii

Captiva copilrie a fericirii

R O M E O l JULIETA" de Shakespeare, a Teatrul Naional I. L. Caragiale"*
Ultimele m o n t r i Shakespeare, care au cucerit la noi publicul i au pasionat prin controverse critica, s-au sprijinit pe opere total necunoscute scenei romneti (Troilus i Cresida, Richard II) ; iar n faze preliminare sau avansate se afl acum nocturnele disperrii" , monumentalele tragedii Iuliu Cezar, Macbeth. n acest context de ambi ioas exegez scenic shakespearean, Romeo i Julieta se nfoar n t r - u n con fami liar de lumin : piesa se integreaz n cortegiul tradiiei pe scena n a i o n a l (de-a lun gul timpului a fost necontenit verificat de mari cupluri de actori, stimulai, de la 1884, de Grigore Manolescu i Aristizza Romanescu), dar mai cu seam n imperativul unei p e r m a n e n e de repertoriu : fiecare generaie e t e n t a t s-i confrunte sentimentele i luci ditatea cu aceast oper shakespearean de tineree. De altfel, azi, Romeo i Julieta cu noate o l a r g a u d i e n pe mari scene ale lumii, ntr-o diversitate de concepii : mon tarea r s u n t o a r e a l u i Zefirelli cu doi adolesceni ptimai, ntr-o V e r o n scldat de incandescena soarelui mediteranean ; tratarea l u i Svoboda ce deschide precise unghiuri spre o actualitate imediat ; o nscenare a unei companii americane din GrecnwichVillage ce accentueaz aerul beatnik" i stilul hippie" al j u n i l o r ; i recent, premiera de la Royal Shakespeare Company, unde directorul de scen din Atena, Carolus Coun scoate n relief ruptura dintre generaii, incompatibilitatea nelegerii dintre vrstnici i tineri. Cei care l cunosc pe V l a d Mugur tiu c nu considerente de moda regizoral sau vog n t i t l u r i l-au dus azi spre Romeo i Julieta. Asistm la o rentlnire cu opera ce i - a marcat debutul regizoral i l - a impus n v i a a artistic (fapt poate necunoscut sau uitat de unii cronicari ce caut s descifreze cu dinadinsul zone de influen strin n abordarea acestei partituri.) Avem n fa o montare ce atest o evident continuitate n preferine, constan n prelucrarea teatrului clasic de poezie i orchestraie. Fideli tatea n colaborarea cu actorii (doi dintre protagonitii cei mai ncercai ai spectacolului, Silvia Popovici i Gheorghe Cozorici, datoreaz timpuria lor configurare stilistic n tea trul shakespearean, n d r u m r i i lui V l a d Mugur), statornicia n relaiile cu scenografia (Jules Perahim), cu muzica (Pascal Bentoiu) dau noii premiere Romeo i Julieta amprenta unei precise individualiti regizorale. Spectacolul ofer satisfacii vizuale i auditive. Muzica, n tonaliti patetice i aspre cenzurnd melodia lirismului minor, d o neateptat dimensiune sonor decorului. O d a n t e l din fier forjat : pori, grilaje, gar duri, ostree (execuia D u m i t r u Lazr) ese inexorabila plas a destinului potrivnic aces tui mit al i u b i r i i . U n labirint geometric, n care scurte sgei orizontale traverseaz n p r a s n i c verticale sumbre de o frumusee stranie, ngheat, ncercuiete fr p u t i n
1

' H. Fluchre, Shakespeare, dramaturge elisabethain". * Regia : Vlad Mugur. Decoruri i costume : Jules Perahim. Muzica : Pascal Bentoiu. Dis tribuia : Gabriel Dnciulescu (Escalus) ; Liviu Crciun (Paris) ; Al. Alexandrescu-Vrancea (Montecchio> ; N. Brancomir (Cappeletti) : Ion Caramitru (Romeo) ;yGh. Cozorici (Mereuio) ; C. Diplan (Benvolio) ; Damian Crismaru (Tybalt) : Const. Brbulescu i C. Rauchi (Lorenzo) ; Marin Negrea (John) ; Bogdan Muatescu (Samson) ; tefan Gavriloaia (Gregorio) ;jfl Matei Alexandru (Petre) ; N. Enache (Un spier) ; Mircea Cojan (Primul muzicant) ; Alexandru Hasna (Al doilea muzicant) ; Cristian Babe (Al treilea muzicant) ;Ileana Stana Ionescu (Doamna Montecchio) ;)Marietta Deculescu (Doamna Cappeletti) ;> Silvia Popovici (Julieta) ; Eugenia Popovici (Doica).

54

www.cimec.ro

Silvia Fopovici Ion Caramitru

(Julieta) (Romeo)

de ieire teritoriul simbolic al dragostei. n inflexibilitatea dura, dar i graioas, a fibrelor de metal, n zngnitul sbiilor, intr captiv copilria fericirii noastre", pe care o evoc Romeo. Decorul domin montarea, fora lui sugestiv activizeaz sensuri multiple. Desenul are rafinate trimiteri spre un ev mediu trziu. spre Renatere, spre quatrocento". Crucile din scena cimitirului aduc cu nite fantastice psri funebre, traducnd n linii ceremonialul poetic al Dragostei i Morii, permutnd n spaiu caracterul www.cimec.ro

55

decorativ, incantatoriu, metaforic, propriu acestei prime confruntri a marilor teme ce-i vor cpta accentele zguduitoare, covritoare, abia n tragediile u r m t o a r e . Micarea porilor i m p r i m jocului accente deopotriv demonstrative i emoio nale (ne amintesc de altfel o alt invocare tot p r i n plase neutre de srm a des p r i r i i inevitabile, a neputinei apropierii, n povestea pe pelicul ce reediteaz, n partea de vest a unei metropole, tragicul destin contemporan al unui alt Romeo i al unei alte Juliete). Z b r e l e urc i coboar, se interpun sau se dau la o parte, traver seaz lent scena la balul Capuleilor (invizibile" pentru ochii ndrgostiilor), aduc presentimente, p a n i c ; p a r t i c i p n scenele de duel ntr-o micare vie, sau ncremenesc brusc, sincronizndu-se cu r i t m u l luptelor (direcia t. T a p a l a g ) . L a moartea l u i Mercuio, toate grilele coboar, toate barierele se las n jos, concretiznd iari plasa, h i ul inexorabil n care se zbat eroii. Acest spaiu metaforic pretinde un joc, o micare a d e c v a t . F r practicabile (cu o singur denivelare n actul I I , scena 1, fereastra"), fr recuzit i accesorii, inter preii, n lipsa semnalelor scenice, n-au alte puncte de reper dect pe ei nii i textul. Silvia Popovici i Ion Caramitru realizeaz cu eviden cerinele acestei m o d a l i t i . E i aduc aspiraia a r m o n i o a s i p u r spre ideea de cuplu, de mplinire p r i n simbioz, disociindu-se t o t o d a t limpede n individualiti. Dei, cu inegal experien scenic i teh nic, protagonitii susin un elegant dublu recital la g r a n i a riscant dintre jocul clasic* i c o n t e m p o r a n " , d e m o n s t r n d o e x e m p l a r evitare a e x t r a v a g a n e l o r simplismului aa-zij modern, a tentaiilor diurnului i totodat a primejdiilor gestului i rostirii frumoase, calofile. Julieta Silviei Popovici apare n i m b a t de o noblee funciar, de o puritate i onemijlocit ingenuitate, strbtute ns de un subteran i grav accent al presentimente lor. E o J u l i e t neleapt n exaltare, pasionat n zburdlnicie, copilroas n matura chibzuin a organizrii" cstoriei, decis la sacrificiul suprem i speriat de ideea morii... O J u l i e t angajat. Rolul l u i Romeo, mai dificil p r i n povara exegeze lor ce-1 consacr ca arhetip al eroului liric, a fost rezolvat de Ion Caramitru pe o valoros s u r p r i n z t o a r e linie de candoare i farmec. U n Romeo-copil prins i trt n viitoarea evenimentelor, ameit de iubirea Julietei, copleit de v r j m i a sorii. Acest Romeo demistific cultul eroului", iar stngcia d e m a r r i i n rol, o anume timiditate n faa Julietei s-au constituit n atribute pozitive ale compoziiei sale. Dar n piesa cu 24 de scene, Romeo i Julieta, m p r e u n , au doar trei momente ; relaiile att de complexe i de bogat stratificate n text cu cei din j u r , prinii, doica, preotul, t i n e r i i Mercuio, Tybalt, Benvolio condiioneaz desvrirea l i n i i l o r n portretele prota* gonitilor. Aceast lume d i n j u r ridic ns un semn de n t r e b a r e n spectacol. Cu o excepie : Gheorghe Cozorici Mercuio. Prima victim a vrajbei seniorilor Veronei, Mercuio considerat de criticul american John Gassner ca fcnd parte din tagma personajelor-histrioni (la fel cu Richard I I I , Iago, Falstaff, n sfrit Hamlet) este aici o apariie fulgurant i magnetic. Gh. Cozorici ine tot timpul pe chipul priete-

56

www.cimec.ro

nului lui Romeo o masc, a cabotineriei, impertinenei, a cinismului zgomotos lsmd-o s cad doar n clipa morii, pentru a-i arta adevratul chip, trist i simplu. In Mercuio, Cozorici materializeaz o explicit intenie regizoral : moartea nevino vat a unor copii, indui n eroare... care n-au unul fa de cellalt pecetea rului sau binelui..." n schimb, Tybalt (Damian Crmaru) nu ajunge s acopere prin jocul sau ostentativ i descoperit aceast idee, dei sfritul moare mbrindu-1 frenetic pe Romeo, ntr-un gest de camaraderie viril este unul din frumoasele momente ale spectacolului, unde ideea i plastica consoneaz ntr-o imagine unitar i expresiv. De ce rmne Romeo i Julieta un recital frumos, elegant, cu autentice tresriri poetice, cu trimiteri spre balet, spre concert i mai puin spre teatru i mai puin spre teatrul elisabetan i a ndrzni mai deloc spre realitatea piesei ? O explicaie ar fi diferenierea, denivelrile stilistice ale echipei. O alta, calitatea, mai exact stilul tra ducerii. Sarcinile echipei, multiple i polivalente n aparen, se dovedesc unice n esen. Cu excepia ndrgostiilor, ntreaga distribuie se cerea constituit ntr-o lume nrudit prin obtuzitate i turpitudine, prin structur i mod de via. E o lume truculent i vital, plin de frustee, robust, lacom i mrginit, ahtiat de plceri mrunt ndestultoare i n care zvcnesc, plpie, luminile Renaterii, prin raionalismul, scepti cismul pozitivist al clugrului Lorenzo ce ncearc s dea cteva rspunsuri la ntrebri fundamentale despre existen i destin, dragoste i moarte la ntrebrile puse de un tnr ce prefigureaz n germene pe studentul de la Wittenberg. Lumea Capuleilor i Montecchilor, n care se nvrtete doica, nsoit de bunul ei servitor Petre, unde pirue teaz graios Paris i dueleaz necontenit Tybalt aa cum remarca criticul francez Henri Fluchere, relund o pertinent observaie a lui Pettet , e plin de un burlesc

Damian Crmaru

(Tybalt) i G h . Cozorici

(Mercuio)

www.cimec.ro

burghez. Dou treimi din pies se reclam de la situaiile i ncurcturile de comedie, nsui Romeo se nfieaz la nceput ca o copie ridicol a ndrgostitului, sfictorul l u i amor pentru Rosalina e expus cu preiozitate i artificii. Atmosfera din Verona arc o truculen ndoielnic, glumele pe care doica i le n g d u i e de fa cu Julieta i i n prezena seniorei sale snt deocheate ; aceleai vorbe cu nelesuri crude le reia Mer cuio, btndiu-i joc de simirile l u i Romeo i, mai trziu, la ntlnirea cu doica i ngduie mai mult dect necuviine ; btrnul Capulet, tranzacionnd cstoria fiicei sale cu Paris, evoc cu nostalgie crailcurile tinereii sale. n Verona sfiiat de fanatismul dumniei dintre marile f a m i l i i " domnete o n g d u i t o a r e t o l e r a n erotic i o total lips de idealuri etice. Chiar aceast dumnie, pricin a tragicului sfrit, se a r a t doar o a p a r e n , o p r e j u d e c a t motenit o d a t cu blazonul i averea, i p s t r a t p r i n inerie. L a bal, btrnul Capulet i interzice l u i Tybalt s-l provoace pe Romeo, l u d n d v i r t u ile nobilei progenituri a Montecchilor. U n bun-sim comun pn la trivialitate, m r u n t , grosier, ncliete totul. Doica reprezint suprema l u i n c a r n a r e . Umanitatea ei m a t e r n primitiv, laxa nelegere a libertii sexului, acceptarea fi a ambiguitii moravuri lor, concepia p r i m a r a iubirii, uurina cu care n g d u i e virtuala trecere a Julietei de la un so la albul, bunele ei intenii mai ales contribuie la distrugerea tinerilor n egal m s u r cu despotismul n c p n a t i mrginit al prinilor. Ca i Pandarus, doica m i j locete ntlnirea tinerilor, le asigur unica noapte de dragoste fr a le f i aliat. Aspi raia lor spre puritate i dragoste se coloreaz n contrast cu p l m a d a ei. Eugenia Popovici (Doica) a schiat prea p u i n e l i n i i din acest portret deopotriv elisabetan i rubensian, printr-o volubilitate n care se amestec hohotiri vesele cu duioia rsf ului matern. N . Brancomir (Capulet), nfurat n gestul unui teatru retoric i cantonat n rostirea emfatic a versului, s-a m r g i n i t la att. n Paris pol alb al l u i Romeo i alt victim a m p r e j u r r i l o r , p u r t t o r u l semnelor distinctive ale dragostei fireti", convenabile", ale iubirii de toate zilele, unanim acceptate i respectate L i v i u Crciun apare naiv-ridicol. naiv negativ". n aceast a l i a n a opacitii i platitudinii terestre, excepie face. n tragedie, Lorenzo. Vraci t m d u i t o r cu buruieni dup tipicul claustrailor franciscani, dar spirit luminat, principal declanator al evenimentelor i, la rndul su, dominat de mersul stelelor potrivnice", clugrul este unul din cele mai interesante personaje ale piesei, un raisonneur, un bufon ntors pe dos. C. Brbulescu l j o a c grav i ponderat, dar concentrarea pe reacie exterioar, pe gest, vduvete personajul de pro funzimea l i n i i l o r spirituale. Imprecizia n acuzarea caracterologic i stilistic a acestei lumi se accentueaz i prin inconsecvena costumului. Jules Perahim ne-a m r t u r i s i t inteniile ce au prezidat la elaborarea schielor de costum ; n acel sitadiu proiectiv, ele se a n u n a u pline de t r i m i t e r i : costumele trebuiau s sugereze un ev mediu trziu, prerenascentist, s exprime prin linie i cioial ntunecime, i g n o r a n . Montecchii, Capuleii, n t r - u n cuvnt toi cet enii Veronei, deopotriv seniori i slugi, trebuiau s a p a r acoperii", nfurai n glugi, capuoane, mantale, veminte severe. n s p i m n t t o a r e , ce ngreuiaz micrile i aduc senzaia obscurantismului, fiorul unui fanatism feroce. D i n pcate, aceste idei au a p r u t deviate sau au rmas n mape ; costumul nu a adus argumentul plastic funcio nal (poate, cu mici excepii, costumul ruginiu al l u i Montecchio i cel rou, de mcelar, al l u i Capulet). L a aceste piedici aduse sensurilor intenionale, limpezi, ale montrii, de n a t u r s ntunece unele semnificaii, negreit trebuie s a d u g m textul tlmcirii. Dei revzut de A l . Philippide ale crui merite n transpunerea clasicilor universali, i n special germani, snt remarcabile traducerea l u i t. O. Iosif se reclam nc unei epoci cu o m a r c a t predilecie romantic i apare filtrat prin filiera traducerilor fran ceze i germane. Ea subiaz mult densitatea versului shakespearean, p a r t i c u l a r i t i l e l u i stilistice inefabile, vehemena, frumuseea liber a imaginilor. nc n 1908, referindu-se la lamentabila traducere a l u i H . Lecca, I b r i l e a n u nota : Shakespeare de-altmintrelea n-a avut niciodat noroc n romnete i nu va avea p n ce un scriitor de talent, un poet liric, nu-i va lua nsrcinarea s-l t r a d u c i s-l t r a d u c n proz, pentru a nu fi silit s r e n u n e la nici o imagine din original, cci strlucirea i puterea de evocare a imaginilor este j u m t a t e din puterea de creaiune al celui mai mare poet al omenirii." Dei sugestia eminentului critic ne apare azi depit, versul pentaiambic neputnd lipsi din tlmcirea l u i Shakespeare, esena obieciei 6ale r m n e valabil n con tinuare.
9

Mira
2

Iosif

Viaa romneasc", anul m ,

nr.www.cimec.ro l.

CULORI FOLCLORICE
M I O R I A " de V. Anania la Teatrul Barbu DeJavrancea" *
D u p Slana (de la teatrul din Sibiu), n care ne-am ntlnit cu o reuit forma de spectacol popular m b i n a r e a r m o n i o a s de elemente de creaie folcloric i de teatru cult ; d u p Petru Rare (de la Teatrul N o t t a r a " ) , n care au fost de asemeni integrate expresiv elemente de poezie i sugestie folcloric, poemul dramatic Mioria de Valeriu Anania (la Teatrul Barbu Delavrancea") propune s se ncerce din nou o for m u l de spectacol, n care snt puse amplu n valoare elemente t r a d i i o n a l e ale poeziei noastre populare. Ceea ce caracterizeaz favorabil spectacolul Mioria este gndirea artistic a regiei semnate n comun : Marietta Sadova, Mircea Marosin, Zoe Anghel-Stanca. Acest grup de creatori a materializat sugestiv cu valori folclorice viziunea d r a m a t i c a autorului, a recreat n imagini scenice universul spiritual al poemului, al crui izvor l constituie celebrul mit pastoral, cules de Alecsandri. Textul reine din substana poemei populare concepia despre v i a i despre moarte moartea ca o senin integrare n n a t u r , ca o ncheiere i nceput de ciclu, ca o trecere spre o nou via. D i n zona filozofic a mitului strbun se extrage, a a d a r sensul dialectic-optimist al existenei : continuitatea, c r e d i n a n d i n u i r e a venic p r i n p e r p e t u fructificare, simbol al permanentei victorii pe care v i a a o dobndete asupra morii. L a aceasta se a d a u g o seam de nsuiri poe tice n sugerarea universului uman caracteristic poporului nostru bogia l u i de g n d i r e i de simire, m b i n a r e a deseori inspirat a versului anonim cu cel cult. Pentru susinerea i n t r i g i i sale, autorul apeleaz, direct i fr eforturi de adaptare vizibil, la zestrea folclorului nostru, la parfumul l u i liric, folosind strvechi ritualuri i obiceiuri * Regia si scenografia : Marietta Sadova, Mircea Marosin, Zoe Anghel-Stanca. Muzica : Tiberiu Olah. Distribuia : Sandu Rdulescu i Dominic Stanca (Novac) ; Alexandru Repan (Moldan) ; Adrian Petrache (Vrincu) ; Const. Rchitor (Lavru) ; George Bnic (Hurmuz) ; Traian Pru (Odolean) ; Mihai Stan (Scoru) ; Aurel Tunsoiu (Mitrei) ; Dumitru Fedoreac. Costin Pricoveanu, Daniel Constantin, Vasile Dinescu (Flcii) ; Eugenia Ardeleanu, Lucia Burcovschi, Margareta Papazian, tei'ania Georgescu, Rodica Mandache, Sanda Mria Dandu (Fetele) ; Ica Molin, Ana Dornescu, Stela Moga, Virginica Stngaciu (Bocitoarele) ; Cornel Nicolescu (Schimnicul) ; Eugen Petrescu (Vtaful), Iulian Marinescu (Nunul mare) ; Angela Macri (Ctlina) ; Adina Atanasiu Poenaru (Mioara) ; Sanda Dandu (Roinia) ; Andreea Nstsescu (Mrgrita) ; Victoria Dinu i Marietta Luca (Bluca) George Costin (Soarele) ; Doda Iconomu (Luna) ; Lucreia Racovi (Moartea) ; Daniel Constantin (Ciinele) ; Costin Prico veanu (Pasrea) ; Margareta Papazian (Poiana) ; Dumitru Fedoreac (Jnepenul) ; Gheorghe Vlad (Berbecul) ; Vasile Dinescu (Iosif) ; Eugenia Ardeleanu (Mria) ; Daniel Constantin (Adam) ; tefania Georgescu (Eva) ; Dumitru Fedoreac (Bf. Gheorghe). www.cimec.ro

59

ale satului romnesc : descntece, blesteme, bocete, oraii de nunt, strigturi. Lucrarea dobndete astfel, chiar dac fr pecete personal, virtui demne de laud. Dar pentru a transmite dramatic atitudinea etic-spiritual a poporului nostru, autorul a imaginat, pe substratul epic al vechiului mit, o intrig parazitar cu com plicate relaii sentimentale, rivaliti erotice, dezlnuiri dc patimi i efuziuni extatice. Aciunea, care se desfoar pe o ncrncenat lupt a doi ciobani pentru cucerirea fru moasei bcie Mioria, este, n structura ei, strbtut de stngcii i naiviti (ftizia fecioarei, de exemplu) care nu numai c tirbesc din dimensiunile filozofice dorite de autor, dar mrunesc mai cu seam cosmica mreie a ideilor cuprinse n eposul de baz, umbresc n expresie neasemuita lui puritate i esen poetic. Climatul sublim n care se mic balada original se convertete astfel ntr-o anecdotic de rnd, melo dramatic diurn. Vorbind despre contribuia creatoare a regiei, ne-am gndit n primul rnd la amplificarea sensurilor majore ale poemului, sugerate doar i nu ntotdeauna acoperite de autor, la reorganizarea ntregului material literar dup datele i sensurile eresului

Scen

din spectacol

www.cimec.ro

original, la estomparea n scen a elementelor ce ar f i putut genera imagini minore, neadecvate. Este vrednic de subliniat efectul nu numai scenic, dar i spiritual, realizat dc regie din asimilarea organic a elementelor folclorice, tradiionale, asimilare care a dus la o reconstituire vie a universului mioritic pe linia stilistic a ingenuitii dese nului popular, amintind (aa cum s-a subliniat n mai toate cronicile spectacolului) icoanele pe sticl, ncrustturile i esturile rneti. Pentru sublinierea ideii filozofice a poemului, autorii spectacolului au trecut peste datele textului, construind o metafor scenic din ntruchipri alegorice, stilizate, ale universului folcloric : Luna, Soarele, Pasrea, Bradul, Mioarele i Berbecul, Clinele. D i n integrarea lor n aciune s-a ajuns, convingtor, la sugerarea existenialei legturi dintre om i n a t u r . Prezente, fie i n d i v i dual, fie n alai, la desfurarea momentelor semnificative, aceste reprezentri simbolice, conturate n l i n i i l e naivitii funciare ale fanteziei populare, au conferit respectivelor momente plasticitate i calitate spectacular. E m o i o n a t mi s-a p r u t n acest sens descntecul de dragoste al fetelor, m b i a t n lumina difuz a miezului de noapte i a haloului de v r a j n care se toarce argintul selenar ; de asemenea, alaiul criesc al nunii, care nvluie i ocrotete marele moment al mplinirii dragostei. Remarcabile p r i n culoare i dramatism au fost iari ritualul de pomenire a morilor, trgul de fete. ceremonialul de n u n t toate, momente ncrcate de seva melosului i a ritmului propriu bocetelor, strigturilor, dansurilor. P u t e r n i c i profund mi s-a prut, mai ales, a f i imaginea relaiilor de galnic h r j o a n a btrnului Novac cu Moartea de tipul arghezienei ..De-a v-ai ascuns" aceasta reprezentat nu ta un duh nspimnttor, ci ca unul familiar, n ciuda semnelor sinistre pe care straiele ei cernite i coasa le evoc, n straie colorate cu rou-aprins, Moartea se strecoar i d tragic ocol i tinerilor care vor s se njunghie la blci. M n d r a crias" a poemei populare capt astfel, n felurite ipostaze, d u p vrste i m p r e j u r r i , nu sensurile eternitii reci, ci ale unor mbriri sau ale unor ntovriri necesare n m a r e a trecere". Deasupra tuturor acestora, spectacolul Teatrului Barbu Delavrancea" se r e m a r c p r i n unitatea stilistic a viziunii de ansamblu, la care au contribuit n mod egal decorul rafinat stilizat de Mircea Marosin (sugernd locul specific de aciune al mitului : gura de rai"...), muzica lui Tiberiu Olah. izvort din zgomotele naturii i ale instrumentaiei folclorice, de o for sugestiv i d r a m a t i c organic, plastica expresiv a grupurilor _si a micrii scenice, pe fundalul crora s-au fcut remarcate eforturi corespunztoare de interpretare actoriceasc. N u puteam spera de la toi actorii teatrului o deplin pregtire pentru un joc n care expansivitatea s fie d u b l a t de t r i r e n adncime, iar experiena din teatrul cult s se valorifice n expresie folcloric. Efortul spre depirea dificultilor interpre tative, pentru realizarea omogenitii spectacolului s-a fcut ns vizibil n bunele rezul tate ale unora dintre ei. Ne referim la autenticitatea plin de verv, de mobilitate i vitalitate a l u i M i h a i Stan n Scoru ; la conturul viu (dei pe alocuri prea zgomotos) realizat de Victoria Dinu n Bluca ; la Sandu Rdulescu. pentru simplitatea, msura i candoarea acordate btrnului Novac n sinuosul joc cu Moartea ; n sfrit, la cuplul eroilor Moldan i Mioria, desenai de Adina Atanasiu-Poenaru i Alexandru Repan, pentru elegana i fiorul lor liric. A u a p r u t , de aceea, discordante i stridente desenul i accentele emfatice manie riste ale Angelei Macri (Ctlina), ostentaia, patosul exterior n jocul lui Adrian Petrache i al l u i Constantin Rchitor. n ansamblu, acest spectacol nlesnete demonstrarea marilor posibiliti care stau l a n d e m n a artitilor de teatru pentru a imprima artei scenice un profund caracter n a i o n a l - p o p u l a r , din explorarea cu pricepere i talent a neasemuitului nostru tezaur folcloric www.cimec.ro

Yaleria

Ducea

50 DE ANI PE SCEN

ION FINTESTERNU

Drumul a nceput acum 50 de ani ! Spunnd o jumtate de secol", ai parc si mai pregnant imaginea distanei proiectate n ti?np. Captul de nceput al firului l regseti ntr-una din ncperile muzeului Teatrului National din Bucureti: o fotografie, purtnd patina vremii scurse, nfi eaz ansamblul unui spectacol de... oper. n Iaii primului" rzboi, n 1917. Tnrul, greu de recunoscut, din ultimul rnd, este...

Aa am nceput, ne spune Ion Finteteanu. Cntre de oper, instrumentist la Conservator. Apoi, n apropierea unei mari personaliti creatoare elev al Luciei Sturdza Bulandra. La clasa ei mi-am dat producia cu Ion din Npasta. Apoi 1921 : anul intrrii mele la Teatrul Naional din Bucureti. Aici, triam sub mirajul a dou stele de prima mrime : N . Soreanu i Aristide Demetriade. Era perioada unor mari per sonaliti, n jurul crora gravitam, ca la cursurile unei coli practice, n condiii priel nice pentru dezvoltarea tinerelor talente. Fac un asemenea teatru-coal cu Demetriade jucnd lacheul din Ruy Blas, apoi Sylvestre din Scapin , ndrumat pentru ntia dat de Paul Gusty, apoi, n regia lui Nottara, interpretnd pe Postumus din Fntna Blanduziei.

62

www.cimec.ro

ACTORI l ROLURI PORTOFOLII" Era o strlucit pleiad de vrf a teatrului romnesc. Marile roluri se confundau cu marii interprei. Spuneai tefni, i te gndeai la Demetriade, spuneai Luca Arbore, i-1 vedeai pe Nottara. Concentrai O scrisoare pierdut n Iancu Petrcscu i n Brezeanu. Stagiunile alternau, de la deschidere, Rzvan i Vidra, Apus de soare, Hamlet cu Deme triade, Lear cu Nottara, Tartuffe cu Livescu. Periodic, puteai revedea marii actori n repertoriul lor complet. Aa se face c imaginea lor a r m a s vie n amintire. (O t r a d i i e care nu s-a pstrat, din pcate.) i, pentru tinerii actori, tovria maetrilor era cea mai desvrit coal. J u c n d Orgon, l-am descoperit pe Tartuffe. i, pn la u r m , l-am jucat. A c t o r i i i aveau, a a d a r , un repertoriu al lor ca m a r i i interprei ai muzicii. A m la n d e m n cteva m r t u r i i , ca s zic aa, de epoc : colegi de carier, cro nicari, scriitori de teatru. I a t , A u r a Buzescu : Personagiile interpretate de dnsul reprezint o mare i variat gam, care mbrieaz toate vrstele, toate profunzimile, toate strile sufle tetii Victor Eftimiu : Ion Finteteanu a jucat teatru cu pasiune, cu tenacitate. Au fost ani n care a aprut sear de sear. n stagiunea 19291930, de pild, a interpretat nu mai puin de 24 personagii..." Mircea tefanescu : Iubind teatrul cu pasiune i urmrindu-l pe linia marilor lui meniri, Finteteanu cu toate ispitele care au ncercat s-l atrag n diverse companii teatrale i-a cheltuit generos talentul aproape numai pe scena Naionalului, vznd n aceast instituie, cheia de bolt a propirii teatrului romnesc." toriu E vorba n ele i de arta dv., de roluri despre care vorbeai... dar, mai presus de toate, acest reper

Da. D a c nu i se pare prezumios, poate nu stric s-i pomenesc, n ordinea a m i n t i r i i , de cteva din rolurile mele : Shapeskeare mi-a oferit Polonius (Hamlet), Bion-

La

lai,

1917,

corul Operei R o m n e .

In

cerc,

Ion

Finteteanu

www.cimec.ro

dello-Baptista (Femeia ndrtnic), G r a i a n o (Negutorul din Veneia), N i m i Hugh Evans (Nevestele vesele), Dromio din Efcs (Comedia erorilor), Fabian din Noaptea regi lor. Clovnul (Poveste de iarn): Moliere pe Sylvestre (Scapin), pe Lubin (Georges Danridicole), pe J u p n Simon, pe Jacques La Fleche i pe din), pe Jodelet {Preioasele Harpagon (Avarul), pe Arnolph (coala femeilor), pe Jourdain (Burghezul gentilom), pe Orgon, pe Tartuffe (Tartuffe), ntre Goldoni, (Pantalone, Forlipopoli, Todero) i I . L . Caragiale (Mache Rzchescu, Pristanda, Farfuridi, Ceteanul turmentat), aez pe T o l stoi i Cehov : unul pentru Karenin, cellalt, printre altele, pentru Kulghin (Trei surori) i Dorn (Pescruul), pe Gogol (Dobcinski) i Gorki (Baronul). A m trecut prin Marivaux (O ncercare) i Kleist (Ulciorul sfrmat), prin Ibsen (Raa slbatic) i Sacha Guitry. Bernard Shaw (Mezaliana, Maiorid Barbara, Banul n-are miros) a fcut la mine cas bun cu Alecsandri (de la Fntna Blanduziei la Chiria n voiaj) ; precum Thornton W i l d e r (Oraul nostru) i S. Roggers (Clovnul) cu Ion Minulescu (Manechinul sentimen tal), cu Sebastian (Ultima or) sau Camil Petrescu (Blcescu), Mircea tefneseu (Matei Millo) i Tudor Muatescu (Titanic-vals). S nu-i uit ns pe Priestley (Inspectorul de poliie), pe Horia Furtun (Pcal, Ft Frumos), pe Lovinescu (Citadela sfrmat), pe... dar e i aa destul ca s se poat trage o concluzie o prim lecie din toate astea. Fiecare personaj, n cariera unui actor, devine o clas" promovat. n ansamblu, o coal" n continu absolvire. Asemenea coal se preda" la N a i o n a l . Ea ar trebui s solicite i s dezvolte i azi pe actor, mai ales pe cel tnr. U n repertoriu bogat, variat, devine pentru el o carte de vizit a calificrii i are preul unei continue autoconfruntri. Pot recunoate a lui Ion Fintetcanu ? punctul acesta de vedere i n practica pedagogic

Atia tineri actori azi nume trecui n u l t i m i i ani pe la catedra mea au fost cluzii, prin variatele ci de repertoriu, spre art. Iar elevii de azi, n cel de al treilea an de actorie i pe care i vom putea vedea de la anul n spectacole integrale, trec de la Beaumarchais la Victor Eftimiu, de la Sartre la Albee, de la Shakespeare la V. I . Popa... TEATRU - COAL - STIL Actorii de azi au la ndemn un sistem de nvmnt artistic complex. Cndva, d u p o fulgertoare parcurgere a unui an, urcai pe scen alturi de E L n rolul lui Postum, aflndu-m deodat n faa lui H o r a i u - N o t t a r a , mi-am uitat textul, am ngheat n faa acestui sacerdot al scenei. A m lucrat n preajma l u i Sorcanu, ultimul supravieuitor din trupa l u i M i l l o verig de legtur ntre coala voche i cea nou. Alturi de Soreanu, nvam pe par curs din mers. La o repetiie general, n Biondello, lui Gusty i s-a prut c nu tiu s rd pe scen Marele regizor i-a trecut cteva dup-amiezi nvind un debutant s rd ! Scoal ! O coal i un stil. Evident, stilul realist al unui Teatru N a i o n a l dar, na inte de toate, d a t o r a t i amplorii slii, un determinant profesional, erai obligat la : un glas puternic, la diciune perfect, la condiie fizic. Vibraia artistic se cerea mare, ca s ajung netulburat pn la ultimul spectator de dincolo de hul de ntuneric ce se deschidea de la ramp... E greu s discerni topografic" natura proprie stilului ce te-a format, constai ns c aceasta te-a omogenizat, i-a compus o personalitate bine defi nit, stabil, pregnant. A n i i par a f i diluat ceva din toate acestea. Slile mici edifi ciul teatral de camer" au transformat actorii crescui cum am crescut eu. n spectacolele de d r a m , mai poi reconstitui azi fiorul de elevaie al vechii coli. D i n pcate, tocmai, i mai ales n comedie, el s-a cam pierdut... Cum s-a pierdut i tradiia prototipului de roluri... Port n d e j d e a c, n noua sa cldire, Teatrul N a i o n a l i va reaprinde glorioasele lumini trecute, dar nu pierdute...

Al.

P.

n cteva din rolurile ale : C l o v n u l " de S. Roggers, C o a n a Chiria" de V . Alecsandri Flachsmann din Institutorii" de Ott* Ernst, Matei Millo din C r u a eu paiae" de Mircea tefneseu, G r . D r a gomirescu din C i t a d e l a sfrmat" de Horia Lovinescu, Farfuridi din O scrisoare pierdut" de I . L . Caragiale i n trei comedii de Moliere : Harpagon ( A v a r u l " ) , Orgon (,.Bolnavul nchipuit") i n rolul titular din T a r t u f f e " .

64

www.cimec.ro

www.cimec.ro

SIBIU
O S T A T E C U L de Radu Stanca
Devenit public foarte trziu, i numai d u p ce poetul fusese fcut cunoscut strnind surprize deloc vremelnice, teatrul l u i Radu Stanca i croiete totui cu greutate dru mul firesc : haina omagial ce i s-a aruncat pe umeri n u - i este deloc potrivit, drama turgia celui care a fost regizorul animator al unor ani de pionierat febril neavnd nevoie de faldurile croite larg pentru a acoperi, chipurile, o zon de valori ncercate n creaia sa. Dar despre piesele sale vom reveni curnd, chiar n paginile revistei. Acum este vorba de cea dinti reprezentare a uneia dintre ele, realizat, cum este ct se poate de firesc, n teatrul care-i datoreaz att de mult l u i Radu Stanca. Piesa aleas Ostatecul, dincolo de aprecierile comparative ce le poate prilejui, are darul de a f i dintre cele mai semnificative, p u n n d din capul locului problema de serioas responsabilitate a modului n care trebuie interpretat teatrul l u i Radu Stanca. M o t i v u l fundamental al acestei tragedii descinde d i n filozofia umanist a autorului ei. L a diferite niveluri, el concretizeaz sensibil contradiciile unui sistem etic aspirnd spre esenele general-umanului. T o t u l e devenire, micare frenetic n universul contiinei. Umilirea se convertete nobil n demnitate, credina pus n c u m p n se lefuz tragic t r d r i i , ura devine, d u p ce atinge paroxismul, dragoste. Este un timp simbolic (Aciunea se petrece n vechi timpuri rzboinice"), un spaiu strjuit de ziduri care e m a n nc mirosurile luptei de la porile Troiei, snt eroi cu nume de rezonan stranie, regi ce se dumnesc pentru c prinii lor s-au du m n i t i din a cror j u d e c a t scap posibilitatea ca f i i i lor s nu se mai urasc. n a m nuntele construciei sale, Ostatecul este o pies de situaie, anticipare de real tensiune a ceea ce astzi, d i n descenden existenialist, constituie o bun parte a dramaturgiei moderne. Seria de alegeri pe care piesa o dezvolt, u r m n d o arhitectonic sever, de grele simetrii, se desfoar sub semnul tragicului, rzboiul constituind acel concretistoric (cu implicaia sa filozofic marcat) fr de care general-umanul nu se poate sin tetiza. Ireductibilul metafizic, ilustrat p r i n grupul celor doi regi conductori de oti Buer i Dropix, aflai n t r - o ncletare absurd, p u r t a t ca un blestem , i m p l i nete aici asfinitul. Cei doi tineri urmai, nscui spre a f i dumani, snt descoperitori ai unei raiuni superioare, care este aceea a prieteniei i devotamentului. E i aspir spre un orizont uman pentru atingerea cruia vor plti cu viaa. n pies se nfrunt carac tere puternice, motivaiile particulare de n u a n psihologic sau sentimental f i i n d ener gic excluse d i n viziunea sa. M e r i t relatat faptul c, iniial, argumentul legrii celor doi^ descendeni ai regilor rzboinici a fost dragostea. n t r - o v a r i a n t a piesei, Buer este tatl unei fete, Dragomara (nume reinut apoi de autor i folosit n alt lucrare), creia inima i dicteaz s se apropie de tnrul prizonier i s-i ofere p r i l e j u l evadrii. Schimbarea care a intervenit ulterior se datorete, cu certitudine, dorinei autorului de

66

www.cimec.ro

a evita orice divagaie de la tema principal ; intenia sa nu a fost s dea o v a r i a n t (orict de tulburtoare) la Romeo i Julieta. Este, fr ndoial, o dificultate a textului, aceea c nici o voce de femeie nu rzbate n coralul brbtesc aspru, aa cum i eliminarea, voit, a ceea ce se numete aciune scenic (n sensul tradiionalist, al teatrului anecdotic) constituie o greutate pe calea transpunerii n spectacol. Dar, pn aici, nimic nu e de n a t u r s determine n cele din u r m autenticitatea interpretrii, neleas aici ca fidelitate fa de spiritul piesei, ca acord ntre viziunea estetic a dramaturgului i cea a interpreilor si. C h e i a " piesei att ct se poate' vorbi, fie i simbolic, de o cheie este alta, i anume viziunea global asupra teatru lui nsui. Radu Stanca a practicat i a fost promotorul teatralitii, reacie polemic att la stilul teatral apologetic, ct i la viziunea simplist asupra realismului scenic. nc de. la lectur, textul trezete ecoul spectacolelor sale, al acelei Mria Stuart de Schiller, una* d i n realizrile model ale stilului neoromantic, cruia i se devotase. Paradoxal e faptul c se admite unanim aceast particularitate, dar c, deseori, autorul e scuzat pentru ea (dei nimic n-a vetejit valoarea ei) i tradus m o d e r n " . Spectacolul sibian se revendic i el unei asemenea modernizri, cu toate c, n cele din u r m , confruntarea ntre struc turile implicate n actul transpunerii scenice dovedete, cu totul exemplar, fora pe care textul o are. Direcia de scen procedeaz n virtutea unui crez demonstrat n cteva spectacole,; dar nefixat dect n inteniile sale mari. Ariana Stoica tinde la o reducie stilistic, nglobnd elemente de teatru antic i folcloric, care s vin n n t m p i n a r e a teatrului cru zimii ; caracterul compozit al acestei elaborri crete prin afirmarea imperativului cam abstract de modern, deseori redus la o n u a n nesemnificativ n sine, aceea a fires cului. Regia a ncercat s completeze" textul, a fost tentat s adauge n partitura de acompaniament elemente de ritual, a nvestit micarea grupurilor cu anumite semnificaii.

Scen

din

spectacol

www.cimec.ro

Paul Mocanu (Kleomede) i

(Solul), Ion Ghic (Trigoltes), Ovidiu S t o i c h (Regele Buer)

Marius

Ni

(Abatirs),

Valeriu

Paraschiv

Pe de alt parte, ea a impus o rostire reinut, util r primele replici (rostite expresiv de ctre Ion Ghie i Mircea Brlea), capabil s fixeze atmosfera momentului de ncor dare, dar cu totul nepotrivit momentelor u r m t o a r e . Reteznd aripile exclamaiei, sancionnd patetismul replicii, avntul ei romantic, Ariana Stoica a linearizat n f r u n t a r e a i, n loc s evite pericolul grandilocvenei, a expus inutil replicile de mare vibraie poe tic. Pentru c, n cele din u r m , ele nesc din masa amorf a rostirii reinute i, constituindu-se n cteva momente autonome, alctuiesc marile p u n i de trecere de la un capt la cellalt al spectacolului. Regizoarea a fost contient de faptul c u r m e a z un drum oarecum ocolit spre substana piesei, lovindu-se deseori, n eforturile sale de adaptare la spiritul dramaturgiei l u i Radu Stanca, de manierismul (de tip nou) al jocu l u i unora dintre actori. (ntre proiectele, din pcate nerealizate, ale dramaturgului se afl i un eseu cu t i t l u l Manierismul ndrznelii" n teatrul contemporan.) Cu excepia l u i Mircea H n d o r e a n u , care susine aproape n t r e g actul al II-lea, puini actori dau satisfacie n ce privete rostirea replicii i micarea. N u a n e l e snt vag desenate, momen tele de patos neacoperite de o r e a l disponibilitate sufleteasc. Rolurilor de mare n t i n dere ale celor doi f i i de regi, Valeriu Paraschiv i Marius N i le dau un p r o f i l uor sofisticat, ultimul n g r o p n d n monotonie aspiraia eroic elevat a l u i Abatirs. L u i Valeriu Paraschiv i reuesc bine momentele de concentrare, monologul l u i Kleomede d i n actul I f i i n d una din acele p u n i de care vorbeam. n schimb, n dialog, actorul e crispat, ovitor, momentul p r e m e r g t o r morii gsindu-1 ntr-o poziie scenic cu totul defavorabil. De la fric la starea de contien, de demnitate, saltul se produce meschin, aproape nemarcat, ceea ce schimb caracterul personajului. N u v d rolul evolund altfel dect pe linia tipic schillerian, cu largi amplitudini, cu modulaii, aa cum i interpre tarea rolului regelui Buer, de ctre Ovidiu Stoichi, este de a t e p t a t s se elibereze de strnsoarea reinerilor, de obiectivul firescului. Snt roluri uor perfectibile, n c r e d i n a t e unor actori care pot s le confere acel necesar a d e v r n numele crora au fost create. Vorbeam elogios de Mircea H n d o r e a n u (Regele Dropix), interpret al unei imense dureri dublate de chemarea rzbunrii. Actorul nu-i refuz atitudinea t e a t r a l flagrant, veri dicitatea u m a n , realiznd pregnant oscilaia ntre durerea care-1 sugrum i drzenia ce-1 cheam s se stpneasc. D i n suita sa, Glad, interpretat de V l a d Yarka, aduce

68

www.cimec.ro

sugestia basoreliefului, micarea personajului desfoirndu-se cu oarecare hieratism, n bun acord cu rostirea preioas, frumos timbrat. Piesa pare, n cele d i n u r m , d a t o r i t decorului realizat de Florica M l u r e a n u , ca un imens apus de soare, cu lumina cznd de dincolo i proiectnd, pe fundalul com pact al zidului de cetate, trupuri imense. (Pcat c decorul nu a r m a s la sugestia aces tui zid, fiind completat, excesiv, cu stranii fpturi de lemn i scaune de veghe grupate n j u r u l unui altar.) Ea se nscrie n frontul reabilitrii moderne a tragicului, ilustrnd, din perimetrul acestuia, valenele expresive ale teatrului poetic, profesat de autorul ei. Radu Stanca revine pe scena sibian ca acelai pasionat, acelai nelinitit poet, mustrndu-i echipa pentru t r d r i l e spirituale mai mici sau mai mari, r m n n d ns mentorul ei. Premiera piesei e o r e p a r a i e trzie, dar e m o i o n a n t : ...i de-am czut la porile cetii / ntins pe scut, ca mine, intr-un ea".

Mihai

Nadin

BACU
EGMONT de Goethe
Premiera dramei l u i Goethe continu o linie de predilecie din repertoriul tea trului d i n Bacu, unde, de civa ani, e cultivat drama nnobilat de ideile umaniste ale iluminismului german. A i c i s-a jucat Don Carlos de Schiller ; aici o pies mai p u i n frecventat d i n motenirea l u i Goethe Ifigenia n Taurida face i acum reet bun, dei a trecut o bucat de vreme de la premiera ei. N u c deci de mirare c teatrul nu-i a b a n d o n e a z , ca s spunem aa, unul d i n idoli i ncearc n actuala stagiune popularizarea unei alte lucrri d i n dramaturgia l u i Goethe, Egmont. D u p cte sntem informai, se pare c ea se reprezint pentru prima o a r pe o S' en romneasc, ceea ce sporete interesul fa de un asemenea act. Oglindind f r m n t a r e a justificat a unui popor supus unei duble t i r a n i i , Goethe ca i compatriotul su Schiller, de altfel compune un imn de preaslvire a liber tii ( T r i l e - d e - J o s , i respectiv. Elveiei, unde d o m i n a i a strin i inchiziia sporesc mijloacele de oprimare). Dac W i l h e l m T e l l este reprezentantul direct al poporului rz vrtit, Egmont este numai emblema sa, simbolul aspiraiilor desctuate i de demnitate strmoeasc. El este cavalerul care ocrmuiete senin i seme, el sintetizeaz parc armonia cuceririlor de veacuri, m n d r i a i superioritatea nobilelor t r s t u r i . Firete c pe el l venereaz i-1 ascult masele, pentru c este ndrzne i drept i, n faa regen tei, i respect n d a t o r i r i l e i tradiia. Dar rscoalele care izbucnesc snt semnul pericli trii unei dominaii strine i trimisul regelui, nspimnttorul duce de Alba, va sesiza exact n persoana l u i Egmont a m e n i n a r e a indirect. Arestarea i executarea sa deci au semnificaia uciderii tuturor aspiraiilor acestui popor, a tradiiei i armoniei sale. Este estul care trebuie s nfioare de moarte i s reclame supunere absolut, necondiionat, ncercarea iubitei l u i Egmont de a-l salva printr-o r z v r t i r e public nu are d e o c a m d a t sori de izbnd, pentru c. n t r - a d e v r , poporul e nfiorat de moarte. Ce sunete de poem trebuie s fie cuvintele l u i Egmont care i mbrbteaz supuii nainte de exe cuie cu asemenea invocaie : Mergei nainte ! Rzbii ! Popor viteaz ! Zeia victoriei te conduce ! i aa cum marea rupe zgazurile noastre, dobori i voi meterezele tira niei i necai-o sub talaz, smulgei-o din pmntul i drepturile pe care cuteaz s i le nsueasc !" i ca o d o v a d c e aa, Goethe noteaz la sfritul monologului : Muzica ncheie cu o simfonie triumfal spectacolul". S r e i n e m aceast indicaie i s spunem la r n d u l nostru c ntregul spectacol l ateptam s fie o simfonie i s trans mit prin fiecare instrument al su senzaia de m r e i e i solemnitate care se cuvine unei tragedii. www.cimec.ro

69

Moment

din

spectacol

Pentru spectacolul din Bacu, condiiile erau, dup ct se pare, create. Regizorul Ion Olteanu, om de gust i bun cunosctor al literaturii germane, a fost invitat pentru aceast montare, creia se pare c teatrul a neles s-i atribuie nsemn tatea unui eveniment profesional. S-a urmrit acurateea tipurilor prezentate, pstrarea unui echilibru interior, care s le dea pondere i semnificaie. Cele mai bune rezultate le obin Ion Buleandr n conturarea chipului ngheat dc ur al ducelui de Alba, iar profiluri exacte realizeaz Andrei Ionescu n Wilhelm de Orania i Kitty Stroescu n Margareta de Parma. Unele momente snt izbutite i n interpretarea Constanei Zmeu (Klrchen) i a lui Vasile Pupeza (Egmont), dar rmne inconsecvent i neacoperit redarea trsturilor generale ale eroilor. E de menionat i contribuia unor actori ca Liviu Rus (Ferdinand), Ovidiu Schumacher (Brachenburg), Constantin Coa (Vansen), Vera Olnescu (mama Klarei) care au schiat individualiti sigure. S-a mai urmrit crearea unor momente de autentic tensiune, care s apropie desfurarea tragediei de solemnitatea scontat ; uneori s-au obinut (ca n scenele dintre Egmont i Orania, par ial dintre Margareta i Machiavolli ; toate scenele prezidate psihologic de prezena lui Alba, precum i finalul), de cele mai multe ori nu. Nesiguran n joc i sugestie nso esc, astfel, evoluia scenelor de mas ; incertitudine de ritm i de accente se resimte n expunerea scenic a lui Egmont unde, un actor prea tnr nu tie s evite nca emfaza i gestul uscat n caracterizarea simplitii clasice a unei personaliti. Nu e desigur o simfonie acest Egmont desfurat la Bacu ; am fi lipsii de m sura dac am spune c putea s fie ? www.cimec.ro C. Paraschivescu

E antracte

P O E T I C U L PE S C E N
Sntem deprini cu un teatru al gestului cotidian, explicativ ; al expresiei verbale comune sau nemijlocit comunicabile ; al situaiilor i desfurrilor comod narabile. mtmpinm de aceea ca pe o surpriz i cu satisfacia unei purificri, darul scenic n care atitudinea teatral se regsete, n esena ei, una cu atitudinea poetic. Este cazul Btrnele i marea de la Teatrul Mic. spectacolului Coninutul imediat al iniiativei teatrului este clar programatic : a folosi cuvntul Je mari zboruri al lui Iannis Ritsos i accentele grele dc seva marilor tristei i ndejdi ale muzicii lui Mikis Tkeodorakis pentru a cinsti i ncuraja viaa, convingerile, lupta lor pe pmntul i alturi de poporul Eladei de astzi, greu ncercate. Dar dincolo de acest coninut, i de semnificaia participativ a teatrului i a spectatorilor lui la nalta lor cauz, apare izbitor coninutul inteniei artistice care a prezidat la punerea n scen a poemului lui Ritsos. Intenia dc a repune n drepturi i n circuitul faptelor de nnoire a teatrului, germenul dramatic al actului liric, intenia dc a demonstra, n gestul i expresia liric, gestul i expresia teatral. Desigur, nu este aici locul s discutm msura deine, n care, n genere, liricul (reacie a eului poetic n faa lumii cc-l nconjur) n manifestarea lui esenial, valori prin excelen gcstuale, o textur structural dialec tic, dialogic. Nici mcar nu cred c se cuvine a ne opri asupra prea bine cunoscutelor Jaruri ale lui Ritsos, i nici asupra rezonantelor i arhitecturii, surselor i resurselor tea trale din poezia lui. Mi se pare ndestultor s constat i s subliniez in exerciiul echi Veapei Teatrului Mic, aa cum el s-a rotunjit sub ndrumarea regizoral a lui Yannis

S c e n din

Btrnele

i m i r e a "

de

Iannis

Ritsos, n

regia

lui Y a n n i s

Veakis

(Teatrul

Mic)

www.cimec.ro

kis, contiina descoperirii funciei i forei fecund teatrale i dramatice a poeziei lirice. De aici, s observ, puse n micare i n lumin, o seam de nsuiri ale actorului (luat n parte i luat n ansamblu) i ale scenei. Btrnele i marea st textual pe o osatur teatral, trimite aparent spre o mate rializare scenic. Intre dou paranteze indicatoare de climat i decor (din care, foarte detaliat desenat de poet, artistul-scenograf Elena Veakis a reinut cu extrem economie de culori i material sinteza : o linite ptrat, de culoarea fisticului un spaiu spat adnc n timp"), btrnele" se desfoar ntrerupndu-se, complelndu-se, si7icronizndu-se n contemplarea i comentarea locului i rostului lor n lume, n cs nicie, n familie, n istorie, n timp, n spaiu... Ca atare se vor nfia btrnele* i pe podium: grele de propria lor individualitate i micate de propria lor singurtate, dar recunoscndu-se fiecare, una n cealalt, i realizndu-se toate laolalt ca un corp spiritual comun. n fond ns, poemul este... poem, aadar un singur glas, aadar un vast monolog, o larg cuprinztoare i o adnc frmntat, dar unic sensibilitate, stmit de gndurile aceleiai priviri n sine i n afar de sine. Confesiunea, viziunea, problema, aspiraia poetului se ipostazeaz ns i i mprumut accente, tceri sau volubiliti felurite, dup feluritele unghiuri din care privete i dup feluritele ecouri, contururi i lumini cu care-l ntmpin universul nedumeririlor, ncercrilor i aflrilor lui existen iale. Aceste ipostaze se personalizeaz" n metafora btrnelor-mame i bunici de marinari", ori se sudeaz ntr-o unitate global, extinznd astfel limitele confesiunii individuale, lirice, spre indecis-largi linii de orizont ale unei adeziuni solidare la ade vruri de valoare i valene generale. Condiia dramatic i teatral a personajelor se structureaz aadar nu n rapor turile dintre ele (raporturi, de altminteri, paralele i de succesiune, nu concurente i de nfruntare), ci n raporturile lor comune cu vatra i bogia de amnunt a propriului lor trai, de o parte, i de alt parte, cu uriaa lume de fore i sensuri mai obscure sau mai limpezi care ptrund n i mbib existenele lor, sau ctre care ele se simt inexorabil chemate. Atitudinea btrnelor este de aceea respins de porniri realmente active; gestul lor e trimis i desenat mai mult n zonele adinei ale contiinei, glasul lor e mai degrab egal, micat de un patos al senectuii (constatativ, evocator i invo cator), abia atins de nuane umbrite sau de senteieri luminoase. Btrnele" vorbesc cit lumea i lumii, vorbind n sine cu sine. Factura spectacolului coral nu poate s nu aminteasc de izvoarele eschiliene, dar dinamica lui introspect este potenat de ctigurile mpcrilor lucide ale vremii noastre, de simplitatea sintetic a expresiei, de climatul i fora de comu nicare a pauzelor, populate de asociaii ori ncremenite pe cte o idee-cheie (peste care acordurile i modulaiile melodice ale lui Theodorakis cad fratern, valorndu-le, dimensionndu-le, colorndu-le). Un teatru, prin urmare, al minimei aciuni, pentru c se dorete al maximei expre siviti. Dar nu al unei expresiviti tipologice, corporale, temperamentale, deci centri fugale, ci al uneia integratoare de sensuri, de afecte, de accente. De aici, refuzul compo ziiei n nfiarea i interpretarea protagonistelor care au nu vrst biologic, ci btrneea" experienei timpului i locului ce ncorporeaz; de aici, costumaia pe sac i pe cenuiu care le unific i le terge nsuirile difereniale ; de aici, tendina spre nivelarea planurilor i timbrelor n rostire, tendina spre anonimizarea individualitilor sau, mai corect, spre unanimizarea lor. Aa fiind, aprecierile ce se cuvin acordate corului de btrne" cat a surprinde, nainte de toate, paradoxal, tiina interpretelor de a intra n magma poetic a textului, curajul refuzului lor de a se evidenia pe sine. Ceea ce, firete, cnd se realizeaz n ansamblu, pune n lumin i bagheta diriguitoare a regizo rului ; i ceea ce nu exclude observarea prezenelor actoriceti, atunci, mai cu seam, cnd ele se manifest (ca n cazul Tatianei lekel, Doinei Tuescu, Elizei Plopeanu, Valiei Cios, Mriei Coma) ca accente iscate din corpul coral. Pe aceast linie, personalitatea Leopoldinei Blnu i cea a Olgi Tudorache apar prea marcate pentru nu a aterne o umbr stnjenitoare de discontinuitate : cusurul calitii, de data asta. Iar folosirea crainicului personaj intrus care, spunnd datele i detaliile de decor i dc ambian indicate de autor, introduce un vnt de localizare prozaic n atmosfera fierbinte de poe zie a ntregului, mi se pare, din partea creatorului spectacolului, un abandon al inteniei lui fundamentale. Fiindc, orict de narmat cu discreie (ceea ce nu e ntotdeauna cazul la Traian Stnescu, tocmai datorit ostentaiei n discreie), trecerea crainicului prin aceast lume de mari i grele gnduri ale btrnelor", n faa mrii", pteaz, vrnd nevrnd, poemul lui Ritsos cu anecdotic. E o scpare ? E o concesie ? Oricum, e un pcat. Mrunt ns, fa de marea ncumetare a Teatrului Mic i a lui Yannis Veakis de a restaura poeticul pe scen. www.cimec.ro

Florin

Tomea

PATOSUL EVOCRILOR
V i b r a i a g r a v a memorabilelor zile care au zguduit lumea" a cunoscut, n cadrul aniversar al semicentenarului din toamna anului abia ncheiat, c t e v a rele vabile evocri scenice. Fie c este vorba de dramatizarea celebrului reportaj al l u i John Reed (Zece zile care au zguduit lumea, montat de Teatrul Naional I. L . Caragiale" i la Teatrul Al. Dav i l a " din Piteti), fie de o suit de fragmente din dramaturgia dedicat aces tui eveniment (cum a fost spectacolul Teatrului C. I . Nottara"), sau, n cele din u r m , un scenariu inedit (Poetul i revoluia de Valeriu Moisescu i D i n u Negreanu, pus n scen la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"), n toate aceste spec tacole am putut descifra un meritoriu efort colectiv, o a m p l desfurare de fore artistice menite s recompun scenic n t r - u n chip expresiv dramatica fresc a revoluiei, n liniile i culorile ei cele mai semnificative, s rensufleeasc ve ridic eroii acestei epopei. Bogia faptului dramatic a impus folosirea, n afara ma relui n u m r de actori, a unui impresio nant angrenaj scenic, a unei scenografii mobile care s permit micarea unor mari mase de figurani i s faciliteze schimbarea r a p i d a locului aciunii, pu ind sugera, cu economie de mijloace, cnd tumultul strzii n fierbere, cnd interiorul sau f a a d a Palatului de iarn, cnd curtea unei cazrmi n care agitaia politic este n toi. Proieciile cinema tografice, corurile vorbite, muzica i alte mijloace specifice au fost folosite pe scar larg, toate conlucrnd n vederea reali zrii unui caracter agitatoric, viu, dc teatru de mase, de solicitare multipl la aciune. Spectacolul Teatrului N a i o n a l I. L . Caragiale" cu dramatizarea l u i H . M i i l l e r i H . Stahl, n regia l u i M i h a i D i m i u i scenografia l u i M i h a i Tofan, se impune p r i n caracterul sobru, prin siluetele apro piate de dimensiunile umanului, prin evi tarea accentelor retorice, amintind de sursa original, de paginile din carnetul de reporter al l u i Reed. Evenimentele fiecrui tablou, care se desfoar pe o linie epic simpl, a d a u g contururi noi la imaginea de ansamblu. D i n t r - u n apa rent conglomerat de tonuri i n u a n e dramatice se configureaz pregnant at mosfera i tensiunea caracteristice mare lui eveniment. Pe scena teatrului pitetean, aceeai dramatizare (regia, C. Dinischiotu ; sce nografia, Vasile Rotaru) se nscrie ntr-o d i n a m i c vie, cu o participare interpre tativ intens emoional, n t r - u n ritm impus de la nceput de un prolog muzical-coregrafic, al crui caracter pur festiv dei nu se sudeaz prea bine cu spectacolul propriu-zis ctig p r i n e x u b e r a n a pe care protagonitii (de ast d a t artitii seciei de estrad) o aduc n interpretare. O veritabil antologie a dramaturgiei nchinate lui Lenin a constituit-o specta colul Teatrului C. I . Nottara", care a inclus fragmente din Familia de Popov, Pe malurile Nevei de I . Treniov, n nu mele revoluiei de M . atrov, precum i scene din trilogia l u i Pogodin (Omul cu arma, Orologiul Kremlinului, A treia, patetica). Fragmentele au fost armonios nchegate ntr-un spectacol cu o plastic frumos conceput (regia, A l . Ciprian ; scenografia, L i d i a Radian). Construit pe eafodajul versurilor maiakovskiene, montajul Poetul i revoluia, realizat de Valeriu Moisescu i Dinu Negreanu n decorurile l u i George te fneseu, ntr-un fel o autobiografie poe tic, a relevat apropierea lui Maiakovski de revoluie, identificarea propriilor sale aspiraii cu cele ale revoluiei, realiznd particular al liricii totodat timbrul maiakovskiene. fora ei satiric, umorul ei. Realizatorii spectacolului s-au artat inventivi n compunerea imaginilor i nu au lsat nici una dintre scene s se succead, tautologic, versurilor citite sau recitate la r a m p , ca pe o confesiune, de ctre interpretul l u i Maiakovski (Septimiu Sever). Diversitatea tipologic a galeriei de personaje aduse n scen de toate aceste spectacole (muncitori, r a n i , soldai, stu-

www.cimec.ro

78

deni, garditi, comisari, ofieri, agitatori, iunkeri, matrozi, burghezi, filistini, popi, profesori, financiari, poei, pompieri, m i nitri, reporteri etc.) a solicitat la ma ximum resursele portretistice ale actorilor (ca i cele ale machiorilor) ; interpreii au trebuit s se dovedeasc proteici n faa a 56 asemenea mici roluri cu fizionomii, psihologii, caractere, costuma ii diferite. Trebuie amintii n primul rnd actorii Gh. Popovici-Poenaru i Vasile Niulescu, c r o r a le-a revenit sarcina responsabil

a interpretrii l u i Lenin, dus la capt n chipul cel mai onorabil, ambii relund de fapt, cu mult siguran, un drum parcurs n urm cu civa ani. Se cuvine apoi s amintim din nou pe Septimiu Sever, Mircea Anghelescu i Vasile P r i scaru (interpreii l u i Maiakovski), Nucu Punescu, Florin Piersic, Toma Dimitriu, Titus Lapte, precum ne simim datori s citm ntreg colectivul pitetean pentru druirea exemplar cu care a interpretat textul dificil al dramatizrii celor Zece zile care au zguduit lumea.

NUICI, N T R E V R S E T SI T I M I O A R A
Calendarul vieii teatrale nregistreaz uneori, pe lng turneele unor reputate trupe, menite s strneasc ecouri artistice durabile n urma lor, i gzduirea, pe cte una din scenele noastre, a unor trupe cu o carte de vizit mai modest. Prezena lor discret are rostul, prin i dincolo de clipa de teatru furit cu emoia unei confruntri cu un public strin, s transmit mesajul de prietenie al unui popor vecin. Oraul iugoslav Vre. cu cei aproape 40.000 de locuitori ai si. e situat (pe hart) la numai civa centimetri de grania cu ara noastr, ceea ce n distan orar repre zint mai puin de o or de mers cu maina. Vreul i msoar vechimea n secole i se recomand ca un vechi centru cultural, cu o via teatral bogat. (O colecie de cteva mii de afie, agonisit de mai multe generaii de iubitori de teatru, atest tre cerea prin acest ora a unor trupe din Viena, Budapesta, Timioara etc. cu nc dou sute de ani n urm.) D i n 1945, locuitorii oraului au un teatru al lor : teatrul Iovan Sterja Popovici ', numele printelui comediei srbeti, originar din localitate. Micul su colectiv i nde plinete de la njghebarea l u i , cu devotament i pasiune, nobila misiune cultural ce i-a fost ncredinat, cutreiernd neobosit satele i ctunele rspndite pe un teritoriu locuit de peste 300.000 de oameni, pentru a le prezenta un repertoriu din ce n ce mai ndrz ne, din ce n ce mai bogat. Spectatorii teatrului au putut astfel s fac cunotin n ultimii ani i cu nemuritoarele personaje ale teatrului caragialean, precum i cu piesa lui Tudor Muatescu, Titanic vals. Ca rspuns la vizita pe care, n p r i m v a r a anului trecut, Teatrul Matei M i l l o " din Timioara i-a fcut-o, cu piesele Io, Mircea Voievod de Dan Trchil i Insula de M i h a i l Sebastian, colectivul teatrului din Vre a prezentat, spre sfritul aceluiai an, cteva spectacole pe scena teatrului timiorean i n cteva sate cu populaie srbeasc din regiune, cu capodopera lui Nuici, Doctor n filozofie. Actorii oaspei au jucat cu aplomb, aparent neintimidai de reflectoarele unei sli de speotacol n care se aflau pentru prima oar. Spectatorii timioreni s-au a r t a t receptivi n faa spectacolului, jucat ntr-o limb pe care nu o neleg, i au putut sesiza i gusta replicile de efect comic datorit gesticii precise i clare a actorilor. Satira lui Nuici s-a realizat de altfel n t r - u n spectacol vioi, jucat cu egal verv comic de toi interpreii. Trebuie totui s relevm aportul deosebit al actorilor Sima Janicijevic (Zivota) i Tihomir Paunovic (Blagoje) care au susinut cu brio un duo comic bine acordat. Schimbul iniiat de cele dou teatre ale unor popoare vecine i prietene s-a dove dit un excelent mijloc de cunoatere i preuire reciproc. www.cimec.ro

Ilie

Rusu

S J U C M JOCUL ADEVRULUI"
Aa cum piesa nsi ne invit, s j u c m Jocul a d e v r u l u i " a crui con diie esenial (fiecare p a s r e pe limba ei piere !) este s accepi loviturile, orict de brutale, ale sinceritii. A a d a r , voi putea spune c nu orice fapt petrecut pe scen nscriindu-se automat n sfera artei spectacolul Teatrului N a i o n a l I. L . Caragiale" cu ultima pies a Sidoniei D r g u a n u nu inspir consideraiile estetice la locul lor ntr-o cronic. Sin gurul sentiment autentic, profund i ome nesc, pe care aceast sear de teatru l inspir este o ciud amestecat cu tristee pentru destinul ingrat al unor actori ; i nu m gndesc, n primul rnd, la cei aflai la apogeul carierei, care-i aduc aici, r o t u n d i intact, o personalitate pe deplin fixat ; ci la cei nc tineri, p l i n i de talent, de farmec, de graie, asfixiai n tiparele unor roluri ce nu le pun nici o problem. Cum ns pe lumea aceasta totul se pltete, s ateptm calmi ver dictul timpului, care va decide pentru involuia unor talente, pentru nghe a r e a " altora (i, cine tie, poate i pen tru prestigiul primei scene a rii...). Situaia este, aparent, p a r a d o x a l : ce se poate reproa unei piese care n t r u nete adeziunea publicului ? Cci publicul umple sala acestui spectacol, aa cum a umplut slile precedentelor producii ale aceleiai autoare, aa cum umple slile tuturor spectacolelor d i n aceeai familie ; i nu numai c vine la teatru, dar rde uneori din toat inima (cum s nu rzi la rstitelc lecii de maniere elegante" ale Nataei Alexandra ? !), alteori lcr meaz discret (cum s nu lcrmezi de n d u i o a r e n faa unor i u b i r i nerealizate de tipul reaciei n l a n ? !) Tocmai aici ns, n miezul acestei si tuaii ciudate, orice chef de glum nce teaz, i lucrurile se nfieaz n lumina lor cea mai p u i n favorabil. Deci, n ali termeni : ce-i d i ce-i ia publicului genul de literatur cruia i a p a r i n e piesa Jocul adevrului ? n primul rnd, iluzia unui teatru de toate zilele", dezbrcat de fast, de neo binuit, de eroic : iat pe scen cadrul existenei cotidiene, n care se desfoar mica idil, mica disput casnic, mica neltorie aa cum le-ai surprinde, daca te-ai uita pe gaura cheii, n apartamentul vecinului. (i de fapt, nu chiar aa cu zonele de u m b r i mister ale fiecrei relaii omeneti , ci dilatate, comentate, explicate p n la ultima limit, ca la o lecie de zoologie cu exemplificri.) E un soi de joc pe dou tablouri : pe unul snt micate fapte, gesturi din zona aanumitului etern omenesc" pe care oricine le poate pricepe, poate adera la ele cu sentimentul complicitii, cu o nestin gherit familiaritate, a s t m p r n d u - i even tual foamea de senzaional care-i n d e a m n pe trectori s se opreasc pe s t r a d la scandaluri i accidente, acea specie a curiozitii care s e a m n foarte bine cu indiscreia. U n menaj vechi, dezbinat, cu interminabile i penibile crize de gelozie ; m r t u r i s i r e a unei t r dri n dragoste, cu desprirea respec tiv ; o alt csnicie n t e m e i a t fr dragoste i euat n sordid. Silvia l iubete pur i adolescentin pe Valeriu. Va leriu o iubete pe Roxana. Aceasta l neal cu Jack. La rndul su, acesta o iubete pe Corina ; ea accept s se mrite, dar continu s-l iubeasc pe X care nu apare n aciune. Sigur c nu zona problematic n care se nscriu preo cuprile autoarei este aceea care deter min tonalitatea piesei : dramele de sen timent" au alimentat dintotdeauna teatrul. Se petrece ns un fenomen (la urma urmei, firesc) : rebusul sentimental" fiind acela care stabilete climatul, personajele exist exclusiv n aceast funcie, ca i cum le-ar fi fost extirpat j u m t a t e (i mai bine) din existen cu poriunea de creier respectiv ; ele se zbat n t r - u n univers sufocant, ntre minciuni m r u n t e i a d e v r u r i la fel de m r u n t e . Se creeaz astfel un contrast involuntar comic : n pies miun intelectuali, artiti, dar men talitatea d o m i n a n t este de mic burghezie ajuns, programatic zvorit n sine n si i ntre cei patru perei ai locuinei. Nedescopcrindu-i n proporia sa sub stan o putere de convingere m i n i m sau m c a r un rost, piesa i transfer velei tile pe cellalt tablou ; aici snt mnuite un n u m r de precepte menite s lini teasc nevoia de ordine moral, s n n o bileze, s dea o a u r educativ cazului" nfiat. Se construiete o n t r e a g teorie a adevrului, m e n i t s motiveze dez vluirile cam de prost-gust etalate. n acelai scop se realizeaz i racordul cu actualitatea : eroul, lansat n a p r a r e a unui prieten, vorbete din cnd n cnd la telefon cu organizaia de partid. D r a p a t n faldurile dezbaterii etice, a r m a t cu o serie dc cliee verbale de circulaie cu-

www.cimec.ro

75

rent, piesa ncearc s mbrace n acest fel aparenele teatrului contemporan de investigaie psihologic, cuteaz mici n drzneli, mici nonconformisme, procurndu-i pe m o n e d m r u n t , dup o tehnic verificat, o bunvoin fr raport cu reala calitate a textului. n n o bilarea ns nu se produce, o j e n a n t impresie de indecent nvluie aceast pies n care nu exist nici o replic i nici o aciune ct de ct licenioas. I a t c trivialitatea, de data aceasta, a p a r i n e nu cuvintelor, ci orizontului, n i velului de gndire. D a c faci efortul s nvingi neplcuta impresie, observi c ai fost de fapt martor la o substituire. Cutai n t r - a d e v r un teatru de toate zilele un teatru simplu i fr grandilocvene, care s te ajute s te nelegi mai profund, s descoperi esena unor schimbri contemporane i locul tu n ele, s-i limpezeti gnduri i sentimente intime. Acestea s fie oare problemele de contiin ale generaiei de azi ? Att s fie de simplu ? Se pot re zolva dramele ei n t r - u n soi de club al tinereii", d u p modelul colii de dumi nic" ? Pentru ct ni se propune, vechile i neleptele zece porunci" ale Bibliei s nu furi ! s nu mini ! s nu preacurveti ! par s fie absolut suficiente. L a ce s te gndeti, deci ? Ce efort de sensibilitate, de fantezie, s faci ? Ne aflm, fr p u t i n de eroare, n faa unui hibrid ai crui p r i n i snt teatrul de bulevard i magazinele" feminine. N u e pentru prima d a t reeta nu e nou,

dar, cine tie de ce, prinde nc ; toate acestea n-ar avea nici o i m p o r t a n dac textele de acest soi i-ar purta, n deplin cinste, eticheta corespunztoare. Atta vreme ns ct uzurp un titlu la care nu au dreptul, e pcat s nu spunem, m c a r pentru propria noastr m p c a r e sufletea sc : regele e gol, domnilor ! S nu facem confuzia de a trece astfel de lucrri la capitolul realizrilor mai mult sau mai puin modeste, amuzante, necesare pen tru succesul lor de public i la care e absurd s te ncruni (criticilor de teatru l i se cere, n ultima vreme, n g r i j o r t o r de mult sim al umorului...). Orict de meteugit ar f i scrise, aceste piese fr mister mister omenesc, mister teatral , fr elan i n c o r d a r e , lovesc n pu terea teatrului, l degradeaz, i submi neaz influena asupra spectatorului. Cnd, la o sptmn, o lun, un an d u p un astfel de teatru-de-toate-zilele" vom veni spre spectator oferindu-i un t e a t r u - s r b t o a r e - a - s p i r i t u l u i " (Tango ? Romeo i Julieta ? Livada cu viini ?), el se va instala n fotoliu cu un zmbet complice i se va pregti s r o n i e ca dintr-un cornet cu semine. S ne punem totui o n t r e b a r e : de ce oare, dintre toate genurile literare, spiritul acesta ntreprinztor, familiar, combinatoriu, i-a ales teatrul ? N u este oare climatul nostru de creaie prea mbibat de t o l e r a n ?

I.

P.

CE A L E G E M ?
Contrar obiceiului (o, bunele noastre explica mai jos, fr reticene, acest obiceiuri de cronicari !), mi voi ncepe lucru. Este vorba, pur i simplu, de un cronica cu o declaraie s-i zicem sentiment penibil de j e n , pe care m i - I patetic : regret total faptul c m-am d curioasa simultaneitate a dou feno angajat i deci trebuie s-mi respect mene de cultur. promisiunea s scriu despre acest spec S recapitulm, deci. P r i n v a r au tacol. N u a vrea s fiu neles greit. a p r u t cele dou volume de teatru ame N u este vorba de insatisfacie, de ne rican contemporan (n p a r a n t e z fie spus plcerea aceea concret pe care i-o pro una din cele mai bine alctuite ediii voac un spectacol prost. (Ba chiar m r de teatru din u l t i m i i ani). D o u volume turisesc c n asemenea ocazii scriu cu groase, care grupau nume celebre ale pei o anume voluptate !) Cci nu este deloc sajului dramatic internaional, dou vo vorba despre un spectacol prost", i voi lume n care existau, n sfrit, acele piese www.cimec.ro

despre care toat lumea, peste tot, discuta att de mult, dar pe care noi nu le puteam avea la ndemn dect dup la borioase i nesfrite zig-zaguri pe la bi blioteci sau colecionari de cri rare : ncepnd cu monumentalul, obligatoriul Oraul nostru i terminnd cu fascinanta pies care se cheam Cine se teme de Virginia Woolf ? Aveam deci n mn, lc puteam citi, rsciti, conspecta, judeca aceste pietre de rscruce ale teatrului modern. i m gndeam cu emoie i ne rbdare la actria care o va concura, la noi, pe Elisabeth Taylor, m ntrebam cine va fi regizorul care va cldi oraul lui Wilder i ateptam febril ca la curse, n dreptul potoului s vd care din teatrele noastre va fi primul care va ridica mnua aruncat cu atta elegan i generozitate de editurile noastre. Da, acestea erau visurile. i realitatea : trei teatre dintre cele mai active din ar (Naionalul ieean, teatrul din Plo ieti i Teatrul Nottara") i anun debutul n noua stagiune cu comperajul dramatic (cci nu pot numi altfel acest text) al unui oarecare abil american, Hugh Herbert. Deci, emulaia noastr artistic, ndrzneala oamenilor notri de teatru (lucruri reale, cu care ntr-adevr ne mndrim) i-au fixat singure tacheta valorii la nivelul de doi bani pe care-1 marcheaz Cnd luna e albastr... (Melan colic suspin adresat confrailor textieri, cci iat, au mai ratat o posibil strof : Cnd luna e albastr / Cerul e senin / Pe-afar e soare / i noi ne iubim /" Amin.)

Metania Crje (Pattv O'Neil) albastra" de Hugh Herbert Nottara")

n Cnd (Teatrul

luna e C. I.

i mai mult : trei tineri regizori (Va leriu Moisescu, Ivan Helmer i Cornel Todea) evident talentai, evident cu noscui, evident virtuali deschiztori de drumuri cu sentimentul c au epuizat dramaturgia universal (i pe care, notez, pn acum s-au strduit s-o exploreze cu seriozitate), au pornit s ncerce (cu cele dou volume n buzunar) i experiena" teatrului de bulevard. i s-au chinuit s ne conving c i tiu excelent meseria... Pe ce ?... Doamne ferete, nu m-a simi deloc bine s cread cineva c snt un ipocrit, dintre aceia care nu recunosc c citesc romane poliiste sau c vd filme cu Elvis Presley. Sigur c le citesc i c le vd, dar cred c e normal i c e o chestie de bun-sim s citesc mai nti Contem poranul"... Cci, s fim cinstii, aceste trei spectacole sintetizeaz nevoile noastre de cultur din momentul de fa ? Cnd www.cimec.ro luna e albastr ?

Att (prea mult !) ca explicaie pentru sentimentul meu de jen. Volens-nolens, s discutm spectacolul bucuretean, cci se spune c trebuie s ne achitm ntot deauna de sarcinile noastre profesionale. Spectacolul e construit cu nelegerea exact a raporturilor i relaiilor din text (iat un lucru dificil ! ! !). Cornel Todea a speculat ct a putut umorul replicilor (tehnica acestui publicist american este aproape ireproabil), cea mai impor tant realizare a lui fiind escamotarea faptului c pe scen pe parcursul a trei acte nu se ntmpl, de fapt, nimic. L-a ajutat verva interpreilor, i n special a Melaniei Crje (fermectoare, dar ce folos !). Chiar i uorul cabotinaj al lui Ion Punea, chiar i incapacitatea lui Ion Dichiseanu de a se sensibiliza autentic au trecut neobservate, poate au fcut chiar bine, deoarece totui cum e turcu', i pistolu'". Despre Vasile Lucian nimic, n afara amnuntului c ar trebui s nvm de la cascadorii francezi cum se trage un pumn care s-l fac knock-out pe spectator. Decorul piesei" nu cred s-l obsedeze pe nici un alt cronicar, aa c nchei linitit, cu numele lui Mircea Marosin, acest simu lacru de cronic.

Dinu Kivu

TEATRULUI DE AMATORI
Problema publicului teatrului de amatori n-a fcut nc obiectul unor cercetri n profunzime. V o m ncerca unele consideraii n rndurile de fa, fr a avea, nici pe departe, pretenia de a f i epuizat problema. Exist echipe de amatori care au ambiia s joace piese ce le depesc puterile, care pun probleme de montare i interpretare deosebit de dificile chiar unor colective profesioniste ; snt ns i echipe ale cror ambiii snt foarte coborte, care solicit lucrri desuete, reminiscene ale unei modaliti teatrale de mult apuse. Dar, s nu uitm, n teatrul de amatori totul se face pe baza voluntariatului ; interpreii snt mnai numai de nobila pasiune a druiriii pe scen, i consacr ntregul lor timp liber pentru pregtirea spectacolelor, fr s dispun ntotdeauna de un n d r u m t o r competent, fr s aib un secretariat literar pentru selectarea textelor, fr posibilitatea unei bune documentri. S nu uitm c, de-a lungul anilor, am vzut pe scena amatorilor spectacole remarcabile cu piese de Alecsandri i Caragiale, de V . I . Poria i Muatescu, de L o v i nescu, Everac sau Mirodan, de Moliere, Goldoni, Ibsen sau Gorki. n msura posibilit ilor, cei care rspund de activitatea formaiilor de amatori caut s-i sftuiasc i s-i n d r u m e pe acetia ctre un repertoriu corespunztor. Teatrul de amatori nu constituie un scop n sine. Plcerii de a juca i se a d a u g problema utilitii, a nevoii de a f i prezent n mijlocul unui mare n u m r de spectatori care nu au ntotdeauna posibilitatea de a u r m r i spectacolele unor actori de profesie. Ceea ce crete considerabil responsabilitatea teatrului de amatori i i justific prezena n ,peisajul cultural al ntregii ri. N i c i un teatru de stat nu poate r e n u n a la un minimum de confort, cel puin n ceea ce privete o scen, o sal, a p a r a t u r tehnic, pentru a se ncumeta la efectuarea unei deplasri. N i c i un teatru regional nu poate organiza, n mod permanent, microstagiuni n toate localitile mai importante din apropierea oraului-sediu. Aceste goluri inevitabile snt suplinite de activitatea amato rilor, care joac, nu arareori, n sli improvizate, pe scene improvizate, cu costume i recuzit improvizate, dar cu o sfnt convingere a misiunii lor, asigurnd o permanen necesar pentru un public extrem de numeros. Izvoarele teatrului nostru popular-folcloric i marea l u i pregnan, nc n zilele noastre, demonstreaz, cu prisosin, calitatea de bun spectator a poporului nostru, aa nct primele texte culte de teatru au putut p t r u n d e cu relativ uurin i au fost gustate chiar de oameni mai puin pregtii pentru arta scenic, precum este, de pild, publicul din mediul rural. Acest spectator urmrete la teatru mai ales fabula, particip la aciune, se confund adesea cu eroii i intervine n conflict. Persist la el confuzia ntre text i interpret .; el d de aceea calificative optime unui actor care rostete o replic spiritual, dar care, de fapt, a p a r i n e autorului. Preferind un teatru al succesiu nilor, de factur narativ, el e satisfcut dac interpreii, plasndu-se n linie dreapt sau n semicerc (aadar punnd prea puin pre pe soluii" regizorale complicate), comunic ntmplarea, rostind replica alb, cu mare zgrcenie gestic, cu un minim joc de scen, abia schiat. Cci spectatorul acesta ascult, nregistreaz, discerne i un asemenea stil de joc i convine, pentru c las ideile s ajung pure i de-a dreptul la el, nealterate de ncrcturi meteugreti. Dimpotriv, efortul demonstrativ de trire", a sentimentelor, interpretarea ostentativ-teatral a textului dramatic, duce la el adesea la reacii comice, chiar n cazul reprezentrii unei drame. Exist, desigur, i spectacole ale echipelor steti, care cuceresc prin veridicitate, prin nuanele de mare finee, prin autenticitatea reprezentrii eroilor. De obicei, ase-

78

www.cimec.ro

menea rezultate se^ obin ns atunci cnd preocuprile personajelor se confund cu ale interpreilor, cnd interpretul nu este pus n situaia, de a-i compune personajul, ci de a i se substitui. N i c i o d a t farmecul autenticitii nu a avut o asemenea for vie ca n interpretarea pe care un copil din apropierea Humuletilor a dat-o unor pagini din Ion Creang, sau n redarea de ctre o echip argeean a unei balade strvechi. Dar gustul evolueaz. Astzi, televiziunea, radioul prezente n m i i de sate i ctune deprinde din ce n ce mai mult pe spectatorul de la sate cu un nou mod de interpretare. O i m p o r t a n t contribuie o are, n acest sens, i colirea instructorilor de teatru, sub supravegherea i directa n d r u m a r e a unor oameni de specialitate, la cursuri organizate periodic prin colile populare de art. n mediul urban, spectacolul de amatori s-a nscut cu contribuia colarilor. A a a nceput activitatea teatral n colile din Blaj, Oradea, A r a d , dar i la Iai i Bucu reti. P r i m i i spectatori au fost, desigur, foarte subiectivi, ntruct publicul era format din rude i prinii care-i admirau odraslele. Totui, produciile colare au fost, vreme ndelungat, singurele manifestri teatrale n majoritatea oraelor rii i, precum bine se tie, nucleele care au generat i primele noastre grupri de teatru profesioniste. R m n n d n sfera produciilor diletante, remarcm, ncepnd din a doua j u m t a t e a secolului trecut, activitatea echipelor de teatru muncitoreti. Acestea realizau un teatru de orientare, p r i n esen, social, oferind publicului cruia i se adresau un ait repertoriu dect cel pe care-1 putea vedea la teatrele comerciale. Este vorba de un teatru cu o ideologie precis, cu un public specific, cu totul altul dect cel care frecventa produciile teatrale obicinuite ale epocii. El juca un repertoriu legat de aspiraiile i idealurile de lupt ale oamenilor muncii. n genere, spectacolul n teatrul diletant urban urmeaz formal modelul specta colului profesionist, desigur fr tiina meteugului. Teatrul de amatori de azi a rmas consecvent i n ceea ce privete coninutul social al spectacolelor i n privina efortului de a m p r u m u t a de la profesioniti tiina rostirii i a gestului. Cu att mai mult cu ct astzi interpretul amator are posibilitatea descifrrii abecedarului teatral in coli populare de art. Totui, acolo unde exist n mod permanent, termeni de com paraie, diferena calitativ dintre profesionist i amator apare cu eviden. Spectatorul va prefera n acest caz producia calificat. Ceea ce rui poate opri pe artistul amator s continue a-i manifesta dragostea pentru arta scenic, aceast dragoste fiind o rea litate creia nimeni nu poate i nu trebuie s-i pun stavile. Cel mult poate f i n d r u mat spre modaliti de spectacol mai adecvate posibilitilor de afirmare a respectivelor talente i ambiii actoriceti. Spectacolul-lectur, eztoarea literar, piesa n t r - u n act, destinat direct formaiilor de amatori i valorificat astfel mai eficient, teatrul agi tatoric ocazional reprezint numai cteva dintre aceste modaliti. Paralel cu actorul, cat s inem seama i de publicul teatrului de amatori, mai ades n oraele lipsite de p e r m a n e n a fenomenului teatral calificat, unde teatrul amatorilor are un rol important n satisfacerea setei de cultur a spectatorului din aceste localiti. A l t u r i de multe formaii teatrale de amatori de la orae i sate, cele dousprezece teatre populare, rspndite pe cuprinsul patriei, la Sighet, la Clrai, la Lugoj, la Tulcea, la Media, la oraul Gheorghe Gheorghiu-Dej, prezint, n stagiuni permanente, un repertoriu ntocmit cu grij i discernmnt, cu ajutorul unor regizori specializai. O asemenea producie t e a t r a l este de n a t u r s grbeasc formarea spec tatorului, s-l d e p r i n d a discerne i gusta opera d r a m a t i c i stilul de interpretare alese i realizate cu competen. De altminteri, n genere, n oraele n care exist o bun activitate a teatrului de amatori, acolo unde spectatorul nu este strin de actul teatral, acolo unde el s-a obinuit s asculte un text i s urmreasc realizarea l u i n spectacol, teatrele profesioniste pot conta pe o mai mare afluen de public, capabil s neleag subtili tile unei m o n t r i interesante. La reluarea cursurilor de teatru experimental, organizate prin 1945, Camil Petrescu mrturisea c, alturi de clasele de actorie i regie, ar dori s nfiineze o clas pentru formarea spectatorului. A unui spectator inteligent, cultivat i avizat, care s poat diferenia un stil de interpretare, care s fie receptiv n faa emoiei a d e v r a t e i care s resping surogatele. Astzi un asemenea deziderat poate s p a r exagerat ; multe dintre formaiile de teatru ale artitilor amatori pot suplini, n bun msur, coala formrii spectatorilor.

Mihai
www.cimec.ro

Crian

79

A B S U R D U L FIZIC l M E T A F I Z I C
L a Ionescu, dar mai ales la Beckett, omul e apsat de materialitate, constrns fizicete i spiritualicete de n a t u r i de obiecte, subsumat spaiului i timpului. Spaiul se reduce, timpul se strnge, se produc condiiile unei asfixieri lente. W i n n i e i W i l l i e d i n Ce zile frumoase stau n g r o p a i n p m n t ; n Comedie, dou femei i un b r b a t retriesc timpul, fiind cufundai pn la gt n trei vase mari de gresie ; n Act fr cuvinte cele dou personaje habiteaz n cte un sac. La Beckett, opresiunea timpului si a spaiului este perceptibil fizic, material. Universul l u i Ionescu e mai puin restrns, mai p u i n vizibil restrns (dar la fel de sufocant). Cu o excepie Noul locatar care este o pies aproape beckettian. A i c i , dialogul omului cu spaiul este fizic, ncer cuirea" personajului, strangularea l u i se desfoar n faa noastr, a j u n g n d u - s e exact la punctul de unde ar f i putut s reia Beckett i s duc mai departe drama paraliziei i a ireversibilului. Prin Noul locatar, pies oarecum de tineree", Eugen Ionescu i declin i teh nica specific, structural deosebit de aceea a l u i Beckett. L a Ionescu, tehnica este de acumulare se a d u n fapt cu fapt, eveniment cu eveniment, calitate cu calitate, stra turile se suprapun inexorabil, lumea aceasta nchis plesnete de ct a putut s c u p r i n d n ea. Tensiunea crete p r o p o r i o n a l cu densitatea acestui univers, t i x i t de a c u m u l r i succesive, omul este izolat, r m n e strin i solitar n t r e obiecte (Noul locatar), ntre bestii (Rinocerii), n faa nefiinei (Regele moare) etc. (La Beckett, tehnica e opus, dei, n ultim analiz, servete aceeai finalitate : omul se afl la captul unor acumu lri, drama ncepe de-aici nainte, p r i n t r i r e a reversiv a acestor acumulri, cnd dizol varea s-a produs, iar procesul se analizeaz n sens invers.) Noul locatar este omul care coboar i n lucruri, distanndu-se de mediul coercitiv, eliberndu-se de el, pentru a accepta o alt robie, care este a izolrii. Decontractarea e total, p u n i l e snt tiate brutal i definitiv, mai departe e misterul singurtii, ca/e poate semnifica enorm de mult sau nimic. Fiecare obiect este un obstacol, fiecare obsta col este o r u p t u r cu lumea ; obiectele se a d u n , formeaz un zid despritor, o cetate a individualitii. Asediat sau a p r a t de materie, noul locatar va f i liber, sau va f i , din contra, sclavul unei fore tiranice, fora a n i h i l a n t a obiectelor, obstacolele pe care singur le-a n l a t n t r e el i lume. Cine i c o m a n d noului locatar aceast autorecluziune ? U n destin tragic ? O ursu zenie t e m p e r a m e n t a l ? O nevoie de expiere ? Incapacitatea sau refuzul dc a comunica ? f iecare este o ipotez i fiecare ipotez apare posibil. Dar s nu u i t m c piea este de fapt o comedie, c noul locatar e n t m p i n a t la sosire de o p o r t r e a s guraliv, cu un debit verbal uria, inflaionist, c, mai aproape, mai direct i mai material dect orice, pndete pericolul acestei r e v r s r i de propoziii nemestecatc, glgitoare, cotropi toare. Refugiul poate f i deci o simpl i sfnt retragere din faa torentului cenuiu de mahalagism. Noul locatar poate f i ca nsui Ionescu un d u m a n al automatismelor, al platitudinii i al vulgaritii, iar peretele de obiecte pe care-1 ridic poate simboliza o b a r i e r n calea uvoiului tulbure de inutiliti sonore. n montarea realizat pentru televiziune de Cornel Todea nici una dintre ipoteze nu este exclus, nici una nu c a p t prioritate ; aa, credem este mai bine. A nceput s se formeze un stil al regizorului (implicit, al reprezentaiei teatrale) de televiziune, iar Cornel Todea demonstreaz, i cu acest spectacol, c a rezolvat sinteza necesar n t r e mijloacele scenei i cele ale ecranului, d e g a j n d specificul telegenic. Scena" este ca i acoperit de o calot sferic de sticl, i din fiecare punct al acestei calote pot f i p r i vite personajele. Infinitatea unghiurilor de vedere asupra micrii de pe scena-platou privilegiu de care nu dispune teatrul confer adncime i relief spaiului, dei percep ia r m n e bidimensional. Cornel Todea, d u p cteva interesante exerciii cinematogra fice, dintre care reinem Fuga, a adncit studiul feei omeneti, al gestului i compoziiei n cadru, astfel c n Noul locatar a beneficiat de o experien cinematografic util. Micarea e u r m r i t centripetal, punctul constant f i i n d locatarul, ctre care converg obiectele. Mobilitatea camerelor de luat vederi descoper mai puternic procesul de ocluziune a spaiului. n acelai timp, se a t e n u e a i senzaia de acumulare, despre care a r -

80

www.cimec.ro

tam c mi se pare proprie teatrului ionescian, deoarece etapele acumulrii snt infinit mai evidente, vzute fiind d i n t r - u n punct f i x . (S ne gndim c, spre exemplu, con struirea unui bloc cu multe etaje este mult mai p r e g n a n t n toate fazele ei pentru p r i v i t o r u l aflat pe, s spunem, trotuarul de vizavi, dect pentru cel care ar p r i v i acelai fenomen de acumulare fizic dintr-un elicopter spiralnd n j u r u l construciei.) nelegem ns c micarea camerelor era necesar pentru dinamizarea unei aci uni care l oblig pe principalul personaj la fixitate. t. Mihilescu-Brila a gsit cea mai bun ipostaz scenic a noului locatar : un domn fr vrst i fr identitate, cu o expresie imobil, cu gesturi msurate, indife rent, enigmatic n chietudinea l u i desvrit... A p a r i i a i dispariia l u i n lucruri se produc d u p un ritual ale crui legi funcioneaz interior, inabordabile i inexplicabile. Edificnd peretele de obiecte, interpretul edific parc un Destin. Ioana Ciomrtan are exact expresia a ceea ce trebuie s evoce primejdia unei invazii de banalitate, dar ar f i fost de preferat ca frazeologia portresei s fie d e b i t a t mai mecanic, n ordinea automatismului verbal. Debutul ntrziat al l u i Ionescu la televiziunea r o m n este un succes. Spirit multilateral, proteic, Romulus Vulpescu se ncearc i n teatru, cu o voca ie sigur i o tehnic bine stpnit. T r e i piese scurte tiprite, Curierul de sear, Rochia i Om de treab snt, toate, eseuri pe tema vieii i a morii, concepute n tehnici diferite, d e r i v n d deopotriv d i n teatrul absurdului. Om de treab, r e p r e z e n t a t la televiziune n regia l u i Cornel Todea, e cea mai scenic dintre ele, f i i n d compus pe principiul farsei, ca un joc de identiti ce se preLungete dincolo de lumea fizic. U n condamnat la moarte primete n celul, cu puin timp nainte de execuie, vizita unui personaj straniu, care declar c nu e nici preot, nici doctor, nici poliist, nici ziarist, ci pur i simplu un emisar al celeilalte l u m i " , venit pe p m n t s uureze moartea v i i t o r u l u i membru al unei organizaii de binefacere de dincolo", alctuit d i n fotii criminali executai. Personajul i d condamnatului cteva dovezi peremptorii de imaterialitate, iar acesta d i n u r m pete cu ncredere la eafod. A f l m c e vorba de un procedeu nou, iniiat de direciunea nchisorii, pentru a evita tulburrile provo cate de spaim la cei ce u r m e a z a f i spnzurai, iar personajul straniu nu e dect un abil reprezentant al noii metode. Dar iat c cel executat se ntoarce n celul, conform nelegerii, pentru a f i condus de pretinsul emisar n eternitate. Firete, i n d i v i d u l se sperie i fuge, ngrozit de neverosimila apariie. Iar proasptul spnzurat r m n e singur i n cumplit derut : Acum ce m fac ?" U n cronicar altminteri, plin de bune intenii a tresrit cu uimire i n e p l cere n faa acestei farse, dispus s accepte absurdul, dar nu i ambiguitatea l u i . Ceea ce l-a stingherit probabil pe cronicar a fost caracterul metafizic al absurdului propus de Romulus Vulpescu, amestecul de material i imaterial, de realism terestru i, hai s-i zicem, misticism. Dar de ce s refuzm convenia jocului, care este o convenie ca o r i care alta ? S admitem c e un joc gratuit, un joc de inteligen, excelent condus de autor, i s-l recepionm ca atare. n fond, nimeni nu a ncercat s descopere sau s i m p u n absurdului nite legi precise, tocmai fiindc e absurd. Iar dac avem nelegere pentru absurdul fizic" de tipul celui beckettian sau ionescian, de ce nu am avea aceeai nelegere pentru absurdul metafizic", cnd, la urma urmei, folclorul nostru c p l i n de vizite reciproce pe care pmntenii i le fac cu locuitorii raiului sau ai iadului ? Sincer vorbind, e atta jovialitate i ironie n farsa l u i Romulus Vulpescu, nct nimeni nu ar f i tentat s-i p u n pe marginea ei ntrebri existeniale. i oricum, trebuie s a c o r d m drept de fiin i absurdului j o v i a l , alturi de cel apstor, crispat de anxieti i tristei dureroase. N u - i exclus ca receptivitatea piesei s f i fost obstruat de faptul c regizorul a luat cam n serios farsa, ncrcnd-o cu gravitate i devansnd cumva inteniile textului, n a t e p t a r e a unor sensuri suplimentare, regizorul a micat regulile jocului i s-a apro piat, cu un arsenal de instrumente, s desfac mecanismul farsei i s caute dedesubturi grave. A fcut teatru de atmosfer (i nu erau date), a luat nite p r i m - p l a n u r i pe figu rile zbuciumate ale personajelor (i iari nu erau date), obligndu-ne s cercetm noi nine nu tiu ce subtexte ceoase. Farmecul voios al comediei s-a convertit ntr-o arar e a l fr obiect. Cei doi interprei Constantin Rauchi i Ion Siminie au jucat perfect o I r a m posibil, dei sntem convini c ar f i fost capabili s joace tot att de perfect comedia l u i Romulus Vulpescu aa cum ni se a r a t ea din text : ingenioas, vesel, p r e s r a t de c a p c a n e " i ironii, articulat impecabil i p u i n trsfiit"... Spec tacolul a fost ns stimulator de g n d u r i i cu a d e v r a t profesional, n continuarea acelui stil al regizorului, de care vorbeam mai sus.

Dumitru
6 - C . 6295

Solomon

www.cimec.ro

Teatrul Tineretului, Piatra Neam ACT V E N E I A N " de Camil Petrescu Regia: Gabriel Xegri

Radu

Cornea

(Pietro

Gralla)

M l * *

Teatrul Maghiar de Stat Timioara L I L I O M " de Fr. Molnar Regia: Kora Ilona

Sinka Adam

Karoly (Ficsnr)

(Liliom)

S i

Rajhona

www.cimec.ro

www.cimec.ro

e x* i d i

ane

REFLECTAREA REALITII CONTEMPORANE N REPERTORIUL CLASIC

Cea de a treia Rassegna Internazionale dei Teatri Stabili confirm nu numai v i t a litatea unei iniiative generoase i curajoase, ci i ansele ca ea s capete o consacrare solid, adic o tradiie. Exist n t r - a d e v r premisele ca aceste ntlniri'' sau, ca s r m n e m fideli termenului d i n dicionar, treceri n revist" susinute de o grupare larg de oameni de teatru italieni, cu sprijinul remarcabil al autoritilor florentine, s devin un organism cultural cu o pondere i m p o r t a n t n v i a a t e a t r a l i n t e r n a i o n a l . Desfurate o d a t cu festivalul internaional, care ntrunete anual la F l o r e n a un n u m r de teatre stabile (subvenionate), diverse ca modaliti, concepii i ideologii, consftuirile de p n acum au avut meritul de a reuni numeroase personaliti ale l u m i i teatrale, nu att n spiritul unei confruntri spectaculoase cit n acel al unei colaborri efective, menite s duc la elucidarea unor probleme concrete, practice ale vieii teatrale. D u p discuiile purtate n 1965 pe tema raportului dintre societate i teatrele stabile (la care au participat, printre alii, scriitori ca : A r m n d Gatti, John Arden, Slavomir M r o zek ; directori i animatori de teatru ca : Jean Vilar, L u i g i Squarzina, E r w i n Axer, K a r l Heinz Stroux ; teoreticieni i cronicari ca : M a r t i n Esslin, Siegfried Melchinger, Bernard Dort) s-a luat h o t r r e a ca n u r m t o a r e l e dou ntruniri s se abordeze problema reper toriului. Astfel c, n 1966, n vreme ce n cadrul festivalului de la F l o r e n a se prezen tau spectacole de pretutindeni, avnd ca tem rzboiul, dezbaterile s-au referit la tea trul timpului nostru" ; iar un an mai trziu, adic n toamna trecut, la reflectarea realitii de azi n repertoriul clasic". Aa cum a spus, n cuvntul de deschidere, Paolo Grassi, directorul Teatrului Piccolo din Milano care a prezidat aceast din u r m consftuire , o asemenea tem pus n discuie acum dou decenii ar f i p r u t de o n d r z n e a l ostentativ i ar f i dez lnuit o polemic a p r i g ; astzi ns, cnd actorii, regizorii i dramaturgii au dat clasi cilor un caracter necesar i actual, schimbul de idei asupra modului de interpretare a clasicilor capt o mult mai mare i m p o r t a n i o nou semnificaie, p u t n d deveni o ef icient m p r t i r e de experien. Dei n decursul celor trei zile pline, ct a durat consftuirea, discuia a devenit deseori nflcrat, i numeroase au fost momentele n care vorbitorii s-au contrazis unii pe alii, schimbnd replici i argumente zdrobitoare", totui reflectnd pe marginea celor rostite, se confirm nc o d a t c mai toi oamenii de teatru contemporani care cred n clasici (pentru c, orict n i s-ar p r e a de paradoxal, exist i oameni de teatru care nu cred n ei), snt de acord c astzi punerea n scen a unei piese clasice tre buie n mod obligatoriu s ia n seam contextul contemporan. E o condiie care a cp tat putere de corolar, verificat de experiena de zi cu zi i de an cu an a teatrelor, i care nu se mai cere demonstrat. CLASICII SNT MORI SAU CONSTRTNI S FIE CONTEMPORANI

Clasicii snt mori sau snt constrni s fie contemporani" astfel i-a nceput expunerea criticul polonez Ian Kott. Cci teatrul, n a i n t e de orice, n s e a m n actori, iar Antigonele sau Fedrele, Oreste sau Hamlet... snt interpretai de oameni ai zilei de azi. Chiar dac regizorul vrea s reconstituiasc cu fidelitate trecutul... tot sensibilitatea m o d e r n este cea care modeleaz expresia buzelor i se reflect n lumina ochilor. A z i tim cu toii c actorii pot purta costume de epoc, dar c trebuie s se fereasc de a-i modifica expresia m o d e r n a chipului... Chipurile i trupurile actorilor, materia p r i m a

84

www.cimec.ro

spectacolului, a p a r i n epocii noastre. Fiina vie a actorilor duce la abolirea frontierelor artificiale dintre clasici i moderni. Dar teatru nseamn i cuvnt. A z i , clasicii vorbesc toate limbile..." Pn aici, de aceeai prere cu Ian Kott snt i ceilali raportori, care par j e n a i c nu snt n dezacord i se scuz c repet locuri comune" : Emile Copfermann, critic de teatru la Nouvel Observateur", Adam Tarn, redactor-ef al revistei poloneze Dia log", Siegfried Melchinger, redactor-ef al revistei vest-germane T h e a t e r Heute" ; de aceeai prere, i majoritatea celor din sal : regizorii Roger Planchon i Benno Besson, Maurice Sarrazin, directorul noului teatru din Toulouse, Gilles Sandier de la Arts" i Bernard Dort, cronicari parizieni, Ossia T r i l l i n g de la ziarul londonez Times", direc torii a dou teatre bucuretene, Horia Lovinescu i Radu Penciulescu, A r v i Kivimaa, directorul Teatrului N a i o n a l din Helsinki, Huysmans, directorul Teatrului N a i o n a l din Bruxelles, chiar i actorul Jean Meyer care, nu dup mult vreme, va declara c : ...atunci cnd m urc pe scen, m simt nc bine, dar cnd m aflu printre teoreticieni i oameni de teatru de azi m simt ca descins din preistorie !" Curnd ns izbucnesc disensiunile provocate ndeobte de un element subtil i de bun-sim : msura. Fiind vorba de un raport, odat acceptat existena l u i , r m n e totui de stabilit n ce msur au dreptul s se mpreune pe scen piesa, care n acelai timp nseamn istorie, cu realitatea prezent. n epoca noastr spune Ian Kott clasicilor l i se cerc n primul rnd s fie a n g a j a i , chiar mai a n g a j a i dect l i se cere autorilor contemporani. Cci fiind mori, ei nu se pot explica. V mrturisesc c i eu, m n u m r printre cei care cer clasicilor s fie a n g a j a i , care i oblig s fie angajai. M i se pare c, n teatrul zilelor noastre, funcia a d e v r a t a clasicilor este de a f i ceea ce n termeni juridici se cheam martorii acuzrii : martorii acuzrii mpotriva tuturor formelor de opresiune, sociale i politice, mpotriva tuturor zeilor care cer victime i, mai cu seam, mpotriva acestui ultim dumnezeu, cel mai crud dintre toi, istoria indiferent, care se transform n fata litate i predic justificarea tuturor crimelor i tuturor suferinelor." Fcnd apoi o succint expunere asupra teatrului contemporan i considernd c cei doi clasici ai si snt Jarry i Cehov (Ubu-rcgc fiind filonul principal din care se trage literatura absurdului i fenomenul happening, iar universul i climatul lui Cehov, universul i climatul lui Pinter i Beckett) i c toat dramaturgia m o d e r n e influen at de Joyce i Kafka, criticul polonez i ncheie astfel discursul : I a t lumea teatrului nostru de astzi, n care clasicii de pe vremuri snt obligai s p t r u n d . De la Sofocle la Shakespeare, de la Euripide la Racine, toi snt obligai s p t r u n d n Castelul l u i Kafka i s rtceasc prin Noaptea valpurgic a lui Joyce, s asiste la confesiunile lui Jean M r i e Clemans din Cderea lui Camus, s-i bat joc de istorie m p r e u n cu Ubu i s atepte inevitabilul mpreun cu Beckett. Le cerem s p t r u n d n universul nostru pentru a ne vorbi de experiena lor ; le cerem s intre in dialog cu noi, iar noi s fim cei care pun ntrebri. i dac nu rspund, ei nceteaz de a f i v i i . N-au a p r u t pe scen dect pentru a fi definitiv n g r o p a i " . DAC BECKETT EXIST, DE CE TL CUTM IN SHAKESPEARE? La care John Francis Lane, cronicar la Daily American", replic imediat : F r ndoial c, datorit acestei concepii, Regele Lear a fost mbogit de ctre Peter Brook ntr-un anumit fel, mai ales pentru spectatorii care nu snt btinai ai Engliterei. Dar nu se poate nega c a fost i srcit de anumite frumusei i nele suri. Ceea ce nu neleg eu este de ce, dac Beckett a scris Fin de prtie ntr-o limb bbu-rege t e a t r a l modern, noi s cutm aceast pies n Lear. Sau de ce, de vreme ce considerat drept un program al teatrului modern exist, s fie interpretai ali clasici n maniera lui Jarry (cum a fost, de pild, spectacolul Cum v place de la Londra, spectacol care nu era nici elizabetan, nici contemporan, dar a obinut un t i t l u de glorie pentru c s-a spus c este n stil J a r r y ) " . P r e r e a mea este" a spus n concluzie John Francis Lane c dac scri i t o r i i de azi interpreteaz piesele clasice n idiomul de azi, regizorii n-ar trebui atunci cnd pun n scen piese clasice s le rescrie dup ideile scriitorilor de azi." Cronicarul francez Bernard Dort de la Nouvel Observateur" a d a u g : De altfel, a obliga clasicii s intre n formele noastre, a-i actualiza, o fi oare o metod p.tt^ de m o d e r n ? D u p prerea mea. e mai degrab revenirea la o metod clasic. N-au fcut oare i clasicii la fel ? Racine i Shakespeare n-au turnat i ei n forme noi poveti vechi ? Iar n ceea ce privete prerea lui Ian Kott i experiena l u i Pet.-r Brook cu www.cimec.ro

85

Regele Lear, cred c ei, departe de a-l mbogi" pe Shakespeare, l-au .srcit. Dac voiau s fac o experien, trebuiau s fac efortul s-o duc pn la capt ; oprindu-se la j u m t a t e a drumului, Regele Lear nu e nici Shakespeare, nici Beckett. Cci, Fin de prtie terminat (cum e cazul, n versiunea" shakespearean) pe o ateptare optimist sau fireasc, pe ideea de continuitate a vieii final caracteristic mai tuturor pieselor lui Shakespeare , nu mai este Beckett." n l i n i i generale, cei doi poli ntre care s-au purtat discuiile au fost actualizarea e x a g e r a t a clasicilor i interpretarea istoricist. Trebuie subliniat ns c nici de o parte a baricadei, nici de cealalt, extremele nu s-au n d e p r t a t prea mult, despre mizansce nele n costume moderne abia pomenindu-se n treact, iar cele a cror fidelitate fa de istorie e ostentativ, amintite doar pentru a f i excluse. O mizanscen a x a t exclusiv pe re-crearea fidel a societii vremii n care au trit clasicii e imposibil i n e i n t e r e s a n t " a spus acelai Bernard Dort. N - a v e m dect s ne gndim la filmul l u i Zefirelli dup Scorpia mblnzit, care a avut aceast ambiie, care a fost etichetat drept un morceau de style i care n-a avut nimic comun cu noi, dar nici cu Shakespeare." N o i u n e a de istoricizare a clasicilor i-a restrns cu mult sfera, partizanii ei, n domeniul teatrului, acceptnd ca o necesitate raportarea textului la contextul actual. n expunerea sa, teatrologul francez Emile Copfermann se ntreab : Oare n cadrul activitii unui teatru e necesar o riguroas distincie ntre piesa clasic i cea c o n t e m p o r a n ? Recunosc c operele contemporane dau regizorilor o ocazie spre a-i demonstra virtuozitatea i c, atunci cnd cade o pies clasic, nu e att de grav, pentru c autorul ei nu va f i compromis. n fond ns, ntre aceste dou p l a n u r i " tre buie s existe o strns i organic legtur, ele mbogindu-se reciproc. S-a dovedit n repetate cazuri cu ct poate deveni mai interesant un spectacol clasic pus n scen i de un regizor care i-a fcut m n a n spectacole contemporane ; nimeni nu mai cere astzi spectacole clasice cu caracter de muzeu, care nu servesc de altfel dect la emas cularea operelor vechi." Trebuie n e a p r a t menionat c vorbitorul a fost primul n ordinea timpului, care s-a plasat pe o poziie a d v e r s l u i Ian Kott, fiind susintorul istoricizrii" clasicilor. Limitnd mai nti sensul cuvntului clasic" i d e m o n s t r n d c o pies nu se face, ca vinul, bun nvechindu-se", Copfermann i-a conchis cuvntarea astfel : Dimensiunea u m a n este cea care confer unei piese longevitate. Datoria noastr este s-i d m o dimensiune istoric". Dintre toi participanii la acest Congres de studiu", Maurice Sarrazin a fost poate cel mai activ. Director al teatrului denumit cu modestie Grenier de Toulouse", de curnd nfiinat, Sarrazin fr a semna ctui de p u i n la nfiare cu Planchon, fr a avea o direcie ideologic att de precis ca a acestuia avea totui ceva ce amintea de Planchon din vremea nceputurilor teatrului de la Villeurbanne ; probabil, acelai entuziasm fr efuziuni i, n discuiile profesionale, aceeai logic fr fisur. NTREBAREA PUS CNDVA DE AUTORUL CLASIC S A J U N G l AZI LA PUBLIC

Eu" a spus Maurice Sarrazin n faa unui text clasic snt ca un pendul care oscileaz ntre ambele metode. Prin actualizare Kott cere clasicilor un rspuns la ntrebrile noastre. Prin istoricizare, Copfermann nelege s r s p u n d la n t r e b rile clasicilor. Pentru mine, un clasic e ca o problem care nu i-a aflat nc soluia, n scen, vreau s-i aduc rspunsul omului de azi, dar n acelai timp, vreau s con tinue n t r e b a r e a pe care clasicul a pus-o cndva, vreau ca ea s a j u n g la public neal terat i s-i solicite acestuia rspuns. Ca un pod peste epoci, aceast n t r e b a r e ne leag i ea este cea care asigur continuitatea. N u tradiia. Cci a pune n scen un clasic nu e un act de tradiie, ci, dimpotriv, act de contestaie." L u n d apoi cuvntul pentru a doua oar. tocmai pe cnd discuia atinsese culmi abstracte, la n d e m n u l preedintelui Paolo Grassi, Maurice Sarrazin a cobort cu n d r z neal n zona terestr i a vorbit despre motivele care l-au determinat i n decursul anilor s pun clasici r Atunci cnd snt prea ostenit de cutrile teatrului modern, m ndrept, ca spre o oaz, spre o pies clasic. Deci, iat unul din motive : l putei numi laitate. A p o i , ca director de teatru, nu se poate s nu visez la confruntarea trupei mele cu alte trupe : or, confruntarea se face mai ales pe texte mari. verificate. I a t alt motiv. De ce un anume clasic i nu altul ? De ce o anume pies i nu alta ? A i c i inter vine n mod h o t r t o r criteriul trupei : pentru c cei 22 de actori ai teatrului din T o u -

86

www.cimec.ro

louse snt capabili s asigure distribuia piesei alese ; sau fiindc exist n trup un actor cruia am datoria s-i dau s joace un rol pentru care pare nscut. Joc clasici pentru c ei nseamn o tachet pentru actori i totodat contribuie mult la ridicarea publicului. M a i e nevoie oare de amintit c Marivaux e mai interesant dect Roussin ? A m montat un Aristofan, pentru c cred n comedie i aveam nevoie de o comedie bun. Mrturisesc c m-a ncercat i ambiia de a crea un unicat", un spectacol care a fost montat n repetate r n d u r i , dar cruia eu, n ultim ediie, s-i dau o cu totul alt interpretare. i mi s-a mai ntmplat s aleg o pies clasic pentru a s e m n a r e a dintre pies i realitate : acesta a fost motivul pentru care am pus n scen Revizorul l u i Gogol, vrnd s a r t celor care alctuiesc forul de conducere al municipalitii noastre cum se poart."

40 DE REGIZORI AR FI AVUT 40 DE

SOLUII

Acelai punct de vedere la alegerea repertoriului clasic l-a exprimat i directorul Teatrului N o t t a r a " din Bucureti ; apoi, vorbind despre cum trebuie j u c a i clasicii, Horia Lovinescu a spus : Cred c dac n aceast sal ar f i 40 de regizori, am f i putut asista la o con fruntare pasionant ntre 40 de soluii. i chiar dac teoretic ne-am lsa cucerii dc una d i n soluii p r n d u - n i - s e singura just, singura a d e v r a t , singura util p r t i n i r e a noastr nu ar avea nici o consecin, pentru c libertatea absolut a expresiei n ceea ce privete arta t e a t r a l a devenit de mult o realitate. Eliberndu-se de tirania academic, ce impunea aproape un soi de ritual n interpretarea clasicilor, teatrul a optat o d a t pentru totdeauna n favoarea libertii, cu riscurile pe care le implic, chiar pe cel ai aventurii." ' ' n t r - a d e v r , regizorii care se aflau n sala palatului Medicis-Riccardi n timpul celei de a treia Rassegna, i care au vorbit despre felul n care au montat diverse spectacole cu piese clasice, au dovedit c fiecare din ei avea propriul su punct de vedere i un mod strict personal de interpretare. De pild, Benno Besson i Friedo Solter, ambii prtai ai actualizrii* au a r t a t n spectacolele Dragonul de Evgheni var i Nathan neleptul de Lessing (montate dc ei la Deutsches Theater din Berlin) care au fost prezentate n cadrul Festivalului de la Florena, i pe care de altfel le cunoate i publicul bucuretean, ct de mult se deose besc ntre ei n aplicarea i n nelegerea acestei noiuni. A l t regizor, Radu Penciulescu directorul Teatrului Mic din Bucureti de pe aceeai poziie, anume a actuali zrii", a expus modul n care a pus n scen Richard al II-lea dc Shakespeare, demonstrnd i el, la rndul su, c exist cel puin nc o cale de interpretare n plus, c exist cel puin nc un unghi dinspre care poate f i a b o r d a t problema. Pornind de la ideea c epoca d r a m a t i c de nceput i sfrit de civilizaie n care a trit i scris Shakes peare, seamn mult cu epoca noastr, Radu Penciulescu susinea c azi n spectacolele shakespeareene trebuie detectate i subliniate tocmai acele elemente care corespund ambeloi epoci i interpretate cu fior contemporan.
1

DETALIILE CREEAZ POEZIA Iar n ceea ce l privete pe Roger Planchon. ale crui mizanscene dup piese clasice au fost att de mult discutate, ludate, desfiinate de cronicari i n cele d i n urm numite cu un soi de cochetrie, de aceiai cronicari, puneri n l u m i n " (mise-enlumiere, n loc de mise-en-scene), iat concepia" l u i : M intereseaz foarte mult epoca i contextul istoric n care a fost scris la care se refer i creia i aparine opera. M intereseaz n aceeai m s u r aproape n care m intereseaz contextul de azi. Vreau s stabilesc precis mesajul i ecoul pe care le-a avut cndva piesa, nainte de a ncerca s caut mesajul pe care l-ar putea avea azi. n acelai timp tiu c orice pies bun nseamn lupt, combatere sau adeziune la sau mpotriva unui aspect al realitii, al lumii. De aceea cnd deschid un text clasic m pregtesc s fac o lectur a lumii. ntocmai ca n faa unui text cifrat am nevoie pentru a-l descifra, de"~tr-inTa7~le o cheie. A m folosit de multe ori marxismul. Dar se poate recurge la alte grile", pe care mijloacele moderne de cunoatere ni le pun la ndemn, cum ar fi structuralismul sau psihanaliza... O d a t ns gsit cifrul, noi, oamenii de teatru, trebuie s fim deosebit de precaui s nu pierdem din vedere c avem de-a face cu o oper de art i s rmnem artiti, s nu ne transformm n oameni de www.cimec.ro

87

tiin. Acestora le scap din vedere detaliile. Or, d u p mine, detaliile au o i m p o r t a n uria, cci tocmai ele, detaliile, creeaz poezia.." I n cadrul discuiilor s-au abordat i alte probleme, deosebit de interesante, i care ar merita comentate. L a n t r e b a r e a dac clasicii trebuie sau nu jucai, t n r u l director al Teatrului Royal Court (fostul l e a g n " al furioilor) din Londra, W i l l i a m Gaskill pn nu de mult subdirectorul Teatrului N a i o n a l , condus de Laurence O i i vier a rspuns categoric : I n t r - u n teatru n care se j o a c contemporani, nu v d de ce s se joace clasici !* ...E drept c n stagiunea trecut teatrul su a fcut o experien neizbutit cu Macbeth (cu Simone Signoret n L a d y Macbeth)... A c t o r de mare renume, atia ani legat de scena Comediei Franceze, regizor care, d u p propria-i socoteal, a pus n scen nu mai p u i n de 23 de spectacole d u p Moliere. Jean Meyer a avut o intervenie creia nu-i lipsea un umor paradoxal. Referindu-se la faimoasa t r a d i i e de a juca clasicii, Meyer a demonstrat c ea de fapt n-a existat nicio d a t , pentru simplul fapt c operele clasicilor au fost extrem de rar jucate n sec. X V I I I i X I X , n vreme ce numai n secolul X I X teatrele franceze au prezentat 30.000 de piese actuale ! De aici pn la a trage concluzia c clasicii au r m a s accesibili unui public extrem de redus, care are cultul formei perfecte, cu alte cuvinte c snt mori, nu era dect un pas pe care Meyer l-a fcut cu m u l t dezinvoltur. Dar imediat d u p p r o n u n a r e a sentinei, n ncheiere, Jean Meyer nu a uitat s adauge cteva cuvinte n care s-i exprime respectul fa de stil i clasici, ceea ce a declanat la cronicarii Gilles Sandier, Bernard Dort i Emile Copfermann o reacie n l a n ! U n alt moment de tensiune l-a provocat o controvers ntre Roger Planchon i Ian Kott asupra sensurilor experienelor istorice (tragice sau groteti), care controvers s-a dovedit ns steril, neoferind soluii n practica teatral. O alt discuie la care au participat mai cu seam exegeii a fost dus n j u r u l folosirii corpului pe scen. N u poate f i neglijat nici aportul informativ al unor comu nicri ca acele ale l u i Ossia T r i l l i n g (Times"), Karel Kraus (Praga), Phil O'Kelly (Dublin-Irlanda) etc. Dar este cu n e p u t i n de cuprins n limitele acestei dri de seam, tot ce oamenii de teatru n t r u n i i n t o a m n la F l o r e n a au discutat timp de trei zile. i nici n-ar f i necesar, cci peste dou sau trei l u n i va a p r e a , ca dup fiecare ntrunire, cartea n care vor f i expuse, aa cum au fost rostite, interveniile tuturor participanilor.

Bana

Criv

A R T A P P U I L O R IN C U B A
n 1963 i-a deschis porile pentru prima d a t Teatrul n a i o n a l de ppui d i n Cuba. S-a oficializat astfel, atunci, de ctre Guvernul revoluionar, grupul teatral Guinol", care a trecut n ani i ani de activitate p r i n n e n u m r a t e d i f i culti de ordin financiar i care se do vedise, n sfrit, populariznd jocul p puresc, a f i , n acelai timp, un impor tant factor de r s p n d i r e a artei. Pentru prima oar, noi, ppuarii, cu banezi, am primit n fine o r s p l a t a muncii, am fost nzestrai cu o sal de teatru proprie, cu ateliere n care se rea lizeaz ppuile i scenografia. n trsturile l u i cele mai adnci, tea t r u l pstreaz, d u p o experien i o evoluie de patru ani, organizarea i v i ziunea artistic proprii p p u a r i l o r cu banezi. El este condus de ctre un con siliu, n frunte cu directorul general Pepe Camejo, deopotriv regizor i cel mai de seam artist plastic al teatrului de ppui din Cuba. Direcia artistic a teatrului a p a r i n e l u i Pepe Carril, regizor i autor dramatic deosebit de valo roase snt lucrrile l u i , al cror punct de plecare snt miturile folclorice africane' i autoarei acestor r n d u r i , actri, regizoare i autoare a mai multor piese din repertoriul pentru copii al teatrului. Personalul artistic este completat de sce nograful Jose Luis Posada, caricaturist de talent, i de un grup de doisprezece actori, dintre care civa lucreaz i n atelierele de creaie ale teatrului ; printre alii, se distinge Armando Morales i Ernesto Briei, pictori tineri i cu fru moase perspective. Personalul se comple teaz, n sfrit, cu lucrtorii din ateliere, cu corpul tehnic de scen i cu perso nalul administrativ : n total treizecii-

88

www.cimec.ro

patru de persoane. Subordonat Consiliului N a i o n a l de Cultur din Ministerul Edu caiei N a i o n a l e , i subvenionat n n tregime de ctre stat, teatrul are o dubl activitate: spectacole pentru copii i spectacole pentru aduli. Cel mai mare n u m r de spectacole cinci pe sptmn snt oferite copiilor, ceea ce nu nseamn dezinteres pentru publicul adult : vrem s comunicm cu omul n general ; aa f i i n d ne preocup problemele speci fice ambelor categorii de spectatori i ne a d r e s m i unora i altora. Repertoriul nostru ppuresc cuprinde att versiuni modernizate ale clasicilor din literatura universal : Perrault, Grimm, Andersen, ca i ale modernilor SaintExupery, Debussy (un balet) sau Prokofiev (un basm muzical), precum, firete, l u crri originale ca Tin-Tin-Pirulero de scriitoarea cubanez Dora Alonso sau ver siunea basmului cubanez t r a d i i o n a l Gndcelul Martin de Abelardo Estorino. La irul numelor autorilor cubanezi trebuie s a d u g m numele celor mai de seam compozitori cu care acetia i m p a r t pe bun dreptate succesele, innd seama de h o t r t o a r e a i m p o r t a n pe care o are muzica n teatrul de ppui : Olga de Blank, Juan Carlos Marquez, Antonio Balboa, M a n a Alvrez Rios, Gisela Hernndez i alii. I n fiecare spectacol pentru copii, n cercm s d m ceea ce avem mai bun n noi ; grija noastr e s punem copilul n contact cu cele mai diferite stiluri, s-i stimulm capacitatea de nelegere i de p r e u i r e a artei teatrale, n diversitatea i bogia ei. Pentru aceasta utilizm n teatrul nostru diferite tehnici : figuri iavaneze, umbre chinezeti, teatru negru sau l u m i n neagr, marionete, siluete. n t r - u n cuvnt cele mai variate forme, actori cu i fr mti. n multe din spectacolele noastre este caracteristic includerea unui moment n care se solicit participarea activ a micului spectator, totdeauna ntr-o form spontan, fr o repetiie preala bil sau o selecie anticipat a copiilor. Acest moment fie n prolog fie pe parcursul piesei este organizat pe baza unui scenariu, diferit de la o zi la alta, dup prospeimea imaginaiei tinerilor participani. n toate spectacolele, copiii i nsoi torii lor se joac, se distreaz, viseaz, i imagineaz i totodat gndesc. Pentru c toate atitudinile fiinei omeneti, toate manifestrile i interesele acesteia snt pentru noi la fel de importante. Om n devenire, copilul trebuie s gseasc n teatru o anticipare a acelei mpliniri care, o d a t atinse, ne g a r a n t e a z plenitudinea personalitii umane.

Repertoriul nostru pentru aduli cu prinde opere sau prelucrri din autori universali : W . Butler Yeats, Alfred Jarry, Valle-Incln, F. G. Lorca, Giraudoux, astfel puse n scen nct s dez vluie de fiecare d a t noi semnificaii ale piesei. A a este cazul cu Nebuna din Chaillot de Giraudoux ; realizat nc n 1963, cu actori, ppui i actori cu mti, montarea pstreaz i astzi un loc de frunte pe afiul teatrului. Una d i n cele mai recente premiere a fost o adaptare a lucrrii clasicului spaniol Fernando de Rojas, Celestina, semnat de Pepe Camejo. n activitatea t e a t r a l , dedicat adul ilor, exist o unitate de criterii n p r i v i n a viziunii artistice de ansamblu ; to tui, aceast unitate las se se afirme liber stilurile i inteniile individuale ale fie cruia dintre conductorii artistici. A m putea meniona cazul deosebit al l u i Pepe Carril, preocupat de exploatarea miturilor africane yoruba, a cror poezie ne-a re levat-o ca autor i ca regizor n piesele Shango de Ima i Chicherechu. Crearea unei literaturi dramatice naionale, bazat pe folclorul african influena cea mai puternic i v a r i a t pe care a suferit-o n a i u n e a cubanez, att n domeniul mu zical ct i n privina fabulaiei i a expresiei plastice , a marcat o mare izbnd pentru Teatrul naional de ppui din Cuba. Ca s ne d m seama mai bine de reu ita teatrului nostru de ppui i s ne putem forma o idee concret despre i m p o r t a n a sa, s ne ntoarcem cu gndul la anii n care s-au iniiat spectacole pentru aduli, pe cnd aveam de nfruntat prejudecile puternice i nejustificate ale publicului fa de ceea ce el considera doar o a r t exclusiv pentru copii. (Aceast p r e j u d e c a t exista de altfel i printre unii dintre actorii dramatici pen tru care teatrul de ppui era o form minor a expresiei teatrale.) Spunem aceasta acum, cu toat linitea, deoarece este vorba de trecut, de o p e r i o a d cu totul depit i uitat. n prezent, T e a t r o nacional de G u i n o l " este unul din teatrele care se m e n i n n fruntea micrii artistice d i n Cuba, nu numai n p r i v i n a creaiei artistice, ci i n privina adeziunii publicului. Dovada a fost adus cu p r i l e j u l Festivalului tea trului latino-american, organizat n 1966, de ctre Casa de las Americas *, la care festival am fost invitai s susinem un spectacol pentru toi p a r t i c i p a n i i per * Organizaie creat de Consiliul Naional de Cultur din Cuba n scopul de a sti mula schimburile i organizarea de concursuri, congrese i festivaluri literare.

www.cimec.ro

89

sonaliti dintre cele mai de seam ale micrii teatrale internaionale. n acest scop a fost aleas i a fost pus n scen lucrarea clasicului spaniol Jose Z o r r i l l a , Don Juan Tenorio, singura pies cu o mare tradiie teatral n Cuba, dar a crei prezentare se afla n afara ori crei intenii competitive. L a sfritul re prezentaiei, entuziasmul publicului a fost att de mare nct s-a solicitat organiza torilor festivalului, printr-o petiie, inclu derea acestui spectacol printre cele ce intrau n concurs pentru premiu. Dele g a i a mexican s-a a r t a t att de inte resat nct cuta argumente pentru a dovedi c a d e v r a t u l loc de natere a spaniolului Zorilla a fost n Mexic ; aceasta pentru a evita eliminarea din concurs a unei piese care, nefiind scris de un scriitor din America latin, nu putea s aspire la vreun premiu. Aceste argumente, ca i un altul mai vechi (cel referitor la mijloacele tehnice

ntrebuinate : ppuile), au fcut din Teatrul naional de ppui din Cuba unul dintre punctele centrale n dezbaterile desfurate la festival. n cele din u r m teatrul nostru a primit un premiu special, n afara concursului, fapt pentru care ne m n d r i m pe bun dreptate, deoarece el a nsemnat recunoaterea deplin a unei expresii artistice proprii, de bogate re surse teatrale. S mai a d u g m la aceasta i numeroasele m p r e j u r r i cnd actori din diverse alte g r u p r i dramatice se apropie de noi, solicitnd transferul sau colaborarea n teatrul nostru. De aici se poate trage o concluzie : nu tehnica pe care artistul i-o alege pentru a se ex prima este cea care determin valoarea operei sale, ci artistul nsui. Teatral are n ppui un instrument cu nelimitate po sibiliti expresive, chemate s m b o g easc totalitatea mijloacelor ce definesc n t r - u n singur cuvnt teatrul.

Carucha

Camejo

SUCCESE ROMNETI PESTE HOTARE

Ieirile creatorilor iotri de spectacol in arena mondial constituie din ce n ce mai des importante victorii. Reproducem cteva fragmente din cronicile aprute n ultimele luni n presa strin, ca documente ale recunoaterii valorilor noastre la nive lul celui mai nalt prestigiu universal. Este vorba despre turneul Teatrului de Comedie la Veneia i despre montarea piesei Moartea lui Danton regizat de Liviu Ciulei la Schiller Theater", n Berlinul occidental.

TEATRUL DE COMEDIE LA AL 26 - LEA FESTIVAL I N T E R N A I O N A L DE TEATRU DE LA VENEIA

Scurta mea edere la Veneia nu mi-a ngduit s urmresc toate spectacolele festivalului. A m reinut mai cu seam extraordinara reprezentaie a Teatrului de Comedie din Bucureti dup o pies de Gheorghe Ciprian Capul de roi' pentru care tnrul regizor r o m n David Esrig a reinventat, cu o uluitoare exacti tudine, cel mai pur stil expresionist... A r fi interesant de vzut ecoul pe care l-ar avea spectacolele cu Capul de roi, n regia l u i David Esrig, acum la Paris. Capul de roi se situeaz n t r - u n u i din momentele privilegiate a ceea ce numim cu o constan nduiotoare, a v a n g a r d . Are un farmec p r i m i t i v mpins pn la candoare. Vzndu-i trind, ascultndu-i vorbind pe cei patru tovari de libertate, mi-am amintit cnd de Jarry romancier, cnd de Jules Romains, autorul Camarazilor. Cci n opera l u i Gheorghe Ciprian nu exista nc, ca n Ubu, un sistem" care s se mene cu r e a p a r i i a logicii. E x p r i m pur i simplu voina de a tri dup bunul tu plac, fr a te atinge v r e o d a t de liber tatea altuia, cu tot atta claritate aproape ca n Declaraia drepturilor omului. M i s-a spus c piesa Capul de roi a fost scris de Ciprian sub influena unui scriitor ciudat, pe nume Urmuz, a crui oper nu n u m r dect vreo treizeci de pagini i care n-a avut succes n F r a n a pn de curnd cnd a p t r u n s prin inter-

90

www.cimec.ro

mediul lui Eugen Ionescu... Aspectul isto ric al piesei m i se pare deosebit de inte resant, iar mizanscena l u i David Esrig recompune perfect acea atmosfer de pre cizie i de straniu care nu ne era cuno scut decit din filmele mute din epoca de glorie a cinematografului. Complotul sub cerul senin al celor patru tovari este condus n chip remarcabil de Radu Beligan, directorul Teatrului de Comedie din Bucureti. Rolurile celorlali trei prie teni ai si, Macferlan, Bllu i Penta gon snt interpretai de actori care joac cu aceeai elegan. Aciunea e acompa n i a t de o muzic de epoc, foarte amu zant, executat la piano forte. n sfrit, decorul care const mai cu seam din tr-un copac stilizat, r e d ndrznelile unei epoci pe care n-am depit-o.*"
JACQUES LEMARCHAND (Figaro l i t t e r a i r e " 22 o c t . 1967)

LIVIU CIULEI REGIZND LA BERLIN

M o n t a r e a l u i (a l u i L i v i u Ciulei n.n.) la Schiller-Theater, cu Moartea lui Danton, pe drept o v a i o n a t furtunos, l de monstreaz ca un regizor dramaturgie, co regrafic, muzical i poetic, care stpnete suveran scena, conduce individul i ma sele n chip admirabil, d cuvntului proe m i n e n , las muzica v o r b i r i i s se re verse, m p i n g e scenele spre culminaie i le n g d u i e s se desfac larg dup aceea. D i n toate m o n t r i l e postbelice berlineze cu Danton inclusiv cele ale l u i von Stroux i Piscator , montarea l u i Ciu lei este p r i n excelen genial. N u ne sfiim s folosim acest cuvnt de mare rs pundere. Ciulei are o sensibilitate att de fin nct nici cea mai m r u n t mi care a cuvntului l u i Buchner nu-i r mne nchis ; el are up asemenea sim pentru spaiu (decorul l u i o dovedete) i pentru culoare (costumele Ioanei Grdescu o demonstreaz), nct fiecare col al aces tei scene uriae este p l i n i viu, nicieri nu r m n e nici o p a t neutr. Capacita tea l u i de a conduce personajele, de a le contopi cu Buchner i de a-l topi pe Buchner n ele, m e r g n d spre o unitate rareori ntlnit, constituie un caz fericit. Simul su muzical l a p r de orice d i sonan, indiferent de posibilitile mari de a p a r i i e a disonanei n scenele de mas att de puternice i tumultuoase..."
(,,Tagespiegel", 13 o c t o m b r i e 1967.)

Teatrul regizoral putem pstra acea st denumire i d u p ultimele premiere ale S p t m n i l o r festive vest-berlineze ? Dac nu p r i v i m n mod pedant noiunea atunci da ! Cci, nendoielnic, astzi genul dramatic este mai influenat de tea tru dect teatrul de dramaturgie. U l t i m a d a t am vzut Moartea lui Dan ton de Georg Buchner aceast capo d o p e r a unui tnr poet clasico-romantic n montarea l u i Piscator i Stroux. Acum, regizor a fost r o m n u l L i v i u Ciu lei, care conduce un teatru la Bucureti, fiind arhitect, regizor i actor. Talentului su i-a reuit s lase liber geniala inter pretare d a t de poetul german Revolu iei franceze i totui s o accentueze m i mic. Ciulei unete cunoaterea poetic cu pre cizia artistic, accentuarea vorbirii cu exactitatea mimic. Cred c am dreptate dac susin : aici se dezvolt un regizor ce descoper pentru teatrul mondial mo daliti de expresie care servesc reali tii aciunii, caracterului personajelor, vorbirii i intonaiei lor i care le tra duce concomitent n accentele emoionale pe care teatrul de a r t le folosete adesea numai n joac. A i c i ele capt un fun dament real, fr s p i a r d , nici m c a r o clip, vioiciunea jocului. Regret de fiecare d a t c iureul de premiere din Sptmnile festive face i m posibil n condiiile acestei concentrri o critic a m n u n i t . n schimb, el invit la ceva mai important : a descoperi iar i iar conexiunile i contradiciile n dru murile de viitor i a nu uita niciodat un regizor ca Ciulei cnd e vorba de dez voltarea teatrului. Cci regia l u i se afl, aproape mai limpede dect cea a lui Giorgio Strehler, la un punct de rscruce al teatrului, unde att absurdul ct i natu ralismul snt aruncate n planul doi ; unde interpretarea nu distruge realitatea ci o reprezint, iar sensurile i forma de expresie concord. Cci i scenografia l u i L i v i u Ciulei are nsemntate dramatic. Cu simpli perei oblici, din metal, ea n lesnete schimbrile de scene, trecerile, i creeaz o realitate, cu toate c realitatea locului de joc este a r t a t . Pentru azi att : zilele festive berlineze au oferit un tur de orizont asupra posi bilitilor i eroilor teatrului. Ele au fost productive p r i n multilateralitatea lor i au provocat recunoateri critice care trebuie s r m n n circulaie : de la Hochhuth la Peter Weiss, de la Strehler i Ingmar Bergman la L i v i u Ciulei.
HERBERT I H E R I N G (,,Die Andere Zeitung" 19 o c t o m b r i e 1967) Hamburg,

www.cimec.ro

91

MODERNITATEA CLASICULUI CARAGIALE

Exist fr ndoial o metamorfoz" a clasicilor, exprimat n timp prin suc cesiunea de interpretri i reinterpretri, fiecare din ele justifiendu-se prin schim barea epocii, a gustului literar, a filo zofiei. Iar viaa clasicilor, n genere viaa operelor, e legat de posibilitatea gsirii unor noi unghiuri de vedere. Rmne de vzut numai msura n care aceste un ghiuri snt plauzibile, dac ele virtual snt coninute n oper. Cum n cazul marilor scriitori judecata de valoare e mai mult sau mai puin definitiv fixat, fluctuaii n opinii putndu-se nregistra numai intern, nluntnul operei, noile i n terpretri tind spre o unitate de viziune a creaiei, scond la lumin structurile tematice ori ceea ce o apropie de semni ficaiile i procedeele literaturii contem porane. Dramaturgia se dovedete unul din cele mai fecunde trmuri ale reinterpretrii clasicilor, ceea ce nici nu poate s mire ; emulaia teatral, nece sitatea de a gsi noi experimente de spectacol n conformitate cu orientarea literaturii moderne, apoi nsi eferves cena scrisului dramatic, n d r e p t a r e a l u i spre esene, spre probleme universale ale condiiei umane, apelnd la mijloa cele sintetice ale parabolei i simbolului, snt doar cteva cauze. N u - i vorba aici de negarea clasicilor, aa cum i cu noatem din istoriile literare, pentru c majoritatea noilor cercetri nici nu aduc elemente necunoscute n planul istorio grafiei, ci de receptarea m o d e r n a unor valori indubitabile. i poate c, mai mult ca oriunde, dramaturgia, cu speci ficul ei, simte aceast nevoie. U n Cara giale neles i jucat ca la 1879 nu ne-ar mai f i , poate, astzi att de apropiat. Dou direcii, de fapt condiionate, se observ mai ales n mai noile comen tarii critice asupra teatrului clasic : exa minarea operei sub unghi teatral, piesa fiind luat n sine, cu drept de indepen den pur l i Lei ar, dincolo de semnifi caii adiacente, dincolo de culoarea isto ric : pe urm, punerea n eviden a relaiilor de reciprocitate, nscute ntre clasici i scriitorii moderni, unii i>nfluennd direct, ceilali influenind v i ziunea i receptarea noastr. ratr-o ase menea interaciune vedea Ian Kott, p r i n tre altele, caracterul supraistoric i uni versal al lui Shakespeare. La noi, bibliografia critic caragiailean e, oum se tie, impresionant. n afar de studii i articole pariale, cteva cercetri monografice au fixat fundamen tal profilul scriitorului i al operei. nsi circulaia operei a fcut din Caragiale un www.cimec.ro scriitor ou existen legendar, precum

Emi-nesou i Creang, iar din frnturile dialogului replici obteti. Cunoaterea aceasta intim a vieii i operei face mai dificil desprinderea unor alte analize critice, dar nici nu le poate nltura. Actualitatea marilor scriitori, a d e v r a t a lor actualitate se vede cel mai bine in puterea inepuizabil de-a se lsa des chii la noi i noi interpretri, verificnd m u l i m e a nuanelor. Pe caracterul des chis al operei caragialeene se bazeaz i cartea l u i B. E l v i n . Se poate vedea uor c n u - i o oarte aplecat spre detalii, n c r c a t de aparat critic, ci un eseu, c u t n d ceea ce e atmosfer i viziune unificatoare, ceea ce poate f i apropiat d i n Garagiale de literatura m o d e r n , de teatrul contemporan. P a r i a l , acest Caragiaile, oferit de cartea l u i B. E l v i n , exist ; exist n cele cteva recente spec tacole care, dac n-au deschis, au reanimat cel puin discuiile despre teatrul autorului Scrisorii pierdute. B. E l v i n sintetizeaz n t r - u n fel problemele, p r o b n d cu argu mente, exemplificnd prin analize, fcnd comparaie de texte. Este i nu mai este acelai Caragiale cunoscut d i n studiile anterioare. Sau, mai bine spus, un Cara giale n care perspectivele, n parte cu noscute, snt mult ngroate. Pentru autor, scriitorul nostru e fundamental sarcastic, iar opera creeaz prin sugestie o i m presie de infern. De aici provin i con tingenele pe care le arc ea cu materialul faptic al literaturii absurdului. N u o f i liaie, greu de susinut, nu o unitate de concepie, aproape imposibil de demon strat, l leag pe Caragiale de scriitorii moderni, ci observarea unei societi rmase in esen aceeai. Planul p r i n cipal al crii l u i B. E l v i n const tocmai n gruparea operei caragialeene n j u r u l acestor efecte. T i t l u r i l e nsei ale citorva capitole descifreaz problemele u r m r i t e i, implicit, modul de lectur profesat : Caruschd, mpria nimicului, Omul i mecanismul social, Comedia sentimentelor, Despersonalizarea, Iluzia existenei sau Tirania vorbei. Pentru c avem aici un mod de lectur, p a r i a l i ipotetic, tra tarea autorului fenindu-se de-a cdea n exclusivism, n n l t u r a r e a unor opinii r m a s e eseniale. n capitolele citate g sim de fapt i partea cea mai b u n a eseului. n primul rnd, fiindc B. Elvin, spirit mobil i informat (nc patetic n expresie), se mic cu uurin prin de siul analogiilor, seductoare, de altfel, ca majoritatea faptelor ce in de dome n i u l comparatismului. Unele dintre ob servaii depesc ns chiar necesitatea d e m o n s t r a t i v (care, n treact fie spus, las uneori impresia c drumul urmat a

fost de la precept la text, i nu invers, cum ar f i fost mai convingtor), mergnd spre adncimrle universului caragialean. A cita, cu prioritate, pe cea care con semneaz intruziunea monstruoas a po l i t i c i i timpului respectiv n fiece act al existenei umane, de la cel major social pn la nimicurile cotidiene. T o t ce se ntmpl gsete nentrziat d i n partea personajelor o explicaie i o soluionare politic, ca n t r - o proiectare pe un imens i permanent fundal. Politica singur, cu declanarea posibilitilor de conversaie i fals antagonism, creeaz iluzia micrii n t r - o lume a crei caracteristic e imo bilitatea i care s-ar putea exprima sim bolic printr-un cerc nchis. De asemenea, neateptat comentat, cu ascuns umor, e nclinarea cronic a personajelor caragialeti spre fars, ele oferind o m u l i m e de pcleli nscenate reciproc. Toate astea snt, spune B. Elvin, o form d e g r a d a t de a abate, chiar derizoriu, chiar pentru o clip, declanarea unui mecanism simit ca implacabil. Interesul capitolelor amintite st, n sfrit, n ncercarea de-a discuta scenic opera l u i Caragiale, n ceea ce numeam critica pieselor ca piese de teatru cu structur specific, cu atmosfer supraistoric. U n Caragiale privit n esen i asupra cruia pot exista unghiuri de spectacol diferite. Evident, O scrisoare pierdut observ o anume lume, d a t a t precis istoric. Dar comedia poate f i n eleas, nu numai prin moravurile p o l i tico-burgheze de la sfritul secolului al X l X - l e a interpretarea propriu-zis tra diional , ci i ca univers nchis din care e exclus posibilitatea real a op iunii, precum i orice u r m de valoare. Ceea ce reprezint un viciu general al nsei societii burgheze. L a fel, ca s mai d m nc un exemplu, poate cel mai extins din carte, Conu Leonida, j u c a t de obicei ca fars, poate s-i e x t i n d cri tica asupra ntregului mecanism social, poate deveni un fel de p a r a b o l a apersonalismuui ntr-o interpretare care s estompeze pn la eliminare efectele umo ristice. I n t e r p r e t r i l e acestea, judecate strict, prin prisma numai a criticii literare, snt mai puin aplicabile n exegeza caragialean. Dar nu-i mai puin a d e v r a t c introduse n perspectiv teatral, scenic, aduc reale inovaii, surprinznd ceea ce poate f i semnificaie c o n t e m p o r a n n opera autorului Nopii furtunoase. R m n de comentat nc dou lucruri peste care atenia autorului trece prea repede. U n u l este capitolul ultim, Su gestii pentru portretul unui necunoscut, depit de modul de tratare eseistic,

www.cimec.ro

93

(asociativ prin excelen. n fond, e vorba de un profil moral al l u i Caragiale n care se reia caracterizarea l u i erban Cioculescu, Caragiale homo duplex" , cu amintirea unor evenimente biografice ce au influenat caracterul scriitorului. Biografia nu explic ns dect parial omul i opera, portretul profund, cel ideal, fiind difuzat n creaie. Cellalt pune sub semnul ntrebrii fundamentul

teoretic al studiului : a adera la formula realism clasdc n p r i v i n a l u i Caragiale, unde clasicismul se manifest, mai nti, p r i n umor i bonomie, i a vedea, pe de alt parte, n Caragiale un scriitoi fundamental sarcastic, a crui oper ,,e un fel de epopee comic foarte m o d e r n " m i se pare o contradicie.

Dan

Cristea

PORTRETUL UNEI EPOCI

Cine nu citete i recitete cu nedisi mulat plcere peripeiile de culise, po vestite cu v e r v i duh de marele Ca ragiale ? Cine nu rsfoiete, mai ales, cu tainic voluptate, amintirile din tea tru rsfirate ici-colo, prin reviste puine, n ultima vreme, nu se tie dc ce ! sau adunate n volum de popu lari maetri ai artei interpretative ? G sim n aceste pagini, concentrat ntr-o anecdot sau alta, ntr-o fars i cte 94

nu s-au fcut ! sau pur i simplu ntr-o mprejurare, circuitul diurn al existenei actorului, cu nimbul cuvenit p u i n aventuros, exotic, frapant. Ce altceva i-ar nsui marele public din arta i meteugul unor veterani dect, mai nti, fapta, hazlie ori nu, svrit n cursul unui asemenea destin, i apoi semnificaia, sau lanul de semnificaii care se poate desprinde din ea ? Snt cri pentru specialiti i ali civa, pre cum snt cri pentru toi i pentru unii anume, care dau la o parte cortina sce nei, nfindu-ne-o aa cum se poate menine ea, dintr-o fapt sau alta cu tlc. O astlel de carte a scris maestrul Sic Alexandrescu. Adic, o culegere de n tmplri i farse din n d e l u n g a t a - i ca r i e r teatral, de unde ne este dat s desprindem cte ceva din portretul dornniei-sale i foarte mult din portretul unei epoci cu o via t e a t r a l t r e p i d a n t . L u crurile snt povestite, firete, nu de teo retician, cu att mai p u i n de istoric, ci de omul de teatru care a vzut i a trebuit s se descurce prin multe, care a acumulat o experien de o j u m t a t e de secol de btlii ctigate cu publi cul i publicitatea fr de care n j g h e barea t e a t r a l nu se putea menine. De altfel, autorul n-a scris capitole de memo r i i , ci schie literare, iar aceste schie,

www.cimec.ro

clei tot memorii stit, readuc la cunotina noastr fapte care ilustreaz un climat, un mod de organizare a existenei tea trale private, un a m n u n t picant, sau pe-aproape, despre un actor, scopul ur mrit de redactorul acestor schie spune povestitorul fiind mai degrab s amuze pe cititor dect s restabileasc n chip istorico-tiinific desfurarea unor evenimente". D i n acest punct de vedere, scopul a fost atins. Schiele au savoare i haz, printre altele i datorit darului de a reconstitui spiritul n e n u m ratelor dialoguri dintre partenerii vremii, de a nscena, de a pune n pagin, cu particularitatea i ritmul lor, ntmplri stinse de ani i de uitare. D i n cele treizeci i una de schi ale volumului, rein mai mult acelea legate de p e r e g r i n r i l e turpelor p r i n a r , cu amestecul foarte frecvent de improvizaie i neprevzut, nu de puine ori falimen tare, alteori nconjurate de triumf i de cuvenitele confirmri bachice (Triun ghiul cu cinci laturi, Rzvan i Vid a
r

din ordin, Mecena de la Babadag, Asigu rarea lui Tnasc, Vampirii i mizan scena, Revizorul ediia Huedin etc). Ex periena sa de organizator in aceast pri vin i ofer subiecte concludente, dup cum concludente snt nu puine dintre subiectele care trateaz despre organiza rea unei trupe teatrale n Capital n condiii de concuren, de satisfacere a nenumratelor revendicri bneti, dc stimulare p e r m a n e n t a publicului. Acesta este i motivul pentru care, nu de pu ine ori, publicitatea lua forme extra vagante, ca n cazurile apelurilor tele fonice cu Mor Uz al II-lea, sau al anun urilor din balon, relatate aici cu lux de a m n u n t e . O epoc i, ceea ce este mai important, oamenii unei epoci prind via n schiele lui Sic Alexamdrescu, cu unde din particularitile lor necunoscute nou i panii, vesele sau amare. Unele din cele descrise aici snt ieftine i, azi, ilare, dar lor le rmne meritul de a reda ceva din ce a fost odat caracte ristic pe acest perimetru de preocupri.

EVIDENIEREA UNEI CONTRIBUIM REGIZORALE

ZAMHKl-><

l I

TE

Vf R f

S-au scris despre George M i h a i l Zamfiresou articole i studii. U n volum mai generos, semnat de Valeriu Rpeanu, i-a reconstituit activitatea, comentndu-i n special opera literar d u p criteriile unei analize ferme, la obiect. L-am reinut pe George M i h a i l Zamfirescu scriitorul, am pstrat mai cu seamn imaginea l u i , esenial, de dramaturg. M r t u r i i i re feriri sporadice ne-au conturat i un crimpei din activitatea regizoral ; dar n-am tiut, sau dac am tiut n-am avut lao lalt dovezile c aceast activitate regi zoral a lui George M i h a i l Zamfirescu a lost, pentru el, o bun parte a vieii, tot att dc esenial.Textele se tipresc www.cimec.ro

95

i trec peste generaii ; dar spectacolele ? Cred c r a i u n e a amplului studiu recent, semnat de Silvia Cucu, i n acelai timo meritul su deosebit, const tocmai i n evidenierea a m n u n i t a contribuiei regizorale aduse de George M i h a i l Z a m firescu ntr-o p e r i o a d destul de ani m a t din istoria teatrului romnesc, anii 19331939. El a fost nu numai iniiatorul i orga nizatorul nsufleit al unor g r u p r i tea trale de genul celor mai cunoscute, Masca", Treisprezece plus unu", ci i directorul de scen oficial al unei trupe de rang din micarea noas tr artistic, alturi de Ion Sava i d u p Ion Aurel Maican, la Teatrul N a i o n a l din Iai. A montat aici, n cinci ani de activitate, douzeci i cinci de piese, cutnd s i m p u n un stil riguros de interpretare realist a lucrrilor, de apro fundare i t r i r e deplin ; ... crend te renul psihologic prielnic spune au toarea , regizorul gsea resortul inte r i o r al actorului i-i deschidea astfel drumul ctre esena personajului, ctre creaie". Avea de impus veridicitate unei maniere de joc inute n aproxima ie sau t e n t a t i v de spectaculos, i cu att mai mult ni se par revelatorii rezultatele sale cu ct ele alternau, pe aceeai scen, cu altele recunoscut revelatorii, de fac tur deosebit, dobndite de originalul creator Ion Sava. Se poate vorbi de suc cese, se pot m e n i o n a m o n t r i memora bile din acest punct de vedere (Domni oara Nastasia, Rzbunarea suflerului, Omul cu mroaga. Lozul cel mare, Tai fun, Tatl etc). D i n aceste m o n t r i s-^au p s t r a t cteva fotografii, pe care volu mul le reproduce, cadre cel puin con cludente pentru sublinierea faptului c regizorul nu era un vizionar-plastician, ci un realist al ambianei determinate de o stare psihologic anume. n M r t u r i i n contemporaneitate" stabilete, de alt fel, trei principale cerine ale prolesiunii : a) nelegerea operei literare ; b) capacitatea de a f i un bun pedagog i c) nsuirea de a f i un bun tehnician. Firete c aceast experien i-a fost nlesnit de un precedent, n animarea celor dou g r u p r i teatrale pe care le-am amintit (unde obine un succes remarca bil cu montarea Azilului de noapte), la

radio i n compania unor artiti ama t o r i , mai nti. Capitolul de peste o sut de pagini al prezentrii regizoru lui Zamfirescu este bogat n informaii, mbin relatarea cu comentariul prompt, reconstituie din note i interviuri o gndire regizoral m a t u r i competent. Dei pare mult, o sut de pagini pe aceast tem e totui puin. De ce pare ns mult ? Pentru c, asemenea celorlalte, capitolul este scris fr ntrerupere, de la una la alta, fr subdiviziuni, fr sublinieri anume. Se citete cu interes, ntruct el ofer cum am spus a m n u n t e despre o ocu p a i e superficial cunoscut. Dar cum se mai citesc celelalte capitole principale, scrise n aceeai m a n i e r fluviu, dintr-o suflare ? E o deficien a volumului, o orientare metodologic v u l n e r a b i l , care ngreuneaz lectura i asimilarea unor puncte de reper. Capitolul consacrat dra maturgiei e un exemplu n aceast p r i vin, lung nu din pricina ntinderii propriu-zise nu depete optzeci de pagini , ci din pricina relatrii bilaniere a coninutului scrierilor l u i , i apre cierii impersonale a acestui coninut. L i p sete analiza aplicat a dramaturgiei, nu se rein ideile i problemele puse de ea. Autoarea se ferete de generalizri personale, a d o p t o tactic v u l n e r a b i l n exprimarea punctului de vedere critic. Ce g a r a n i e ofer un argument ca acesta, pentru nsuirea rezervelor critice fa de piesa Sam : P e r s o n a j e l e - a r g u m e n t apar i dispar d u p cum evolueaz problema tica..." (asta e mai d e g r a b o calitate !), n unele scene aciunea este nlocuit cu Bernard discuia..." (ca i la Ibsen, Shaw !), se dezvolt mai multe conflicte consecutive" (ca i la Shakespeare !). Cu un vast material informativ, t u o contribuie n s e m n a t n ceea ce privete una d i n laturile mai puin evideniate ale acestui om de teatru, volumul des pre George M i h a i l Zamfirescu publicat de Silvia Cucu m e r i t a f i salutat ca atare. El ofer ns abia o premis de m e d i t a i e pentru ali cercettori care s disting i s-i stabileasc g i n d i r i i i ac tivitii l u i locul caracteristic n contextul de probleme i ci artistice cu care s-au confruntat.

C.

P.

DL l$*.Rlk
www.cimec.ro

[NSTfTUTULUI

44200

STAVRIZI S MACROURI

surs b o g a t a n
V I T A M I N E SI SUBSTANE MINERALE

VHOTEIN, G P S I M

www.cimec.ro

oNfGH ET AlTlA
U N ALIMENT PENTRU

ANOTIMP

OIE RC

,<r

ii

Vani/ie, ciocolata, frwcte etc

www.cimec.ro