Moara cu noroc

de Ioan Slavici
1. Introducere
Alturi de Mihai Eminescu, Ion Creang i I.L. Caragiale, Ioan Slavici face
parte din galeria marilor clasici ai literaturii romne, adic reprezint una din valorile
deosebite ale culturii noastre. Prin opera sa, el aduce nou filonul popular al povestirii
i un univers al satului ardelenesc, ncadrndu-se prin aceasta n rndul prozatorilor
moderni i anticipndu-l pe Rebreanu. De aceea locul lui Ioan Slavici n proza
romneasc a secolului al XIX-lea este cel al unui autor obiectiv, fin analist al strilor
sufleteti i creator al unei tipologii viguroase i convingtoare.
Nuvela Moara cu noroc definete un moment important n evoluia acestei
specii n literatura romn, cu att mai mult personalitatea artistic i talentul lui
Slavici s-au afirmat, n primul rnd, prin creaiile narative scurte, prin nuvele.
Nuvelistica lui Slavici s-a desfurat pe parcursul a dou etape, nuvela Moara
cu noroc fiind cea care inaugureaz cea de-a doua etap a creaiei scriitorului i
anume aceea caracterizat printr-un realism de factur clasic.
2. Tema
Tema nuvelei urmrete procesul de dezumanizare a individului sub impulsul
dorinei de mbogire, precum i urmrile pe care acesta le are asupra omului
determinndu-i destinul. Din acest motiv, tema nuvelei poate fi privit din mai multe
perspective: din perspectiv social, nuvela prezint ncercarea lui Ghi de a-i
schimba statutul social i de a asigura familiei sale un trai decent; din perspectiv
moralizatoare, nuvela prezint consecinele setei de navuire.
3. Viziunea despre lume
n realizarea acestei nuvele, Ioan Slavici a propus o viziune despre lume n
conformitate cu doctrina realist, dar i cu propriile convingeri despre lumea satului
ardelean i despre societile tradiionale. Astfel, scriitorul fixeaz ntmplrile n
spaiul Ardealului, adic n inuturile sale natale, din care memoria sa pstreaz nc
vie imaginea locurilor ardene cu holde mnoase, pduri, pstori, i numeroase turme
de porci. n acest sens, viziunea despre lume pe care Slavici o propune corespunde
imaginii comunitii steti din Ardeal din a doua jumtate a secolului al XIX-lea, n
cadrul creia urmrete consecinele ptrunderii relaiilor capitaliste la ar, fapt ce
duce la dezumanizarea indivizilor.
Concepia scriitorului despre aceast lume este concentrat n cuvintele
btrnei din incipitul operei, din care reiese faptul c adevrata fericire const n
linitea i mplinirea individului n cadrul familiei sale, i nu n acumularea de bunuri
i averi. Astfel, teza moral pe care o propune scriitorul prin aceast oper
demonstreaz prin modul cum evolueaz ntmplrile c opinia tradiional asupra
acumulrii de capital este real i justificat prin faptul c cei care adun mult avere
ajung s piard din vedere adevratele motive pentru care au strns-o. Se poate

observa astfel c viziunea despre lume propus de Slavici se bazeaz pe un concept

etic conform cruia dorina nestpnit de a strnge avere are consecine nefaste i
dezastruoase.
4. ncadrarea n specie i curent
Moara cu noroc este o nuvel realist de factur psihologic, considerat o
capodoper a literaturii noastre nuvelistice. Modul n care ea este realizat, dar mai
ales evoluia conflictului interior al personajului principal, fac posibil ncadrarea
operei n categoria creaiilor de analiz psihologic. Astfel, accentul cade asupra
complexitii personajului, asupra transformrii interioare a contiinei sale i a
tensiunilor sufleteti trite de acesta. Relaiile pe care el le stabilete cu cei din jurul
su constituie doar modalitatea prin care este declanat i susinut conflictul interior.
Personajul principal, Ghi este urmrit n cadrul modificrilor psihice i
comportamentale presupuse de evenimente i ntmplri. Astfel, este urmrit starea
conflictual n care este angrenat eroul, precum i implicaiile pe care le au aciunile
sale. Caracterizarea personajului se realizeaz prin analiz psihologic, ce presupune
autoanaliz i monolog interior, acestea scond n eviden trsturi de caracter,
tensiuni sau traume interioare.
Prin trsturile pe care le are, opera se ncadreaz n curentul realist, ns
presupune i cteva elemente de factur clasic.
5. Relaia incipit-final
Incipitul nuvelei se constituie n prolog i are rolul de a fixa relaiile din
familia lui Ghi, dar i de a anuna tema operei i de a propune principalele elemente
ale conflictului. Astfel, nuvela debuteaz cu o scen dialogat n care Ghi i soacra
sa se sftuiesc n legtur cu oportunitatea arendrii hanului Moara cu noroc. Btrna
formuleaz o prere tradiional asupra sensului existenei, prere ce constituie i teza
moral a acestei opere: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci dac e vorba, nu
bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Principiile etice dezvluite de prerea
mamei soacre sunt cele care ar trebui s primeze n luarea unei decizii, ns Ghi
hotrte s adopte o atitudine deschis ctre schimbare, astfel nct, se convinge mai
nti pe sine i apoi le convinge pe cele dou femei asupra oportunit ii presupuse de
arendarea hanului Moara cu noroc. Replica soacrei dezvluie rolul ei de sftuitor, care
ns nu trece peste deciziile brbatului.
Printr-o tehnic a simetriei i a construciei sferice a subiectului, nuvela se
ncheie tot cu o replic a btrnei privitoare la destinul implacabil: Aa le-a fost
data. Astfel, finalul operei se constituie n epilog, avnd n vedere c avertismentul
enunat n incipit i dovedete valoarea de adevr universal. n acest context, eroii
sunt parc judecai i condamnai n momentul slujbei de nviere, cnd cei buni sunt la
biseric, iar cei ri osndii. Sancionarea drastic a protagonitilor este pe msura
faptelor svrite, astfel nct ea este acceptat ca o necesitate sau ca o aciune de
restabilire a echilibrului, dereglat sub presiunea unor patimi datorit crora omul
ajunge s se nege pe sine nsui. Raportul dintre incipit i final eviden iaz o
modalitate special de construcie a subiectului prin care iniial se formuleaz o tez
moral ce va fi confirmat n cadrul derulrii evenimentelor, pentru ca finalul s aduc
pedeapsa cuvenit, prin raportare la aceeai tez moral.

6. Subiectul
Determinat de o aspiraie fireasc i natural a omului de a-i realiza o stare
material mulumitoare i de a face totul pentru a fi stpn al unui mic atelier de
cizmrie, Ghi, om cinstit, dar srac, se las pentru ceva timp de meseria sa cu
gndul c n doi, trei ani s strng suficient capital pentru a-i realiza visul. n acest
sens, el arendeaz hanul Moara cu noroc, aezat ntr-un loc izolat, dar care ofer
crciumarului posibilitatea de a dezvolta o afacere nfloritoare dat fiind necesitatea
cltorilor de a poposi i a se ospta. Dup ce se instaleaz la Moara cu noroc
mpreun cu soia sa, Ana, cu soacra i cu copilul, Ghi are sentimentul mplinirii
ntruct lucrurile par a se desfura n linite, iar afacerile i aduc un profit
considerabil. n curnd, ns, afl c ntreg inutul este sub stpnirea unui smdu
numit Lic. El este supraveghetorul mai multor turme de porci, om cu stare, ce are
autoritate printre porcari i cunoate foarte bine inutul. Turmele pe care le are Lic n
grij aparin unor persoane importante din inut i de aceea smdul se bucur de
protecia autoritilor, cu att mai mult cu ct el pltete toate animalele pierdute sau
furate. Problema este c cine ia n arend crciuma de la moara prsit trebuie s fie
sau s devin omul lui Lic deoarece acela stpnete drumurile, iar Moara cu noroc
este locul unde smdul schimb banii necurai provenii din fapte nelegiuite. Astfel,
dup ce Ghi i face repede un nume bun, ctig bine, familia i se mrete cu nc
un copil i speranele sale n viitor devin din ce n ce mai luminoase, crciumarul este
nevoit s intre n mecanismul necrutor al afacerilor necinstite ale lui Lic. Stpnit
de setea de bani i fiind i o fire slab i oscilant, Ghi se las manevrat de smdu
i devine prta la actele acestuia: primete de la Lic ase porci despre care tia c
sunt furai, i mprumut bani, l gzduiete ntr-o noapte cnd arendaul este prdat i
cnd Lic pleac i se ntoarce la han mbrcat femeiete, la judecat l apr pe
smdu.
La un moment dat, i propune s-l caute pe jandarmul Pintea i s-i spun
adevrul, ns nu poate renuna la mirajul ctigului. Pe msur ce timpul trece i
banii se nmulesc, Ghi este tot mai dornic de mbogire, astfel nct amn
aducerea dovezilor n mna jandarmului, i chiar depune mrturie fals la proces n
legtur cu omorul i jaful din pdure, judecat la care oamenii lui Lic, Buz-Rupt
i Sil Boarul, au fost osndii pe via, n timp ce smdul a fost gsit nevinovat.
Ghi chiar se gndete s fug n lume ca s-i salveze astfel neateptata avuie.
n ajunul Patelui, btrna i cei doi copii se duc la rude, iar crciumarul mnat
de gelozie i dorin de rzbunare, pleac dup jandarmul Pintea ca s-i spun
adevrul, lsndu-i soia drept momeal n cursa pe care dorea s i-o ntind
smdului. ntorcndu-se la Moara cu noroc, Ghi i ucide soia, dar este i el
omort de Ru, din ordinul lui Lic. Dup ce incendiaz moara, smdul pleac pe
timp de furtun, avndu-l pe jandarmul Pintea pe urmele sale. ngrozit de ideea de a fi
prins cu dovezile nelegiuirilor sale asupra-i, Lic se sinucide zdrobindu-i capul de un
stejar.
Jandarmul l gsete pe Lic i pentru ca nimeni s nu afle c i scpase din
nou, i arunc trupul n valurile rului. A doua zi spre prnz, focul de la moar se
stinge, iar btrna i copiii afl la ntoarcere c hanul ar fi putut fi incendiat de un
trsnet.

7. Conflictul
Fiind o nuvel psihologic, ,,Moara cu noroc aduce n prim plan, n primul
rnd, un conflict interior. Personajul principal, Ghi, triete intens o tensiune
sufleteasc provocat de opoziia dintre dou dorine puternice, dar contradictorii: cea
de a se mbogi i cea de a rmne om cinstit. n condiiile n care crciumarul
nelege n timp c obinerea averii depinde de acceptarea condiiilor impuse de Lic
Smdul, conflictul interior devine din ce n ce mai acut pentru c implicarea n
afacerile smdului l ndeprteaz definitiv de aspiraia de a rmne cinstit i demn.
De aceea, Ghi traverseaz un proces de dezumanizare i de pierdere a ncrederii n
sine, fapt ce afecteaz iremediabil i grav relaiile cu cei din jur. n acest sens,
conflictul interior declaneaz i un conflict exterior care se va concretiza, n primul
rnd, n relaiile dintre Ghi i Lic i n al doilea rnd n cele dintre crciumar i
soia sa sau chiar dintre crciumar i soacra sa.
Se poate observa astfel c prin intermediul conflictului interior sunt reliefate
tririle personajului principal sfiat de opoziia dintre dorina de a se mbogi rapid
i dorina de a-i pstra onestitatea trind fericit alturi de familia sa.
8. Perspectiva narativ
Nuvela este realizat prin naraiune la persoana a III-a, heterodiegetic, avnd
n vedere c relatarea este fcut de un narator obiectiv omniscient, neimplicat,
nedramatizat i creditabil. Nararea evenimentelor nu se face totui n mod liniar
deoarece n prezentarea faptelor se mai fac uneori evocri ale unor ntmplri
anterioare sau se introduc descrieri cu o anumit importan n conturarea atmosferei
de la han. Astfel, naraiunea este deseori ntrerupt de pauze descriptive sau chiar de
dialoguri ce relev comportamentul sau gndirea personajelor. Focalizarea 0 i
viziunea dindrt evideniaz obiectivitatea i detaarea naratorului, precum i
perspectiva auctorial din care sunt prezentate faptele. Uneori ns, apar pasaje n care
este folosit tehnica punctului de vedere. n acest sens, prin unele intervenii ale
btrnei, sunt transmise concepte de via, principii generale cu valoare moralizatoare,
nvturi i elemente de nelepciune btrneasc care au rolul de a fixa punctul de
vedere tradiional i etic al omului din popor.
9. Relaii temporale i spaiale
Aciunea nuvelei se desfoar pe parcursul unui an, ntre dou momente cu
valoare religioas: de la Sfntul Gheorghe pn la Pate. De asemenea, indicii spaiali
presupui de aciunea operei se regsesc i n titlu i au n vedere un topos care se
concentreaz n jurul crciumii de la ntretierea drumurilor ctre Ineu i Arad. Cu
toate c, iniial, locul pare a fi cu noroc pentru c aici omul harnic i de tept poate
face avere, el se dovedete pn la urm a fi cu ghinion, deoarece aduce nenorocirea
n viaa celui care l administreaz, ntruct uurina cu care se obin ctigurile
presupune abateri grave din punct de vedere moral i legal.
Se poate observa astfel, c indicii temporali i spaiali sunt exaci: cei spaiali
fixeaz ntmplrile n zona Ardealului i sunt cuprini n special n secvenele
descriptive prin care este prezentat cadrul aciunii, iar cei temporali fac referire la a
doua jumtatea a secolului al XIX-lea, cnd a fost posibil apariia i dezvoltarea

relaiilor capitaliste la sate, perioada exact fiind aceea cuprins n intervalul de la

Sfntul Gheorghe pn anul urmtor de Pati.
Indicii spaiali au i valoare simbolic deoarece drumul care leag crciuma de
Ineu i Arad devine pentru Ghi un drum al destinului, al norocului i al evoluiei sale
psihice i sufleteti. Suiuirle i coborurile lui prezint simbolic bucuriile i
greutile crciumarului, acumulrile i pierderile acestuia. Astfel, secvenele
descriptive care prezint drumul spre crcium au rolul de a prefigura destinul
nefericit al lui Ghi.
10. Modaliti de construcie a personajului
Nuvela Moara cu noroc aduce nou n literatura romn arta portretistic prin
intermediul creia accentul cade pe evoluia personajelor i pe legtura dintre indivizi
i intervenia lor nemijlocit n desfurarea ntmplrilor. Ceea ce atrage atenia este
faptul c personajele au nsuiri numeroase, pozitive i negative, au caliti i defecte,
adic au n general comportamentul unor fiine reale. Autorul nu nfrumuseeaz cu
nimic viaa personajelor sale, n fiecare dintre ele existnd un procent de afeciune i
duritate, de buntate i rutate, de hotrre i slbiciune. Astfel, fiecare personaj are
un destin propriu pe care l va mplini i de aceea este prezentat nu numai n
manifestrile sale interioare, ci i n zbuciumul sau luntric. Portretul fizic pe care
naratorul l face personajelor sale este concis, readus la esenial. Portretul moral este
ns complex i bine realizat fiind un adevrat succes al prozei romneti de la
sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX.
n privina evoluiei personajelor se poate observa c Slavici nu impune
acestora un comportament rigid ci le d libertatea de a se manifesta n mprejurrile n
care le pune viaa. Ni se relev astfel nu numai caractere gata formate, ci i modul
cum ajung oamenii s se transforme i s apar ca rezultat al forelor care s-au
exercitat asupra lor, ori al condiiilor de mediu n care au trit.
Ghi i Lic Smdul sunt cele dou personaje ale nuvelei care sunt
caracterizate n primul rnd prin relaiile lor reciproce.
Ghi este prezentat la nceputul operei ca un om cinstit, priceput, harnic i
dornic de bunstare. Este un brbat prin de dragoste i gingie fa de soia sa i fa
de familie, preuind linitea i fericirea cminului su. Dup ce ia n arend hanul
Moara cu noroc, Ghi descoper bucuria ctigului i este contient de starea prin
care trece, tie c a cptat o slbiciune care atinge pcatul dar nu-i place s i-o spun
i alii. Apariia lui Lic Smdul n viaa sa este hotrtoare i fatal, cci tlharul
tie s l fac rob patimii banului. Perfect contient c a intrat ntr-un cerc vicios, el se
hotrte s adopte o atitudine duplicitar spernd s-i poat pstra ctigurile, dar s
poat s rmn n acelai timp cu contiina curat, propunndu-i n acest sens s-i
dezvluie jandarmului Pintea adevrul. ntr-adevr, Ghi ctig din ce n ce mai
mult, dar pierde pacea de alt dat a cminului su, dragostea fa de Ana scade,
devine ursuz i irascibil, nu mai este n stare s comunice cu cei din jur, singurtatea i
accentueaz tensiunea psihic, iar frmntrile sufleteti i invadeaz contiina ceea
ce duce inevitabil spre dezechilibru. Pentru c i intuiete pasiunea pentru bani, Lic i
exploateaz pasiunea i nu pierde ocazia s-l umileasc, astfel nct n sufletul
crciumarului, sentimentul de umilin se transform n dorin acut de rzbunare. n
timp, Ghi devine informator al lui Lic, apoi chiar complice la crimele i tlhriile
acestuia, primete bani de la el, accept s i schimbe, percepe camt, este la curent
cu faptele smdului, depune mrturie fals la judecata lui Lic, amn momentul

cnd trebuie s l dea pe Lic jandarmului Pintea etc. Din cnd n cnd, n sufletul lui
Ghi renvie omenia i este strbtut de remucri, ns aceste momente sunt din ce n
ce mai rare i dispar repede. El devine vinovat i de prbuirea moral a Anei, pe care
o mpinge cu bun tiin n braele lui Lic. Lucrurile nu vor iei ns aa cum le-a
plnuit, deoarece Ana se ndreapt ireversibil spre Lic i se ndeprteaz definitiv de
Ghi, astfel nct gndul c familia i se destram l duce la crim. Chiar el va muri
mpucat de Ru i arznd n flcrile mistuitoare care distrug odat pentru totdeauna
rul de la han, n noaptea de nviere n timpul unei furtuni teribile, pedepsit parc
dup un verset din Psaltire: i urma lui de pe pmnt o va terge. Ghi reprezint
procesul de distrugere a sufletului sub patima avariiei care-l transform ncet, dar
sigur dintr-un om cinstit, ntr-un uciga.
Rolul modelrii malefice i revine ns lui Lic. Acesta era un om trecut de 30
ani, nalt, usciv, cu musta lung, ochi mici i verzui, iute i autoritar, care fcuse de
toate n viaa lui. A ucis de-a lungul timpului mai muli oameni, a tlhrit pe alii, a
pus la cale tot felul de frdelegi de pe urma crora s-a ales cu mul i bani. Pn la
venirea lui Ghi la Moara cu noroc, Lic i desfurase toate aciunile n jurul
hanului, astfel nct nu este dispus s renune la acest loc. De aceea, smdul caut s
i-l fac prta pe crciumar, mai ales c l tie om cu dorin de bani. Lipsit de
scrupule, Lic este o fire ndrznea i hotrt, tie s se impun n fa a celorlal i
prin asprime i cruzime. n faa voinei lui, toi fresc prin a se supune. El apare
astfel ca un factor distructiv pentru aceti oameni pe care i preuiete doar n msura
n care i pot fi de folos. Ptima i perfid el este caracterizat prin lcomie i
imoralitate, uneori chiar prin sadism i izbucniri de violen. n ciuda acestor trsturi
dure, Lic are i el un punct slab i anume atenia pe care i-o acord Anei. El nu se
mulumete doar cu sufletul i dorinele crciumarului, ci vrea tot i bani, i putere, i
pe Ana. n acest sens, el exploateaz la maximum slbiciunea lui Ghi pentru bani i
o seduce pe soia acestuia, tiind c niciunul dintre ei nu va avea puterea s i se
mpotriveasc.
Faptele lui Lic duc spre decderea total a lui Ghi i a Anei, dar nici el nu
rmne neatins de consecinele aciunilor sale. Astfel, trdat de Ghi i avnd pe
urmele sale pe jandarmul Pintea, lui Lic nu-i rmne dect s dea socoteal pentru tot
ce a fcut sau s moar, ceea ce l face s aleag calea sinuciderii, zdrobindu- i capul
de un stejar. Moartea sa corespunde rolului devastator pe plan moral jucat de
diabolicul personaj.
11. Stil i limbaj
Stilul nuvelei este unul sobru, concis, susinut, fr explicaii de prisos, iar
exprimarea este simpl, servind n chip desvrit coninutul. Registrele stilistice
folosite creeaz impresia de veridicitate a lumii prezentate: limbajul regional,
ardelenesc, limbajul popular i oralitatea sunt elemente care contureaz imaginea unei
lumi reale.
De asemenea, modurile de expunere se mpletesc n mod desvrit n cadrul
nuvelei, ndeplinind totodat anumite funcii: prin naraiunea obiectiv sunt relatate
ntmplrile i fixate detaliile derulrii evenimentelor, prin descriere sunt prezentate
amnuntele referitoare la cadrul natural n care se desfoar ntmplrile sau la
aspectul i trsturile personajelor, ns descrierea are i funcie simbolic i de
anticipare, decorul fiind n strns legtur cu faptele sau tririle personajelor.

Dialogul are rolul de a reda replicile personajelor, dar contribuie i la caracterizarea

indirect a acestora, susinnd veridicitatea relaiilor dintre ele.
12. ncheiere
Prin calitile sale, Moara cu noroc este o nuvel a crei aten ie se ndreapt
spre fondul de via impus de societatea specific sfritului secolului al XIX-lea i
care trezete i astzi interesul prin dinamica interioar a personajelor. Fiind o nuvel
psihologic, observarea este minuioas, detaliat i servete realizrii unor psihologii
complexe. Arta portretistic este incontestabil, iar stilul sobru este completat de o
analiz psihologic profund, realizat pentru a evidenia o tez moral conform
creia dorina nestpnit de navuire distruge echilibrul interior i provoac
inevitabil catastrofe la nivelul relaiilor interumane.